分类:动作片 地区:香港年份:1976
主演:刘家辉,陈观泰,汪禹,李丽丽,刘家良
导演:刘家良
更新:2023-06-18 23:20
简介:本片为刘家良自导自演,倪匡编剧,由刘家辉饰少年黄飞鸿,陈观..本片为刘家良自导自演,倪匡编剧,由刘家辉饰少年黄飞鸿,陈观泰饰陆阿采另有武打明星汪禹与李丽丽合演,故事描述黄祺英为洪熙官师弟陆阿采的弟子,为怕其儿飞鸿学武闯祸,拒传授武功给儿子,后飞鸿的武学热忱感动了捕头袁正,后传给陆,飞鸿终得陆为师,父子同师传为佳话。1、片子上映于1976年,当时的邵氏,外部环境是嘉禾的冲击和电视业的兴起,而在内部,以导演为首的权力派系也产生了微妙的变化,昔日打造香港影坛霸主地位的“外江佬”们已然是强弩之末,而“本地人”楚原和刘家良则显得更具潜力,他们区别于“外江佬”们普遍的北派文化,在电影中大量注入香港本地的特色,无论是楚原紧扣时代的时装剧,或者刘家良的粤地民俗功夫片,都极具号召力。2、刘家良曾是邵氏最具实力的“外江佬”张彻的御用武术指导,自长城转投邵氏起,即与唐佳合作,共同辅助张彻。直到1975年,不甘只做武指的他才拍出了导演处女作民俗功夫片《神打》,结果票房火爆,由是次年再出《陆阿采与黄飞鸿》,之后,即是《中华丈夫》、《烂头何》,以及众所周知的《少林三十六房》等片了。3、刘家良自持名门正派,非常重视师承关系,所以影片题材常是粤地民间传奇人物中的广东十虎,以及他们的师传由头:南少林寺。本片中的师承大致是南少林的至善大师-陆阿采(与方世玉、洪熙官等人是师兄弟)-黄麒英和黄飞鸿。4、刘师傅的功夫片有两个突出的特色,一个是以武做戏,展现“拳脚小功夫,容人大丈夫”朴素的武德思想,武德高于武艺,是刘家良武师影片一以贯之的核心思想;另个特色即是在片中加入粤地民俗展示,例如本片中的舞狮、抢花炮等等,加之人物多是粤地传奇故事中取材,所以香港观众看来熟们亲切。5、同是邵氏南派电影的代表人物,在布景上,刘家良和楚原是片场制下棚内布景的两个极端,楚原非常重视布景,发挥棚内布景的容易改造的优势,尽力做到精致。而刘家良则极不重视布景,他的影片,甚至不用后景,比方在常出现在影片开始的展示式演练或者打斗中,后景直接一块儿黑幕了事,得过且过。棚内拍摄,已然是节省资金的做法了,布景上再应付了事,影片的质素可见一斑,只是刘师傅讲究真功夫,且所拍故事都是粤地观众喜闻乐见的传奇故事,所以反倒大受欢迎。鉴于刘师傅的片子本小利大,邵老板乐得教刘家良由武指改作导演,后来到80年代,邵氏减产直至停产,到最后能开新片的大牌导演,只有刘家良一个,足见邵氏高层于刘的器重。6、本片的片头音乐即是将军令,陈观泰饰演的陆阿采和刘家辉饰演的黄飞鸿各自耍一套拳,亲自示范身后白幕所谓“刚柔逼直分定寸,提留运制订乾坤”的武术要诀。后来徐克拍黄飞鸿,找来黄霑重新编曲填词,将军令的曲调和“男儿当自强”的歌词成为了华语电影史上不灭的经典。7、刘师傅长于人数较少,拆解复杂的打斗设计,因为演员是有身手的自家子弟,所以拍法多是长镜头的展示式,而人数较多的群战,则往往因为拍摄技巧的乏力而显得混乱、无序,例如本片片首尾两场抢花炮,拍的杂乱无章,实在不敢恭维。8、片中有两段比较集中的打斗,一个是刘家良与刘家荣两兄弟的长战,一使梅花枪,一使劈挂单刀,长短兵相间,打起来好看极了,后来弃兵再战,刘家荣的气功敌不过刘家良在鞋尖加了铁壳的穿心腿,呕血而亡。另个是终结大战,刘家良与刘家辉,一使梅花枪,一使五郎八卦棍,后弃兵,刘家辉以武德降服刘家良。两段打斗是本片精华,其次是刘家辉刻苦学武的训练片段可看,其余部分无非是硬度桥、找戏做,不看也罢。9、看邵氏片,常在不意间看到后来的大影星跑龙套的青涩模样,比方本片中黄飞鸿的一位师弟,矮矮胖胖,没有一句台词,没有一个特写,抽不冷子才看到,咦?这不是曾志伟么?哈哈,看图:左二,截图看不清楚?再截图10、“为人不可有伤人之意,但是不能没有万事不畏之勇”。“功夫不是三两年就学会的,练了两年,可能觉得自己还不错,可是练了二十年,就会觉得自己还差得远”。“你不但学武功没有侥幸的心理,而且能为别人着想,这就是武德,比你在武功上的进步更可贵,用武功将一个人打倒,只不过是打倒对方的身体,可是你能为别人着想,公正,明理,你就能真正的制服对方的心,那才是真正学武功的真谛”。“多宽恕,少逞强”。借由陆阿采教导黄飞鸿,刘家良集中表达了自己的武德思想,在此之前之后的武师功夫片,基本上都在这个主题上做戏,所以刘家良导演的影片,常是大家好的团圆结局,并不似其他功夫片的宣泄复仇结局,这是刘家良功夫片的再一个特色。11、最后是刘师傅的一个私好,即是在自己导演的影片中,常爱饰演反派,倒是趣闻一则。死跑龙套的曾志伟,请看这里http://www.douban.com/note/16590565/详情
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