分类:纶里片 地区:法国年份:1974
主演:香特尔·阿克曼,尼尔斯·阿莱斯楚普
导演:香特尔·阿克曼
更新:2023-08-12 14:10
简介:影片由三个部分组成: 第一部分,在空空的公寓中,一个女人在..影片由三个部分组成: 第一部分,在空空的公寓中,一个女人在一个多月的时间里把房子粉刷了两遍,不停地移动着家具,一遍遍地给她的情人写信,并把信的内容像日记一样读了出来; 第二部分,女人拦了一辆卡车,她和卡车司机在一个酒吧前停了下来,俩人进去,司机边喝啤酒边和她谈论自己的老婆、孩子,还有自己的私生活; 第三部分,女人来到她情人的公寓,屋里的女人不让她在哪儿逗留。女人说她饿了,她的情人让她进屋,并给她饭吃,让她在这住一夜。饭后,两个女人做了爱。第二天早晨,女人离开了公寓。艾克曼自导自演的这部早期黑白电影,记录了女主角爱情生活的三个连续阶段。第一部分,艾克曼隐居者般的生活,她以盐为食,并在套房里的一间中不能自控的重新摆放家具,改写一封情书。第二部分,艾克曼在一位卡车司机那搭乘了便车并最终助他一臂之力。第三部分,艾克曼抵达她女情人的家中,两人发生性关系。这部作品和艾克曼后期的电影《让娜;迪尔曼》与《夜》一样使各个部分执迷与神秘化。尽管在视觉角度上没有予人以冲击。但在她所有杰出的作品中,这种极简的结构同样强烈与深刻。 比利时女导演艾格曼的剧情片处女作,但充满浓厚的实验色彩,受布烈松的影响相当明显,对白极少,情节破碎,充满简约主义风格。本片只用八天便杀青,技巧上的新奇远胜于剧情内容,长镜头的使用很有特点,如第二个段落就是一镜到底。最后的床戏导演亲自上阵,演出激情四射,令人乍舌。本片属于导演的自传体类型。第25届法罗岛电影节第9个放映日为大家带来主竞赛单元的《我你他她》,下面请看场刊影评人们的评价了! 果樹 凝视的魅力。 欧.尹 可以与《沉睡的人》组个cp了,二者在视角上确有很大的相似性。但显然我会更喜欢《沉睡的人》,因为除了要有一点理念,还要有信息量。 ihwank 阿克曼表现人在小空间里的情绪有一手,才女 Pincent 以作为追求人类基本需求本身的吃糖行为开始,食物、庇护、爱、自我认同与自我实现,都是人类需求在电影里提炼性的代表。让自己赤身裸体、毫无保留地呈现。第一段仍有一种被隐藏的孤寂和痛苦此时并不容易触摸,所阅读的是信件、故事还是剧本?第二段是旅程,“他”是单调乏味的存在主义实体,所见确凿是男性的外部社会,但并未有很强的评判性,也只发生了很少的相互交流,卡车司机所叙述的是经历、故事还是剧本?第三段的情欲表现为两人身体直接的交响“独白”,如同愤怒地摔跤、原始地扭打,似有绝望的积累。“她”是旅程/任务的终点、能量的提供者、肉体的自然选择,让女主的空虚被短暂遗忘。第一段吃糖撒到了地上,第三段吃吐司前进门摔了一下。离开的设置又很重要,形成孤独虚无的循环。 鲍勃粥 从一个封闭的自我纠缠的状态逐渐延展开伸展出去,在空间的回归中提升维度(床,从开始的一人到结束的两人),复合了装置/行为/记录多种媒介气息。第一部分对于空间的平面化分解(我们究竟直视哪一面墙?),在地面上钉信的瞬间,似乎空间的重力扭转,地面成了墙,墙成为了地面,Leo Steinberg所述的Flatbed Picture Plane在这里得以影像化。光被赋予了质量和多面性,黑暗在蜷缩的人体上向内坍塌,在卡车的后座成为膨胀的空间,在门上成为镜面。床成为了凸起的画框,被“质量”的颜料涂抹后的“痕迹”则是一种可视化的行为“书写”,我们不在意那些信的内容,画外音不过是一种时间的连续,只有看似疯狂的挥笔和吃糖成为了存在的“尺度”。 小宁波 这种电影会剥夺观众的思考空间,因为所有的思考都由角色完成了。 松野空松 先是呈现一个为情所痴的女性,在空房间,情书铺地,萎靡状态,似乎一个附庸男性精神之上的女人。随后的第二幕打破第一幕的假象,性开始出现,但是仅有面部特写,男性被婚姻所困,而女性显然是一个局外人,她和这套系统无关,在第三幕时,一切明了,性不再是被遮蔽的,而是全景,一种美的象征 Run Erika Run 香特尔·阿克曼长片处女作,典型的女性视角,大量固定机位长镜头,看似封闭的空间内凝聚了现代人的孤独、迷惘、焦虑。三段式故事逐层递进,第一段自我迷惘,第二段聆听他人,第三段互相交合,讲述了一个女人欲望释放的过程。 #FIFF25#第9日的场刊将于稍后释出,请大家拭目以待了。
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