影片由三个部分组成：　第一部分，在空空的公寓中，一个女人在一个多月的时间里把房子粉刷了两遍，不停地移动着家具，一遍遍地给她的情人写信，并把信的内容像日记一样读了出来；　第二部分，女人拦了一辆卡车，她和卡车司机在一个酒吧前停了下来，俩人进去，司机边喝啤酒边和她谈论自己的老婆、孩子，还有自己的私生活；　第三部分，女人来到她情人的公寓，屋里的女人不让她在哪儿逗留。女人说她饿了，她的情人让她进屋，并给她饭吃，让她在这住一夜。饭后，两个女人做了爱。第二天早晨，女人离开了公寓。艾克曼自导自演的这部早期黑白电影，记录了女主角爱情生活的三个连续阶段。第一部分，艾克曼隐居者般的生活，她以盐为食，并在套房里的一间中不能自控的重新摆放家具，改写一封情书。第二部分，艾克曼在一位卡车司机那搭乘了便车并最终助他一臂之力。第三部分，艾克曼抵达她女情人的家中，两人发生性关系。这部作品和艾克曼后期的电影《让娜;迪尔曼》与《夜》一样使各个部分执迷与神秘化。尽管在视觉角度上没有予人以冲击。但在她所有杰出的作品中，这种极简的结构同样强烈与深刻。　　　　　　比利时女导演艾格曼的剧情片处女作，但充满浓厚的实验色彩，受布烈松的影响相当明显，对白极少，情节破碎，充满简约主义风格。本片只用八天便杀青，技巧上的新奇远胜于剧情内容，长镜头的使用很有特点，如第二个段落就是一镜到底。最后的床戏导演亲自上阵，演出激情四射，令人乍舌。本片属于导演的自传体类型。第25届法罗岛电影节第9个放映日为大家带来主竞赛单元的《我你他她》，下面请看场刊影评人们的评价了！

果樹

凝视的魅力。

欧.尹

可以与《沉睡的人》组个cp了，二者在视角上确有很大的相似性。但显然我会更喜欢《沉睡的人》，因为除了要有一点理念，还要有信息量。

ihwank

阿克曼表现人在小空间里的情绪有一手，才女

Pincent

以作为追求人类基本需求本身的吃糖行为开始，食物、庇护、爱、自我认同与自我实现，都是人类需求在电影里提炼性的代表。让自己赤身裸体、毫无保留地呈现。第一段仍有一种被隐藏的孤寂和痛苦此时并不容易触摸，所阅读的是信件、故事还是剧本？第二段是旅程，“他”是单调乏味的存在主义实体，所见确凿是男性的外部社会，但并未有很强的评判性，也只发生了很少的相互交流，卡车司机所叙述的是经历、故事还是剧本？第三段的情欲表现为两人身体直接的交响“独白”，如同愤怒地摔跤、原始地扭打，似有绝望的积累。“她”是旅程/任务的终点、能量的提供者、肉体的自然选择，让女主的空虚被短暂遗忘。第一段吃糖撒到了地上，第三段吃吐司前进门摔了一下。离开的设置又很重要，形成孤独虚无的循环。

鲍勃粥

从一个封闭的自我纠缠的状态逐渐延展开伸展出去，在空间的回归中提升维度（床，从开始的一人到结束的两人），复合了装置/行为/记录多种媒介气息。第一部分对于空间的平面化分解（我们究竟直视哪一面墙？），在地面上钉信的瞬间，似乎空间的重力扭转，地面成了墙，墙成为了地面，Leo Steinberg所述的Flatbed Picture Plane在这里得以影像化。光被赋予了质量和多面性，黑暗在蜷缩的人体上向内坍塌，在卡车的后座成为膨胀的空间，在门上成为镜面。床成为了凸起的画框，被“质量”的颜料涂抹后的“痕迹”则是一种可视化的行为“书写”，我们不在意那些信的内容，画外音不过是一种时间的连续，只有看似疯狂的挥笔和吃糖成为了存在的“尺度”。

小宁波

这种电影会剥夺观众的思考空间，因为所有的思考都由角色完成了。

松野空松

先是呈现一个为情所痴的女性，在空房间，情书铺地，萎靡状态，似乎一个附庸男性精神之上的女人。随后的第二幕打破第一幕的假象，性开始出现，但是仅有面部特写，男性被婚姻所困，而女性显然是一个局外人，她和这套系统无关，在第三幕时，一切明了，性不再是被遮蔽的，而是全景，一种美的象征

Run Erika Run

香特尔·阿克曼长片处女作，典型的女性视角，大量固定机位长镜头，看似封闭的空间内凝聚了现代人的孤独、迷惘、焦虑。三段式故事逐层递进，第一段自我迷惘，第二段聆听他人，第三段互相交合，讲述了一个女人欲望释放的过程。

#FIFF25#第9日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。