1994年，对于国产影视圈来说，是不平静的一年，这一年，诞生了太多值得我们记住的影片。而且第五代导演们在国际A类电影节上大放异彩，而以王小帅为主的第六代导演们则开始崭露锋芒。

张艺谋的《活着》诞生在这一年；国内讽刺大师黄建新的巅峰之作——《背靠背，脸对脸》上映了；国内法制宣传片中重要的作品《被告山杠爷》在北京大学生电影节大放异彩；于君正的催泪大戏《天堂回信》以及周晓文的《二嫫》诞生了。而我们最为熟知的第六代导演代表人物王小帅，带着自己的好友，拍摄了自己的第一部影片《冬春的日子》，让影人们叹为观止。而何平导演，在《双旗镇刀客》之后，沉寂了好几年，1994年也有作品问世了。

《双旗镇刀客》大放异彩之后，人们似乎更愿意相信何平导演对于西部片情有独钟。奔放的色彩，粗粝的画风，似乎是何平导演的一个宣传面孔。但是在1994年，他的新作品里面，赋予影片的一方面是原来的风格，另一方面，何平导演似乎想要彰显自己走出来的决心，但终究呈现给观众的是一种犹豫。如同影片主旨体现出来的一样，一种似是而非的犹豫。

《炮打双灯》是何平导演的第二部作品。影片讲述的是在黄河岸上有一家做炮仗的百年老店——蔡府。老掌柜膝下无子，无奈之余只能讲自己的女儿春枝当作儿子来养着。一次意外，老掌柜离世了，自己的女儿在伙计的扶持下，独自撑起了这个家。

有一天，外面来了一个画画的青年牛宝，他受邀给蔡府作画。但却和春枝一见钟情。牛宝为了和春枝在一起，受尽折磨。而春枝的家丁满地红则是恪守老爷的临终遗言。为了这个家拆散牛宝和春枝。但正值青春年少的春枝哪能轻易放弃。最终她决定跟着牛宝离开这个地方，但是碍于族人的压力，牛宝只能与满地红用比炮的方式来获得春枝，最终牛宝赢了，但是却成了废人，他悲痛欲绝的离开了。而此时，春枝却怀上了他的孩子。

这是一个悲剧的故事，而本片的悲剧却不仅仅来源于电影里面的故事。在影片上映之年，张艺谋凭借《活着》在戛纳电影节大放异彩。而与此同时，第五代导演们纷纷将目光瞄准了国际电影市场。国内的创作转型开始了。何平导演的转型，似乎慢了一拍。

对与本片来说，他想体现的元素太多了，一方面，这仍旧是一个西部片类型的故事。一个安静的小镇，被一个外来的青年所打破，而这个青年在这个传统的地方，想要作一番大事业。这一点跟《双旗镇刀客》异曲同工。

另一方面，本片还想借用这个故事来对传统文化禁锢下的男女们进行歌颂。借用春枝和牛宝的爱情来抨击传统文化对于男女追求自由平等的禁锢。而牛宝的比炮和春枝的换装正式对于这样的禁锢的反抗。但是反抗却显得那么的徒劳。最终看似迎来了一个令大家伙都满意的结局，但是却使得这两位恋人分道扬镳，从此再也没有遇见。

相比于大团圆结局，何平导演的团圆似乎都有着一定的悲凉的氛围在里面的。《双旗镇刀客》的最后，孩哥和好妹虽然最后走在了一起，但是这条路上死了的人太多了，孩哥也没有在一开始就想要主动抵抗的。而本片也是如此，虽然，春枝最后名正言顺的让自己的男人赢了比赛，但是牛宝却在赢得了比赛之后，变为了废人，此后只能郁郁离开。即使是春枝有了跟牛宝的孩子，孩子最后却没有了父亲。

如果说《双旗镇刀客》中何平还是很有把握的拍摄一部西部风格的作品的话，那么在本片中，何平导演犹豫了。他不知道主题应该准确停留在什么地方，是应该用西部类型来定位，还是要以抨击传统为矛头。在齐头并进的时候，似乎每一个主旨最后彰显出来的都不是那么尽如人意。

传统的深宅大院，再加以西部片风格进行冲击，不论是牛宝想要进去，还是说春枝想要出来。这两个人的表现似乎都是那么的刻意和无力。冲出和穿透的力量总是不能恰到好处。因此，本片虽然因为对于传统文化的抨击而给何平导演赢得了声誉，但是就如同牛宝的结局一样，最终的结果还是稍显无力。何平导演，最终还是没能走出自己的迷局。然而1994年就这样过去了。