马汉是一个住在巴西布宜诺斯艾利斯的年轻诗人，为了谋生，他有时不得不把他的点子卖给广告公司。在蒙得维的亚，他认识了一个妓女，Ana，而爱上了她。回到布宜诺斯艾利斯，为了赚钱和她相聚三天谈情说爱，他接受了公关公司的合同。在他心目中爱情的理想乐趣，就是在造爱中灵魂像升上半空一样。究竟他能够达到他一直找寻的境界吗？此片于1992年代表阿根廷参加奥斯卡最佳外语片竞选

谁是会飞的女人？这是只属于诗人的问题，诗人的语言，同样也是爱的语言。在苏比耶拉《心灵的阴影》中诗人的朋友圈很小，一个画家，一个雕塑家，半个烧烤店老板。之所以是半个，是因为虽然老板不知道诗人的诗为什么会飞但是知道真正的爱情少不了一对隐形的翅膀，他完全可以因为诗人的诗化来一段姻缘，然而听众并不是诗人，烧烤老板与广告商的区别仅仅在于一个用诗为人，一个用诗为钱。常人看诗人永远都是玩跑火车的顽童，不是自己觉得看不懂而是觉得诗人虽然可爱但却是永远都长不大的孩子，面对生存现实，诗人永远将自己抛入命悬一线的空中，就算前妻的劝勉，就算死神的威胁，也不更改诗人对世特立独行的姿态。诗人的魔法正是悬挂亮晒的纸稿，正是自言自语的语言，每一次对常人的弹唱就是一次歼十五飞机面对大海的滑翔。诗人与政治，与哲人，与群众都不同，同样是面对阿根廷危机，只有诗人才会给自己提出这样奇怪的问题，“我寻找的是一个会飞的女人”。可是当代哲人思考的是“人是什么？”的问题。弗洛伊德之所以流行就在于他抓住了人的根本在性，在欲望。因此，会飞的女人就是性高潮中的女人吗？我们观影者一定要清楚我们在观影结构中常人的处境，我们听到了诗人的话，我们真体会到了诗人的语言之外的世界吗？诗人自说自话，永远带着一团雾，字谁都认识，但是字的灵魂却不一定随时开放，懂的人自然能懂，不懂的人永远不懂，这是心灵的境界，这是心灵的阴影。我苦闷，我忧伤，是因为她带着阿根廷的忧伤和坚韧，我迷恋，我追逐，是因为她听到诗人的噪音毫不惊诧。诗与人的共振就是飞，与平庸与生活与死神的搏斗就是飞翔。谁是会飞的女人，这是哲人的问题，诗人只是走到你身边，莫名其妙地问：你是会飞的女人吗？略等片刻，然后按下他世界爱的按钮。