真探第二季 第5集
分类:欧美剧 地区:美国年份:2015
主演:科林·法瑞尔,泰勒·克奇,瑞秋·麦克亚当斯,文斯·沃恩,阿比盖尔·斯宾赛,凯利·蕾莉,迈克尔·埃尔..
导演:林诣彬,扬努斯·梅兹,杰雷米·波德斯瓦,约翰·克劳利,丹尼尔·艾提奥斯,米格尔·萨普什尼克
更新:2023-12-23 23:17
简介:警探雷•维尔克鲁(科林•法瑞尔ColinFarrel饰)在..警探雷•维尔克鲁(科林•法瑞尔ColinFarrel饰)在加州芬奇市工作,跌入人生谷底消沉多年,他离异,酗酒,脾气暴躁。他是当地黑帮头目弗兰克•谢苗(文斯•沃恩VinceVaugh饰)的手...一、关于风格:1、剧集类型另类。其实真探在美剧中算是挺特殊的,它的形式(不是类型),既不是连续剧(每季的故事、主角都相同),也不是系列剧(每集的主要角色和世界观是相同的),可能我看得美剧不够多,认真想来,似乎只有《希区柯克长篇故事集》这种系列剧有点跟《真探》类似,但是《希》是每集主角和故事不同的,不像《真》是每季的主角和故事不同。这一点,可以看作是美剧不拘形式的另一种突破吧。2、用统一的主题来总领不同的每一季。像《真》这种剧集,编剧难度很大,因为剧集与剧集之间无人物、情节的任何关联,一不小心就容易名实不符、滑向割裂。其实ture detective的“true”字,就表明了这部剧集的涵义,它不再像是绝大多数传统的侦破片、推理片或警匪片那样,描述高大上的神探、小缺点的天才、甚或是特殊岗位的正常人,而是有诸多残缺的普通人,甚至破案都不一定是警探们的主要诉求(两季案子都是在主要人物退出警界后才真正破获的),起初他们都像真实的警察官僚一样敷衍结案了事,但由于种种阴差阳错的巧合或者是自身利益的考量,才让真相得以浮出水面,甚至是都未见得真相大白(如第二季)。这种描写,很明显地让人更有“真”人、“真”事、“真实”世界的感受。这正是“True”的含义所在。所以,《真》之所以可以成为剧集,必然不能靠人物、情节这些表面的联系,而是靠的内在的主题、风格、世界观的联系而联结成一体,不同时代、不同背景、不同地域的“真实”案件和“真实”人物,最终拼结成了一幅完整世界观的画卷。而《真》的主题是压抑的、沉重的,就像真实的生活,这也是其“True”的体现。二、《真探》剧集出现的意义1、电影类型片转战电视。近年来传统的单纯意义上的警匪片、侦破类电影走向低潮,可以看作是其转向电视界的沿续和发展,毕竟相较电影,电视的投资更低,回报的可控因素也多。2、演员阵容更强、可看性更高。主角习惯请一些长年半红不火、火头已过(比如科林·法瑞尔)或者事业转型期、低潮期(如长年浸淫在喜剧片的文斯·沃恩、爱情片专业户瑞秋•麦克亚当斯 )或是正在成长寻求突破(比如遭遇大片败仗的泰勒·克奇)的二线电影演员而不是请专门的电视剧演员,马修·麦康纳可能算是个例外,但其实他真正走到一线来收获脑残粉还是在《星际穿越》之后,之前只是实力慢慢显露和认可的时期,而且《真》的第一季首播比《星》片上映与还早了十来个月。这种选角的好处显而易见:一来成本低,二来演员相对成熟很多,三是这些人会愿意在小荧屏上尝试迥异的戏路以挑战自己试探观众,毕竟这种“转型”或尝鲜的成本对自己对片商来说都要比大银幕上低得多。3、比电影获得了更充裕的时间。8集的剧集,长度几乎是1部电影的4、5倍的时间,这样编导就有更多的时间去细雕慢熬人物形象、去充分细致地铺陈背景、营造氛围,案件也可以设计得更复杂一些。三、额外地,强烈推荐第二季个人觉得比第一季好,第一季仍然有诸多类型片的套路,比如双男主设计是典型的类型片套路,邪教和点到即止的指向现实批判也是美剧的老套路(如x档案等),而且作为侦探片的基本模式并未有大的突破。但是第二季中的诸多关于现实的指涉,让人感觉颇有电影《唐人街》的风范,其实现在电视界无论哪一国度仍然以娱乐为主,涉及现实的也就是家庭、婚姻、爱情、职场等等老套,真正能够直接指涉当代政治、经济这些敏感话题的少之又少,从这个角度来说,第二季远比第一季接地气,更真实,更配得上那个“true”字。当然第二季的缺点也是鲜明的,和第一季一样,前期刻画人物的过程细腻到接近于冗长了,相当一部分弃剧的人就是接受不了《真》剧前期的拖沓;科林·法瑞尔和文斯·沃恩组团抢劫那段实在有点太像港片简单粗暴的套路了;三个主角都拿性说事有点太巧合了,当然你也可以往好里说,这是编剧搞对应,因为第一个死者本·凯斯皮尔也是因性而死;表演上用转型演员的风险也是存在的,比如说瑞秋•麦克亚当斯就感觉浮皮潦草(虽然她很尽力地不扮靓了,但是扮丑不等于演技提升),在第二季的表演上,没有出现第一季中马修和伍迪并驾齐驱各有千秋的飙戏场景,个人觉得第二季的演员表演上是文斯·沃恩>科林·法瑞尔>瑞秋·麦克亚当斯。详情