分类:纶里片 地区:年份:0
主演:内详
导演:内详
更新:2023-05-10 22:08
简介:⑴开片的“眼睛”意象。空落的建筑群,一如安东尼奥尼电影中啸叫般的疏离感。男主角背上的伤疤。“你是日本广岛的象征,你是反战的象征。”斯大林的肖像,一度与男主角背上的伤疤出现在同一画面中。“我的伤疤是我的一部分,这些放射性的细胞,在我体内生长,永远,让我们永远为和平而战。”⑵广岛原子弹爆炸的画面与女人呻吟的画面相叠。“被关在这样一个四面是墙的地方,好像是在监狱里。”“如果把一只猴子放在一个四面是镜子的房间里,过不了几天就疯了。过了一段时间,猴子不知道哪个是真的自己了。”⑶在表现“多嘴多舌的妇人”时,岩松孝二采用了把声音快进的方式,呈现出一种尖锐的聒噪感,加以几个快切的唇齿画面,展现了“祸从口出”的暗示。多嘴的女人们势必是与岩松孝二的沉默寡言格格不入的。⑷岩松孝二尽可能地把性爱场面拍得含蓄而唯美,尽管男主角背部的伤疤和房间的氛围展现出了冷涩而恐惧的一面,但光线的打入和弥漫于镜头前的雾气则大大削弱了那一层支离破碎的幻灭感,而致使一切都变得暧昧不明。⑸性爱场面皆以暧昧的面部或脚部特写镜头一带而过,没有任何出格的裸露镜头。瘢瘤——二战的伤口。何去何从?还有什么可以相信?⑹那个拿着望远镜偷窥对楼秘密的学生(考试失败了很多次),正秉承了日本男性的窥淫欲,那帘幕后微露的眼睛,一如岩松孝二的肉红色臆想。然而,在二战后的人性创伤中,这臆想又是显得多么苍白无力。⑺岩松孝二被称为“游击导演”:拍摄电影用时短,资金少。实验风格明显。看岩松孝二的电影,开始使我笃信黑白电影的好处,它一度把我们的目光引向人性的至深处,而无需忌惮颜色的介入。在我以为,大师的功力亦唯藉由黑白影像才能至善至美地昭彰于世,这对于那些“唯色彩论”的所谓大导演而言,是至好的一个明鉴。⑻四面是墙,恰是一种“画地为牢”的苦痛。兀自想及寺山修司的《上海异人娼馆》,亦曾昭示过这般“画地为牢”的隐恨。及至影片最末,女人撕心裂肺的呐喊,至终晕染成猩红色的噩梦。一把匕首的宿命,亦唯能隐隐绰绰显露报端,油墨不曾晾干,而尸体早已冷却。⑼解读:“影片以一只眼睛的大特写开始,这是谁的眼睛呢?没人知道这是谁的眼睛。我们立刻会想到《一条安达鲁狗》的开头。这只眼睛是布努艾尔式的眼睛,只是没有剃刀而已。而这把剃刀就是影片本身,接下来的故事将切开观众们的眼睛。”“二战的失败,广岛和长崎的惨痛记忆,让日本人失去了对自我的认同。整部影片一直笼罩在这种创痛的阴影中。然而,美国人在越南也如法炮制,但他们用的不是原子弹,而是凝固汽油弹。岩松孝二凭着年轻人的激情用片中‘假洋鬼子’的形象,展现了日本人的心灵创痛,他十分讽刺地刻画那些穿着西式服装的男人们,他们说话时常夹带英语,……”“本片引起的争议,它的颠覆力量,并不在于在斯大林肖像前的性交场面,实际上这并不重要,而真正有趣的地方是电影对女性角色的处理,岩松孝二真正的颠覆是把一个醉酒的女性形象搬上荧幕,而这在日本从未有过,女人就是家庭主妇,象征着家庭的和谐。岩松孝二通过片中三套公寓中的日常生活,展现了战争留给这些日本人的遗产。”“欲望和幻觉的具体化是《墙中秘事》的主要线索,因为片中出轨的女人被年轻学生真琴所杀,用的是后者的阴茎。影片另一个无法回避的元素就是乱伦,真琴晚上大叫,为的是不让他的父母做爱,这个青年人公开批评他的父亲,并想取代父亲的位置。”“比如真琴对着登了政客腐败报道的报纸自慰,除此之外,我们应该明白,真琴在自慰时想的不是日本女人,而是西方女人。这个青少年无法对着日本女人自慰,他要杀了他的母亲,然后让一个外国女人取代她的位置。”“通过《墙中秘事》,岩松孝二挑战了日本社会的禁忌,他展现了一个战败的民族在自杀和色情刊物中复兴,这是无法挽回的,战后日本的这一代没有未来。影片中的这对情人是他们上一代的化身,上代人渴望爱情,为一种意识形态而奋斗,结果是灾难性的;腐败征服了这代人,而爱情也不复存在,情爱无法成为真琴的慰藉,因为他挣扎于他的性无能。”详情
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