分类:纶里片 地区:韩国年份:2021
主演:内详
导演:内详
更新:2023-09-16 14:09
简介:妍珠让她的丈夫石邦把上次借给她的钱给她。但是年轻的那个潜水..妍珠让她的丈夫石邦把上次借给她的钱给她。但是年轻的那个潜水了。石邦抓住了小学生,把他锁在屋子里。然而,这是一种对晚辈感到同情的表演。石峰的女儿和她的后辈玩耍。成为两个母女的玩物的小辈…… 故事开头,伴随着节奏轻松畅快的背景音乐,Mildred正在做派,手脚很麻利。Bert在花园除草。 Bert一副轻松悠闲的状态,与Mildred干活时的麻利、到位形成对比。 之后进入屋里。在这以前,Mildred一边做派一边紧盯着Bert的活动,看似想明确掌握他的动向,这一点在他进入屋里后体现得更明显——Mildred在他进门后很有意识地注意声响,并且迅速转头确认。从神态看来,她像是准备有所意图。迅速的程度让我觉得不是好兆头。 Bert与Mildred对话,整个过程,Mildred说话不是那么直截了当,句句意有所指。不是轻松愉快的对话。这场对话表面上看,是两夫妻出现了情感问题,Mildred句句针锋相对,她似乎刻意要激怒Bert,捅破窗户纸。而Bert显然不是一个容易被激怒的人,他脾气还很好。但是如果我们从偏向女性的视角去看——这是很正常的,因为整个过程中Mildred在说话时很少看着Bert,但是语气却很镇定,冷静,理直气壮。所以我们很可能都产生心理定势:觉得Mildred是一位家庭主妇,她勤快地干着活。她应该是一位勤劳、聪明的典型的家庭主妇形象。而Bert身为男士,却悠然自得,不慌不忙,镜头对着他的时候甚至让我觉得乏味,根本不会好奇他和他的动作。他反而好像习惯了这样的慢节奏生活。Mildred的动作快,而且小动作很多,这使我们更容易倾向关注Mildred的动向,想知道她究竟会有什么行动。而整部片下来我们可以知道整部戏的视角全是Mildred的视角,所以这里肯定也是。而且我们还应该反过来说,因为故事一开始,我们就站在了Mildred的视角看待事物,所以整部戏都采取了Mildred视角以产生一个完整连贯的生活视觉。(拍摄的技巧体现:从画面上看我们也可以推测出Mildred的视角是第一视角。镜头的指向通常从Mildred的方向发出,Mildred的出现都是头像特写,对焦她的侧脸、她手头的活等。而出现Bert的时候是从Mildred的方向看过去的,他几乎没有头像特写。)当我们这么做时,一旦出现不愉快的情节,我们倾向于觉得是男士理亏。而且我们可能还会带着这样的疑问:为什么整个对话过程中,他会那么妥协,一再容忍?难道是他做了什么事情,心中有愧,所以一再容忍,并且尝试打开话匣子和转移话题?如果我们不结合之后的情节发展,在故事一开始我们可能不会想那么多,就是简单地认为这是一次家庭纷争而已。但是如果是看完整部电影,重温电影情节,我们或多或少可以发现一些端倪。 实际上,这是Mildred的计谋:她刻意想激走Bert。这样的推理在M成功激怒B,并且一步步地引B说出要离家出走的话。结合B怒走后,M与女友Melissa的对话,可以看出,M知道B对Maggie不来电,“又丑又肥”,而M却是性感辣妈。但是Maggie显然不如M强势,“她可以忍受B的游手好闲”而M不行。所以有了这次刻意污蔑B出轨并成功让B受激怒而愤然离去。 显然,M在争吵过程中,看似是指责丈夫有暧昧对象,实际上她的话语中不时透露出对丈夫整天游手好闲的不满——暗示他没事找事干,浪费她需要付钱的浇花用水。该干的事情又没干。所以B问:“你看有我能做可我却没做的事情吗?”、“痛快点,Mildred,你想什么啊?”对话起于B整理花园之后,说“准备出去走走”。Mildred迅速回头是在确认B的动向,她是在确认,也就是说,B的每日活动都差不多,就好像我们看到的一样,每天可能都是在重复同样的几样琐碎事务。而她所有的小动作都在暗示她这个意图是酝酿了一段时间的,仿佛彩排过,而今天是正式上演,她眼睛很少离开B,她在保证事情可以如她所想进行。等到丈夫终于听出端倪后,她话锋一转:她在等着你呢,赶快去吧!对于作为观众的我,我有一种“豁然开朗”的感觉,原来故事开始到现在所有的不对劲、火药味是源于此。在第一次观看的时候,我整个注意力都转移到了“丈夫有外遇”这件事上。 随着故事发展,我们才会知道,显然,这是一次情节上的小把戏,故意让我们产生错误的思维定向。当故事发展到Veda与Mildred母女关系出现裂痕时,从Veda的嘴巴里,我们知道了Mildred是一个愿意通过婚嫁来改变社会地位和经济状况(特别是社会地位,她瞧不起工薪阶层,而她的女儿Veda也是)而不是一个愿意通过辛勤劳动来赚取生活费用的人。即使是在经济大萧条时代,她经济窘迫,却仍然拉不下脸去做贵妇家的女仆,而且还深感受侮辱。她又在许多店面或者机关前徘徊不定,不愿意从事那些职位。她面对不了Veda的鄙视,更面对不了自己对自己的鄙视。反推回去,在M与B吵架之前,镜头扫过家里的照片,都是些很光鲜亮丽的照片,而Veda动不动就拿“乡下人”说事,表情非常地不屑,一切暗示他们过去有过辉煌日子。他们家过去的辉煌是因为B,他有钱有社会地位。而如今没有了,问题就出来了。在电影的宣传海报有句话:Having it all will cost her everything.因为无法放手,所以失去一切。M勤快干练、有头脑、野心很大、意图掌控一切。她自己也很可能认为,以她的聪明才智她不需要依赖男人来生活。而经济大萧条时期,男人们的不济、软弱、妥协、故作清高、缺乏责任感更使她不得不自己举起手来撑起她和两个女儿的生活。而她也不甘屈于人下,随时随地寻求转机改变困境。跟随故事发展,我们都知道她事情干得很漂亮。事业上的一切的确是尽在她掌握之中。但是爱情、亲情,显然不在。爱情是她的情欲发泄出口与利益获得手段。 不论她自己是否知道这个事实,但是Veda、Monty(情夫)都这么认为的。但是,是不是我们就可以通过这些事实得出Mildred Is a Bitch呢?显然不是,整部片都采用了Mildred的视角。所以我们看到了她在小女儿病死时的哀痛、无助;她发现男人都靠不住时自己奋而担当责任时的辛酸、无奈、不屈不挠;看到她在Veda几度出现状况的担忧;为了使Veda如愿而不计费用地找最出名的老师时透出的母爱光环。她是一个非常典型而又真实的人物形象——活在大萧条时代,是一位艰难的母亲,有一个破碎的家庭,从始至终在麻烦不断的人际关系漩涡中打转挣扎。在这么多的残酷事实面前,我们怎么能够摆高姿态,从而厌恶这个坚强能干的女性呢? 她也许聪明到足够赢得事业上的竞争,但是在爱情、亲情面前,她输得很彻底。而且让她输的,还是她自始至终深深眷顾的女儿。有些环节出错了。但是,究竟什么错了呢?Bert?Mildred?Veda?Monty?看完整部片,我想很多人根本没有试图理出一个关于“究竟是什么导致了这场悲剧”的问题。可能根本就没有想过这些问题。但是结局是正常的吗?自己的第二任丈夫和自己的女儿通奸,女儿不仅抢走了自己的男人,还策划诡计击垮自己的事业。试问哪一位女性愿意这样的事情发生在自己的身上?但是大家也都很难在这么多灾难降临在这位艰难的母亲身上后,说她错了。她是最终的受害者。她一直在抗争,却还是输了。这难道不是悲剧吗?而剧终也是悲剧的最大化——发现自己的爱情、亲情、事业被自己的亲生女儿无情地摧毁。也很可能,大家都不想面对这个问题,内心只是希望这样的事情只是电视剧、电影,而不会在真实的世界发生。就好像,面对文革浩劫,到底是谁的责任这个问题,我们都沉默了。我们都逃避了。但是逃避,不代表问题消失了。 Bert,我在片头形成一个观念:这男人不负责任,出轨。把Mildred这么娴熟的主妇逼上自己养活全家的艰辛道路上。可是,Bert在一切灾难重重砸在Mildred身上时,在她身边陪伴着她:To hell with her(Veda)。即使Mildred“逼走”Bert(他在一开始可能并没有意图要和Maggie发生苟且事,顶多是牌友。但是Mildred想赶走他又不忍他无处落脚,反倒是看出Maggie在乎他,不介意他的无能,想把这个包袱踢给她,这样自己也不用感觉到很内疚。至少,他还有女人照顾他,不会无处可去。)在后续发展中,他没再跟Mildred发生撕破脸皮的争吵,一切很平静,平静到我怀疑为什么片头Mildred会那么激动,吃那么大的醋。Mildred的爱只体现在对Veda和死去的小女儿身上,只有对着两个女儿时,我才读出了母爱。而后对Bert,她说话语气不镇定、眼神闪烁,典型的不安状态。她到底为什么在赶走Bert之后不是感到理直气壮,而是不安呢?她自知对不起Bert,逼到Bert无处可去,只能投靠Maggie了。两个女儿很喜欢爸爸,相处过程很愉快。在Mildred偷取Bert口袋的车钥匙那一幕之前,两个女儿在爸爸出走后第一次和父亲团聚,过程愉快温馨。Veda还略施计谋,想改善双亲关系。小时候的Veda自恃有才、骄傲、聪明、懂事、善解人意。她看不起“乡下人”的阶级观念与Mildred的贪慕虚荣不无关系。但是她懂得体贴母亲,虽然瞧不起母亲做侍应,但是她懂得母亲的艰难,哭着道歉并且紧紧地抱着母亲;知道爸爸离家出走,她懂得宽慰母亲:“我不得不说Maggie是一个中等货色”;爸爸来家里做客,她希望母亲招待以威士忌酒(酒在那时候是稀罕物)。可是Mildred指责Veda多事说她蠢,她根本没重视自己的女儿到底有多聪明这个问题,什么秘密能瞒得住她?她有偷窥的欲望,喜欢翻看母亲的私人物品。每一次,Mildred试图隐瞒不快、不安时,她都一语道破。每一次! 对于聪明而怪异如Veda的人,除非比她更聪明更怪异,否则隐瞒是非常愚蠢的做法。如果是善意的谎言,类似隐瞒自己的艰难、困境,不希望她担心,她会很懂事很体贴,让你觉得一切都是值得的。但是如果是隐瞒丑事、羞愧,她会认为母亲很丑陋,很下贱。她瞧不起母亲,即使Mildred为了她不计花费、苦口婆心、循循善诱、不断鼓励,做足了所有母亲都会为孩子做的一切事情,她仍然赢得不了Veda的尊重。就因为她不够诚实!面对比自己更聪明的人,不要想着做得更聪明,或者如何藏得更好,诚实才是唯一良策。至少诚实可以赢得她的理解和信任。就好像当她知道母亲在餐厅做侍应的时候,她一开始瞧不起,说尽风凉话,等到她看到母亲无助脆弱的一面时,她知道了母亲的难处,她懂得道歉,懂得给母亲支持,紧紧地抱着母亲说:我爱你,妈妈! 聪明,才会难以驯服。就好像孙悟空,本事高,但是破坏力也强。做不成如来佛,斗法赢孙悟空,把它压在五指山下。就该学学做观音,或者悟空的道观师父,或者唐僧。光念紧箍咒不行。强压只会造成更大的反抗。以德服人。它才会心悦诚服为你取西经服务!Monty除了个人魅力、社会地位、经济状况赢得了Veda的强烈关注外,就是因为Monty口臭,什么都敢说。即使是对Mildred的性欲也直言不讳。他够真实,所以Veda和他的关系才如此亲密。Veda喜欢真实的人,母亲总是有“秘密”,她偏偏要打破沙锅问到底。Veda在我眼里,一点都不怪异。她很简单,你对她真实,她便对你真实;你对她耍花招,她就对你耍花招,还耍得比你好;你骗她,她骗你,还把你骗得一败涂地为止。她后来很坏很贱,但是小时候的她不是这样的。至少我通过导演的拍摄看到的Veda不只有后来的坏。有其母,必有其女。青出于蓝而胜于蓝。 Monty骄傲,奇怪的是,在大萧条时代,大家仍然有架子,强调自己的贵族气质、风度。即使穷得没地方住,没东西吃。一无所有,但是还是高贵地活着!看过巴尔扎克的《高老头》、《幻灭》,莫泊桑《漂亮朋友》等等,了解过西方世界19、20世纪文学名家的作品,了解典型的贵族青年贫穷的生活、高傲的自尊的话,就很容易理解Monty存在的合理性了。太典型了。十足的浪漫主义者。行为放荡不羁、机智、风趣、幽默,贵气派头到了有点做作的地步,没什么道德观念,但是他鄙视钱。Mildred把50美元扔在他身上,试图侮辱他,他直接把钱烧了。但是他深深迷恋着Mildred的双腿,他迷恋的是这个女子的性感身材,而不是她的才干。绝大多数时候,我是很鄙视这个男人的。但是当我放下鄙视时,我看到一个更加立体、更丰满的人物形象。让人又爱又恨。而且冷静地分析整个故事的发展脉络时,也可以发现,一个贫穷贵公子能起到什么作用呢?他不过是Mildred试图联系成名后的Veda的棋子。连西装都得由Mildred付款的一个男人。 终归是因为Mildred不了解自己的女儿,不明白坦诚相待的重要性。所以才有了Monty的“趁虚而入”。可是我也无法怪罪Mildred,她做的一切无非是为了更好的生活、更幸福的家。让女儿过上“可能不富裕,但是还算不错”的生活。在赶走Bert后她也感到内疚,虽然还是强行夺走了Bert的车钥匙,但是Bert的好脾气让我觉得这个男人真的除了无能以外,完全无可挑剔,绝对是一位好好先生。除了无能。如果这个女人,Mildred真的是卑鄙下贱,见高拜见低踩,那么Bert、Monty还有Bert的商业合作伙伴不会和这个女人一直有联系,而且关系还算和谐。她也就不会有他们无法割舍的“魅力”存在(对白原话)。所有的男人、Veda在鄙视Mildred通过油腻、低廉的餐厅营利时人浮于事,只有Mildred在踏实做事,奋斗。正因为她有过人的品质,她在事业上的努力才能够得到回报。而Monty、Veda在嘲弄Mildred的时候,身上穿的、嘴里吃的、用的一切都是Mildred付款的。 可笑之人,必有可悲之处。 可恨之人,必有可怜之处。 在豆瓣上有影评说,这个故事情节本身绵软无力。我想说的是,如果认真去理解分析这部迷你剧。才会发现故事本身足够地复杂,即使不用刻意地用情节渲染,已经足够发人深思,令人回味无穷了。 质而实绮,癯而实腴。此之谓也!详情
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