分类:国产剧 地区:中国大陆年份:2022
主演:欧豪,王砚辉,王玉雯,周依然,侯雯元
导演:张晓波
更新:2023-12-18 17:58
简介:剧集讲述了一段跨越十年的沉郁青春往事:少年秦理因父亲抢劫杀..剧集讲述了一段跨越十年的沉郁青春往事:少年秦理因父亲抢劫杀人,而成为校园中的众矢之的。转学生黄姝,及其好友王頔、冯雪娇始终坚定地站在他身边,四人建立起了一段珍贵的校园情谊。然而,成长过程中一连串事件的发生,却不断挑战着这段友情,坚守与背叛,他们该如何抉择……《胆小鬼》改编自郑执长篇小说《生吞》。官方给这部剧的定位是“情感悬疑剧”,对标仿佛没找到同类型特别相似的。而且定档预告一打开,第一印象“这不就是青春片嘛”,但往后看又裹挟着悬疑、推理和少年犯罪的即视感,所以整体题材来说还是挺新颖的。前四集校园的部分充斥很浓的年代气息以及东北特色,这部分我觉得还挺有代入感的,从取景到服化道看得出用心。回到剧中角色,秦理这个角色开播前看到很多质疑,觉得欧豪太硬朗了演不了之类的。但看完前四集,我真的觉得这次在《胆小鬼》里,秦理这个角色先于欧豪之上,给了我一个新的打开欧豪的方式!戏里秦理一出场毛线帽裹着厚厚的棉服,脸冻的通红还有微微皴裂感,因为头发不符合规定于是自己默默地剪了头发!!!这第一个举动就瞬间让我对这个角色产生了好奇,真的大呼:秦理是个狠人啊!!!后边紧接着父亲是杀人犯,被同学嘲笑遭遇校园霸凌,看预告的时候这段就让人很气,正片看完对这个未成年的男生更加多了些心疼,以及对他原生家庭的叹息……以上这些在看剧的时候我真的忽视了他是欧豪演的,鸭舌帽下一双狠戾的眼神出现才感觉有点子欧豪的影子了。阴郁怯懦、狠戾乖张这些角色反映出来的感受却是与欧豪大相径庭,这次他就秦理也只是秦理!含欧量真的可忽略不计可以放心看!“挺讽刺的,人这一辈子,唯一逆生长的东西就是胆量。”
《胆小鬼》的原著长篇小说《生吞》中,作者郑执以主角王頔为代言人,写下了这样的人生认知。这是关于残酷成长的感慨,也是一个心怀“罪恶”感的成年人不动声色的忏悔。
在以“生吞”为关键词的小说中,郑执以一件少女遇害的“鬼楼”案为线索,勾画出90年代末经济结构转型和价值观急速流变的东北。
这里是少年成长的试炼场,苦难挤压着青春,少年们几乎每迈出一步都要面对两难抉择。当心中的善恶界限一次次被成人的社会规则迅速、轻易地遮盖,“生吞”就成为了“长大”的体感。
从小说到剧集,由郑执自己操刀改编的《胆小鬼》有了主题上的微妙改变。还是逼仄的青春、两难的抉择,但“成长”和“生吞”之间的等价关系,被打了个问号。
8月8日,《胆小鬼》在优酷上线,首更4集。如果把小说和剧比对着看,能感觉到这不是一次搬演式的改编,而是一次发展性的故事重写。
由忏悔感提炼成剧名其实是在提前向观众预告,《胆小鬼》不是一个由惊悚奇闻组接的悬疑故事。它要展示一场被成人规则入侵的青春,一段因此错轨的成长故事。同时,它还要在小说的基础上继续向人物内心掘进,给天才秦理(欧豪 饰)和校花黄姝(王玉雯 饰)的悲剧,一个“时代”和“宿命”之外的深层动因。
交错的时间线
作为一部弱推理性的悬疑剧,《胆小鬼》的时间线是复杂的。它的故事跨度只有12年,却用了三条时间线来展开故事。
一条开始于1999年12月,这时的主角秦理、王頔(侯雯元 饰)、冯雪娇(周依然 饰)还是阳光、乐天的普通高中生。
三个人虽然成绩有上中之分,家庭经济条件有优劣之别,但还是有着无间的友谊和单纯的心思。要说各有困扰,也不过是秦理学不会骑的自行车,王頔买不起的篮球,以及冯雪娇没有回应的暗恋。直到艺校插班生黄姝出现,这个神秘又美好的女生,给他们的校园生活带来了一抹明媚,也带来了社会运转的杂音。
这条时间线还在开篇就设下了一个悬念:机床厂发生持枪抢劫案,丢了全厂四个月的工资款120万。冯雪娇的父亲刑警冯国金(王砚辉 饰)带队侦办这个大案。前四集中可以看到,随着犯罪嫌疑人秦大志(刘钧 饰)的落网,秦理的人生也发生了天翻地覆的改变。
一条发生在12年后的2011年12月,这时三旬已过的秦理、王頔、冯雪娇,生活状态发生了巨大变化。
原本前途无量的秦理,不知为何成了性格暴躁的失聪修车工。他沉默寡言、孤僻独居,还养了一屋爬宠,像是背负深怨的偏执复仇者。
高中时打闹在一起的王頔、冯雪娇,再见却像陌生人。两人一个从北京返乡,一个从国外留学回国,却在谈话间流露出失意和悔意。
这条时间线索中,不仅这三人的命运变化让人心生疑虑,主创还铺设了一个巨大的案件悬念:鬼楼雪地里出现了一具女尸,跟10年前的案件现场一模一样。十年前究竟发生了什么?凶手究竟是谁?黄姝去哪里了?观众的心很容易就跟着悬了起来。
还有一条开始于2001年1月31日,这是一条从刑警冯国金视角展开的案件线索,也是整部剧的悬念核心“鬼楼”案的正面展开。这条线索从第四集才开始初步铺垫,目前交代信息不多。但黄姝是“鬼楼”案受害者的镜头交代,还是给观众带来了不小的震动。
从明媚的校园生活到香销魂散的雪坟,不过短短两年时间。黄姝为什么会死在“鬼楼”雪地?秦理、王頔、冯雪娇的命运突转和她的死之间又有怎样的关联?在时间轴的挑动下,观众的共情和好奇也被同时激活。
对悬疑剧来说,故事很重要,故事怎么讲更重要。《胆小鬼》三线展开的剧作结构,是郑执从小说《生吞》延续而来的故事编织法。
原著从王頔的第一视角和冯国金的全知视角双线展开,在两位主角的倒叙讲述中,现实与回忆不断交错,复杂的心理时空让小说有一种带着反省的迷人魅力。从小说到剧集,这样的改编是简化的,但并没有削弱悬疑性和其中回望的清醒感。
从文字落到影像,这样的三线叙事已经足够烧脑。为了让观众沉浸,我们可以看到在时间线该何时交织、如何交织上,主创们花费了很多心思。
三条时间线,中间分别有2年和10年的时间断层。《胆小鬼》并没有按照事件逻辑编织三条线索,而是用情绪闪前、闪回。
上一个镜头,还是少年的秦理和王頔在放学路上边骑自行车边听《胆小鬼》,下一个镜头就来到12年后,修车工秦理在简陋阴暗的车间里,塞进一盘磁带。上一场戏还是文艺汇演上跳着藏族舞、熠熠生辉的黄姝,紧接着便是2年后案发现场的交叉剪辑,耀眼的少女变成了冰冷的尸体……
《胆小鬼》的三线叙事有着鲜明的实验性。它为悬疑性服务,但更为成长叙事加分。未来并不与美好绑定,人生有时甚至连螺旋上升都做不到。在三条时间线的对照中,成长的曲折与复杂便直呈眼前了。
“子一代”的东北
三线交织的叙事结构之外,《胆小鬼》另一个显眼特征,便是对东北生活从肌理到风貌的还原。
近几年,“东北文艺复兴”作为影视创作的热词,被观众和业界人士反复提及。具体到悬疑叙事,自2014年的《白日焰火》起,东北就作为一个地域意象反复出现在悬疑犯罪故事中。
《白夜追凶》《无证之罪》《双探》……在一部部悬疑剧中,东北的地域意象不断丰满。但经过多次重复,在有些创作者手里,“东北”也逐渐程式化为澡堂、黑帮、旧工厂的背景板三件套。
《胆小鬼》是一个扎根东北的故事,地域是不能回避的故事背景。剧集能否冲破定式,拍出有纹理的东北生活,决定了这个故事的可信度。
从前四集的呈现来看,《胆小鬼》找到的独特视角是“子一代”的东北。
如果说,在50、60后的产业工人眼中,东北是工业文明的高地。那么在80后的“子一代”视角下,东北就是转型阵痛中的迷茫失地。《胆小鬼》并没有正面表现当时社会的激变和人心的游弋,而是把它溶解到了影像中。
在剧中,我们能看到重工业城市的风貌和凋零的厂矿文化,也能看到凋零的父辈、南涌的“下海”者。
白雪掩映下,高耸的烟囱、雕塑,开阔的厂房、院区,绵延的铁道、路桥依然塑造着城市的地貌,但工人大多不再是工人。像冯雪娇母亲那样有心力、有路子的,开始尝试南下;像王頔父母那样安分守己的,改行卖起炸串支撑起一个家;也有像秦理、黄姝父母那样,误入歧途导致家庭破碎的。
在“子一代”的眼中,东北的苏式家属楼大多模样相近,但每个窗口后上演的故事早已不像父辈期望的那样,模样相似、井井有条。
《胆小鬼》中,也有上世纪末东北高中校园生活的复刻。这是原著小说中没有的,却是“子一代”难忘的青春记忆。
尽管在时代的大浪中每一个家庭都难免翻腾,但校园还是一定程度上,为少年们竖起了一堵保护墙。像秦理、黄姝这样的年轻人尽管命运坎坷,但还是在校园生活中体验到了短暂的平静,找到了相互取暖的机会。
在《胆小鬼》的前几集中,我们还是能看到主角之间,因为一件衣服、一个篮球结下的单纯又深厚的友谊;看到朦胧、美好的异性吸引;看到他们没有目的、不求回报的陪伴和付出。
学校不是伊甸园,不断渗透的家庭阴霾和社会潜规则终将改写这几个高中生的命运。但《胆小鬼》并没有选择沉郁到底,而是选择把这段相对轻快的校园生活复刻呈现。这是欲扬先抑的艺术处理,但也是对一代人真实东北记忆的尊重。
挪用悬疑
《胆小鬼》是一次叙事实验,也是一次对悬疑类型的配方重构。
作为网剧强类型化发展的重要分支,悬疑剧经过数年发展,已经走过本格推理、社会派推理、家庭悬疑等多个阶段。如今,“悬疑+”成为大家公认的发展方向,但悬疑怎么加、加什么,却并没有明确答案。
《胆小鬼》可以看做是一次“悬疑+青春”的实验,但仔细瞧去又会发现,青春和悬疑都不是它的最终标的。
它确实挪用了悬疑类型,但推理缉凶却不是它的着力点。它也展开讲述了青春故事,但它与热血和撒糖又保持了相当的距离。“成年人的善是复杂的善,少年的恶才是纯粹的恶。”郑执在小说中这么写道。到了剧中,我想主创可能还想深探一下,少年因何勇敢,以及复杂的成人又为何懦弱。
目前《胆小鬼》只播出了5集,还不能完全摸清创作全貌。
但我们能感知的是,它想在奇情惊悚中召唤肃穆现实,以委婉的方式补写那一段在荧屏缺席的东北历史。它想在青春成长中展现复杂,用错轨的悲剧提炼成长的代价。
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