影迷 HD中字

分类：喜剧片 地区：其它年份：1979

主演：耶日·斯图尔,莫格莎塔·札柯夫斯卡,艾娃·珀卡斯,斯特凡·希泽斯基,耶日·诺瓦克,塔德乌什·布拉德..

导演：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基

更新：2023-02-20 11:43

简介：菲利普花了两个月的工资买了一台 8 毫米相机。他想记录自己..菲利普花了两个月的工资买了一台 8 毫米相机。他想记录自己刚出生的女儿的成长，厂长却让他为单位服务，拍摄晚会；在电影节上获奖。他立马野心勃勃，立志成为纪录片大师，甚至不理他的妻子。但镜头下的现实并不适合所有人。当一个人民英雄的代价是一个好同事成为一个活生生的目标时，菲利普最终不得不在名誉和道德之间做出选择。在基耶斯洛夫斯基的这部早期的剧情片里，出现了一个悖论式的问题：当男主角开始他的电影生活时，他一方面在接近生活（借由摄影机，他得以看到更多东西，更多社会的真相），但他也在远离生活（他失去了家庭，他的妻子带着他们的孩子离他而去）。两种生活是同质不同面的，因为菲利普电影人身份的获得（差不多在同一时间段他女儿出生了）两者发生了联系。但实际上这是一个伪悖论。因为造成这一切的是菲利普自己，而非真的是他的电影。另外，他对电影的拍摄是带有某种自发性的。他对纪录方式的选择更多的是出于感性，而非理性。他对家庭的态度也是如此。他行使着他的责任，但是他没有真正思考过当他的孩子出生之后，他究竟该如何承担责任。真理具有不确定性。没有统一的、绝对的标准。基耶斯洛夫斯基在影片中借扎努西和他的电影说出了这样的观点。菲利普对这样的观点很感兴趣。好像这可以成为他行事的一个合理的理由。但也正是这种标准上的弹性使得菲利普的问题不但没有得到疏解，反而趋向崩溃。他缺乏行事的准则。这是菲利普走到这一步的根源。事实上，这样的弹性观点是否真的是基耶斯洛夫斯基想要通过影片传达的理念是很值得怀疑的。在影片的开头，一只老鹰捕食一只小鸡。后面我们知道这可能出自菲利普妻子的梦境。这样的梦境展现了一种客观的自然真理：弱肉强食。但是这一准则并没有确定的指向—谁是强者？谁是弱者？它一方面似乎在对应着菲利普在拍摄影片时所受到的各种政治审查，另一方面似乎也和菲利普的家庭有着对应。菲利普妻子的这个梦反映出了她的焦虑，对新生女儿对这小家庭可能受到伤害的焦虑。她需要菲利普来帮助她免除这种焦虑。然而在现实生活中这样的关系却恰好反过来，本是属于强势一方的菲利普成为了弱势。他的妻子毫不犹豫的带着他们的女儿离开了他。在影片中，菲利普试图通过揭露社会的腐败一面来做好事，但却反而使得修缮的工程停建，朋友受到伤害。这些正是影片通过菲利普和他的镜头展现的东西。原本确定的现实变得不确定，许多原本显而易见的真理被隐藏了起来。 尽管如此，这不是弘扬不确定性和弹性标准的电影，而是一部借不确定性来表达确定的电影。现实被伪装，真理被掩盖，这使我们更加意识到一种确定的伦理和真相的重要性。它们隐藏在这种模糊性之中。对电影来说，摄影机的伦理建立在导演自身的伦理基础上。虽然不能说影片的主角菲利普是一个不道德的人，但至少他缺少一个有力的伦理观和道德观。他自己的不作为使他失去了家庭。他拍摄的纪录片虽获得了电影节的承认，但拍摄方式也让一些人觉得受到了侵犯。同时，政治审查在影片中不仅成为了对电影对历史的指涉也成为了追求伦理的重要推动力。因为正是在审查之下，导演的伦理观道德观才显得尤为重要。这也正是导演通过电影传达的焦虑—相对于电影，更是对电影人的焦虑。所以结尾，菲利普将原本对准大街的镜头对准了自己。他开始独白，叙述内容似乎正是影片开头所发生的内容，但是两者在诸多细节上都有差别。这使我们不能确定这到底是同一件事还是发生在不同时间点只不过在行为上有些相似的两件事。但是对叙事上的模糊的追求已不会给菲利普带来任何有益的转变。因为相比叙事的相对和模糊，“看”在此处的功用显然更为重要。凝视自己，反思自己。这一时刻也是他作为电影人，在初次拿到摄影机之后，自我意识再次觉醒的时刻。详情