枪疯 HD
分类：爱情片 地区：美国年份：1950
主演：佩吉·卡明斯,约翰·道尔,托尼·巴尔
导演：约瑟夫·刘易斯
更新：2023-11-29 11:38
简介：巴特（Russ Tamblyn）从小就对枪支着迷。十四岁时..巴特（Russ Tamblyn）从小就对枪支着迷。十四岁时，巴特在试图偷枪后，站在被告的座位上，尽管他的妹妹鲁比（安娜贝尔肖）尝试了一切。试图召唤陪审团的怜悯，巴特还是被送到了少年惩教所。这些年来，巴特（约翰·达尔饰）从一个体弱多病的少年成长为一个强壮的男人。唯一没有改变的是他对枪支的热爱和痴迷。一次偶然的机会，巴特遇到了马戏团的劳里（佩吉·康明斯饰）。他们一见面，就爱上了事物。两人很快变得非常亲密。被马戏团老板厌恶并开除。就这样，巴特和劳瑞离开了马戏团，化身冷漠苛刻、没有感情的男女强盗，走上了烧杀抢掠的不归路。 《枪疯》的故事是简单的，一个可怜的好男人被蛇蝎女人蛊惑亡命天涯，最终这对亡命鸳鸯在《日出》式的迷雾中反抗然后被消灭。 《枪疯》是迷人的，开篇的深焦镜头奠定了全片的基调，就像那些经典的同时期黑色电影一样，孤绝的人物，深沉忧郁的色调，瓢泼的大雨。 紧接着，我们了解到了巴特的身世：无父无母，长姐如母的成长模式使得巴特对于枪有着别样的迷恋，在片中，巴特反复强调“枪”之归属同样表现出这样一个男人对于自己性征的不确定性，所以要通过这种方式强调自己作为一个男人的存在，而他年少时展露出的天赋与他走上犯罪道路后一枪不发的前后对比也是具有深意，这种人物的暧昧性与混乱集中体现在他的为所欲为的抢劫却不愿意杀人的人性矛盾之中，成长过程中父母的缺位令这个人物的天真是如此纯粹，没有传统改编成黑色电影的小说中崇高、社会学调子。本片在片名上”gun crazy”或者是“deadly is the female”也不再是诗意的，而是一种有着强烈厌女情结的责难，gun与crazy同样也是对于个中快感的极力宣扬，这种颠覆传统好莱坞基本神话行为是黑色电影永恒的主题。纵观全片，我们看到的是一个典型的蛇蝎女性形象，她美艳动人、枪法奇准、杀人如麻、演技精湛，时而娇羞时而狠辣，牵着巴特一步步走向深渊，我们可以发现淳朴的巴特在一开始是非常善良的，直到被这位与他有着共鸣的女性出现人物，巴特的生活急转直下，我们将他的归宿与他的童年玩伴对比更能发现个中强烈的厌女色彩，我们同样也能发现本片中少有女性的视角镜头，女主角的出现也是枪声先行到达劳莉第一次出场 这正是传统黑色电影的与其说局限性不如说是特点，黑色电影代表一个犯罪分子的视角，我们可以说这类影片是“政治不正确”的，然而观察好莱坞的神话与调度风格我们能够发现，黑色电影更多的是具有一种超现实色彩上的描绘而非叙述一个真实可信的犯罪事实，尤其本片并未给到这对法外之徒足够的社会和心理动机，我们只能从只言片语中看到对于资本主义的批判，因此整片在超现实主义意义上是描绘性质和“中立”的。 《枪疯》是标新立异的，新颖之处在于它开启了“亡命鸳鸯”模式，由此带来了包括《邦妮与克莱德》在内的经典作品在未来出现，本片展现出的是一种他们在激情之中互相依恋的纯粹男性视角下的男女关系和一种无法无天的状态，尽管我们可以看到各种各样的穿帮画面与那些低成本下的粗糙调度，我们依旧不能否认本片的艺术成就。当中最著名的抢劫银行这一段落镜头，通过在后座上拍摄的带有纪实风格的长镜头，结合焦急的劳莉赋予了在画外的抢劫行为相当的张力，本片的场面调度是“一种非田园诗的荒原场所的分类学”，断裂的抢劫段落构成了一个类似传统西部片那样的无政府状态，在这无政府主义色彩中我们能够发现黑色电影的罗曼蒂克韵味，这些都是在影像呈现中表达出来的，而和更多的黑色电影类似的是他们都改编自“低俗小说”（就是昆汀《低俗小说》这一标题想要致敬的低俗小说），我们也能看到本片各种段落水平的参差不齐，我们自然是要审视当时的创作环境与各方限制，自然是不能单纯以“道德崩坏程度”或者“暴力程度”来定义黑色电影的优劣，它就是那么简单地在娱乐和艺术之间摇摆着，制造出了一种天真的、“即好又坏”的效果。