阿黛尔还没吃晚餐 正片
分类：喜剧片 地区：捷克语年份：1980
主演：米哈乌·多科罗曼斯基,米洛斯·科佩基,鲁道夫·霍辛斯基
导演：奥德里奇·利普斯基
更新：2023-09-06 14:56
简介：美国最伟大的侦探尼克·卡特另有了新难题！一位布拉格贵妇家发..美国最伟大的侦探尼克·卡特另有了新难题！一位布拉格贵妇家发生一起离奇的失踪案，卡特火速启程，不料却发觉案件比预想还要脱轨。多年前沉入沼泽的死对头为何重现江湖？种满毒草的温室内又究竟隐藏了怎样的秘密？卡... 纽约高楼一角，“美国头号侦探”尼克·卡特叼着支雪茄，双腿搭在办公桌上，享受甜甜圈、咖啡和晨报带来的舒适。装扮各异的坏蛋们轮番潜入室内，企图用炸弹、斧头、左轮手枪干掉他，却都未能得手。妖娆而帅气的名侦探卡特 如此妙趣横生的画面，并非风行于上世纪中后期的连环侦探漫画，而正是捷克电影《阿黛尔还没吃晚餐》（1980）的开场。 在横亘半个多世纪的捷克电影史上，奥德里奇·利普斯基绝对是个值得纪念的名字。尽管放眼国际影坛，他的声誉相对有限，难与米洛斯·福尔曼、杨·史云梅耶等本土名导相媲美，但其对影像语言的发掘和探索，却深刻影响了后来人的足迹。不论杂糅多种类型片特征的《雷蒙纳多·乔》（1964），还是全程以倒叙手法拍摄的《快乐的结局》（1968），无不使人惊掉下巴。前者更是大胆颠覆了同期典型的“通心粉西部片”模式，标志着东欧电影多元化的可能，荣膺影史评价最高的捷克斯洛伐克电影之一。利普斯基代表作《雷蒙纳多·乔》（1964） 从时间轴上来看，利普斯基的多数作品并不属于捷克新浪潮队列，但其内在灵感与丰沃的想象力，足可视作那一伟大历史运动遗留的光辉。除去上述两部代表作外，《阿黛尔还没吃晚餐》亦复如是。初看片名，便给人留下许多遐想：“阿黛尔”是谁，一个布努埃尔式的名流贵妇，还是大侦探的艳遇对象？只有看罢全片，观众才能觉出其中不可告人的玄妙。与另一较为平淡的译名《点心》比起来，这道乍看让人摸不着头脑的密语，恰好更能衬托出它另类搞怪的气质。带有科幻漫画色彩的海报 影片以一封寄自布拉格警局的信件拉开整个故事。大侦探卡特收到警方委托后，即刻动身前往布拉格，寻找伯爵夫人家失踪的宠物狗。在调查途中，尼克发现嫌犯正是他的宿敌——邪恶科学家“园丁”，二人间的猫鼠游戏就此展开。 和其他侦探类型片不同，《阿黛尔还没吃晚餐》在主线部分之外，混杂了大量闲笔，也即卡特在政委陪同下游览布拉格的桥段。街头矗立的中世纪教堂等建筑，和身边驶过的马车，对这个来自大洋彼岸、见惯了世面的异邦人有种独特的吸引力，直叫他发出惊叹：“简直能感受到历史的呼吸！”更别提数次闯入台词和镜头，怒刷存在感的皮尔森酒和烤香肠，作为当地人引以为傲的传统美食，让他再三流连。啤酒+香肠的经典组合，可不止德国人才有 在充盈视线的地标，和洋溢着狂欢节氛围的配乐中，观众跟随主人公穿梭于布拉格街头巷尾，时而吹开冰凉的啤酒沫，时而在公园游荡。这些琐碎又漫不经心的瞬间，取代了市面上重复的好莱坞式火爆动作场景，借由描画一座未经现代文明冲刷、保存完好的历史古城，将破案线索揉进人物的日常。二人身后隐现的尖塔，正是布拉格著名地标之一——圣维特大教堂 如果说影片是一卷展开的捷克风情画，那么穿插其中的各式装置发明，则是泼在画布上点睛的染料。尤其是男主卡特那身西服，从帽子里的弹簧拳击套，腋窝下的手枪，鞋底的吸盘，简直像是个私人订制的百宝箱。更别提后半段还出现了靠蒸汽发动的“竹蜻蜓”，以这些新奇道具为依托，电影游走在新旧两个世界间，孕育出迷人的怪诞气质，堪称古早风味浓郁的《碟中谍》。各类神奇道具是片中最大的看点 当然，最具看点的还属反派“园丁”培植出的食人花，想必许多细心的观众看到这会不由得噗嗤一笑——这不是史云梅耶的手笔嘛！熟悉而诡异的定格动画，与利普斯基的脑洞结合后竟如此相得益彰。而给植物听莫扎特摇篮曲的情节，又让人想及《辛德勒的名单》、《发条橙》等片，对于口味高雅、喜欢从作恶中获得游戏般愉悦的精英犯罪分子来说，西方古典乐永远是其专供的BGM。 与之相比，卡特虽装备实力雄厚，却有违于人们惯常所期待的高智商冷面侦探。无论他那涂厚的眼线，还是过于大条的推理作风，仿佛都旨在塑造一位鲜明的“反类型”角色，甚至连获知嫌疑人身份，都要依赖《国际罪犯图鉴》这样的外挂器帮忙。与政委的组合更是笑料百出，两人因文化、身份差异产生的种种交流障碍，总能制造出戏剧性极强的滑稽效果。你或许会在头脑中将其对应成福尔摩斯和华生，只不过破案并非他们的特长，插科打诨才是。 这种无厘头的卡通人物设定，如今看来难免有些浮夸、扁平之嫌。但，请别抱着严苛的标准去对待，只要注意表面那些好玩的部分即可。它最大的优点，正在于通过看似松散却又高度统一的视听语言，解构观众眼中刻板的侦探形象，摆脱固有条框和规范的束缚，带来无比舒畅愉悦的观影体验。 在影片结尾，成功制服大反派后，卡特又接到了从埃及发来的紧急电报。于是他再次登上火车，服饰和手中的《xx语速成手册》也随之改换。清奇的预告画风让人瞬间穿越到大侦探波洛等系列，殊不知这是导演为了致敬同类经典套路，和观众们开的小玩笑而已。 有趣的是，尼克·卡特这一人物非影片原创，早在1886年，同名虚构人物便已诞生，尽管那会儿他还不过是个埋没在通俗文学市场中、引不起多少人注意的私家侦探。直至1964至1990年间，以此为原型创作的推理小说相继出版，成为备受青睐的畅销读物，卡特才开始和邦德等人一样为大众所熟知。原著小说节选 如果你翻开作品档案，会惊奇地发现它没有固定的作者和时空顺序，因为男主人公卡特只是一个神秘代号，经由不同写作思维，以及文化和社会语境加工后，往往能延伸出众多个性化的面向。但在其影像化的实践上，与其他长青侦探系列IP不同，本片可说是尤为珍稀的样本。 作为第七届土星奖最佳外语片得主，和当年IMDB外语片20佳之一，《阿黛尔还没吃晚餐》自问世以来，便掳获了大批小众影迷的胃口。在拍摄期间，利普斯基已步入创作生涯的下半程，然年近花甲的他，仍存有一颗未泯童心。如果说多数导演在将镜头对准自己家乡时，热衷于诉诸含蓄而深沉的表达，那么老爷子则反其道而行之——融合动画、默片等多种天马行空的配方，写就一封给“欧洲之心”布拉格的情书。 它的出发点并不在于讲述一个多么完整曲折的推理故事，而仅是从东欧历史文明的长卷中裁下一小段，包装在老派侦探悬疑片外壳下。其间复古、浪漫而精巧的人文气息，成为了演绎这出异国小品绝佳的舞台。或许可以说，正是捷克人血脉深处的幽默感和上乘的喜剧天赋，放大了作品中闪光的特质，它提醒我们想起那段飞逝的时光，和身为先锋作者的利普斯基，在影像中装填的永恒魅力。