小白鸽 正片

分类：剧情片 地区：捷克斯洛伐克年份：1960

主演：KaterinaIrmanovová,KarelSmyczek,VjaceslavIrmanov,..

导演：法兰提塞·维拉席

更新：2023-06-17 21:00

简介：一次偶然中，大牛从老鹰的爪下救下了一只小白鸽，根据小白鸽绑..一次偶然中，大牛从老鹰的爪下救下了一只小白鸽，根据小白鸽绑在腿上的信筒里的信件得知，这只小白鸽的主人是中国人民解放军，它正在进行自己的飞行训练。现在，小白鸽受伤，无法再飞翔了，大牛和妹妹收养了小白鸽，替他治疗伤势，为了保护小白鸽，大牛不惜将自己最喜欢的猫咪关在了竹箩里。赫拉巴尔曾一再述言，白鸽是小国之王，是布拉格广场的反战斗士。而赫翁之死，亦多少与鸽子有关。世人妄尊其威远，一说其溘然遁世是为豁然之选，以图抑掩另一说，即赫老因给鸽子喂面包渣，探身窗外腰弯得过大，而不慎坠楼离逝。或许在世人眼里，自杀才是一个作家的完美归宿；但再细想，为鸽子而死竟何尝不是一种诗意的返璞呢？亦曾有巫言，死亡即对峙，对峙双方是为黑袍死神与精魂天使。私以为，赫翁的白鸽便是那幻化的天使。而这一股精魂，亦属于捷克这一整片声律灵动的超验国土。正如扬•斯维拉克在《青青校树》中所言，捷克人用音乐即征服了全世界。及至维拉席（Frantisek Vlácil）的这一部处女作，《小白鸽》（Holubice，1960），宛如一则复线结构的梦境预言，又像是一副精魂剔透的十字架。影片以两条线索展开，借由不同空间维度勾勒出质态鲜明的横纵对比，而时间是同序的，便悄然浑圆成一首诗。影片是关于一种内心的契合，两个主人公终究不曾谋面，一个女孩和一个男孩，牵系彼此的是一只小白鸽。女孩Susan漫游于波罗的海的潮汐之岛，男孩Michael则禁锢于布拉格的森楼林立。及至一场暴风雨，女孩一心翘首的白鸽（赛鸽）再也没有飞回，只因男孩开枪击落了这迷航的小东西。于是，白鸽困守于布拉格，被城市的牢笼所包裹。而这个因腿疾而终日惶惶不安的男孩，刚开完那一枪，便后悔了。他汗涔涔地逡巡于黑栋栋的房间，惧怕不已。及至住在天台的画家手捧垂死的白鸽来找他，Michael坐在轮椅上从房间一隅瑟缩而出，那一刻，鸽子骤然振颤于地，扑棱着洁白的翅膀，亦搅乱了Michael的心。在画家的帮助下，Michael悉心照料受伤的白鸽，及至它复原归航。而女孩Susan则一直挚诚地守候着她的精灵，就像一个遥远而执拗的影子，或凝神或伫立，或手搭凉棚或撑伞盘坐，仿佛一尊静默的雕像，为她的小白鸽竖起一座灯塔。而这座灯塔，亦同样被塑形于画家的天台，一个男孩的引掌远眺，仿佛一个小小的家的标识，让迷航的白鸽不再无处栖息。影片有一个干净易读的结构，整体由空间勾勒而成，一者大海一者森楼的横纵交错，如同十字架，纵深渊野。而时间则绵延回环，将所有的梦境笼络一处，引向诗化主题。想及国内拍摄于89年的纪录片《沙与海》，亦是这般复线结构，惟其《沙与海》的功成不过妙手偶得（双片合剪），《小白鸽》的铸就却是精心编排的；且“沙”与“海”终不过漫漫并进的平行线，注定构不成十字架，因而也无涉入宗教元素。众以为，这番复线结构实而是宏大肃穆的，似乎只该属于托氏的复调编织（如《安娜•卡列尼娜》）。而维拉席却野心勃勃，将这番命运遥对的宿想描画纸端，时涨时落的潮汐，袅袅不绝的钟鸣，一高一远交汇成恒久的乐章。有人诟病其格局太大而舟楫太小，载不动；却无可否认，正是这般锤炼才促使其至终缔造出如《乱世英豪》（Marketa Lazarová，1967）那样的雄心之作。而此间只不过隔了七年。无独有偶，维拉席为我们呈现了许多超现实的神迹时刻，姑且敌不过一众更具世系性的大师，却亦足以作为前仆后继的经典参照。如影片开场处的赛鸽场面，极富肃穆旷远的诗意。塔型坡地上的一排排鸽笼同时被打开。白鸽群集而上，齐齐窜上高远的苍穹。如此神幻的振翅美景，一如须臾的玄嚣，引吭上升。此幕虽而短暂，呼应于之后的漫长翘首，却牵染出一股深沉的哀伤。那落日余晖下悬挂于空枝的鸽笼，一次次伴着Susan的泪眼入夜。再如维拉席对于镜头的取舍把控亦别具精妙。那一组前后呼应的360度旋镜，历来为人称道不已。前一次是白鸽被枪中时的快速兜旋，一瞬急转并停格于网状玻璃落下的血渍，斜流向侧；后一次是女孩Susan从床上慢慢醒转身，慢速回旋的360度，一如梦境中静静地翻转，而梦中一个男人的声音正低沉地呼喊着她的名字，全然媲美于《沙之下》多掌抚面的幽吟。及至Susan静静跑下楼，光影一幕幕倾泻流淌，启开门，仿佛整个世界的影子缩影其间。瞬息，配乐亦充满了一种优雅致远的仪式感，涌向淼淼大海的远方。Susan奔出门外，竟而如履平地般奔走于海面，一如女神独行于微澜，堪比卡洛斯•绍拉手掀海水的遐思（《布努埃尔与圆桌骑士》）。而海面则仿佛被缪斯之手轻抚过，有了一层丝绸般松软铺展的质感。此时，男孩Michael则正在屋内静侍着失去自由的鸽子，继而默默地观守着太阳从楼的一边挪向另一边，而他一天只有这么一小段时间能照见太阳。倏然，晒太阳亦成了一出仪式，其余则一直陷入在大片大片的黑暗里。当阳光侵染过男孩Michael窗口的那一刻，玻璃窗投影出的光怪陆离，则一如海平面的波光微澜，犹似莫奈笔下的印象派画作。而此一米阳光横移过楼群，亦正与开片朝阳缓缓上升的景幕勾勒成一副十字，一横一竖，便更而印证了影像的宗教式结构，横贯纵深。继而是天台画家作画的剔透夜景。灯光下，画家正描画着一只仰面垂死的白鸽，屋外洪钟不止。描画完毕，画家用小刀镂刻出来，翻转投影于灯，原初的垂死姿态竟被翻转为展翅欲飞。画家便在玻璃门上开始作画，涂上底色，抹出一圈太阳，指甲描出一丛丛杂草，指纹熨帖出叶片，细笔描花蕊，镂刻出的白鸽影印于上。最后把整幅画贴印于画纸，在太阳中心描上白色，再点睛。太阳即成了一目熠熠的慧眼，一如上帝之眼，凝望凡世的恢弘与琐碎。关于象征自由的白鸽，我曾一度把“鸽”字拆解为“合欢”之意，结合此作，则可义其为“归航的合欢鸟”。而除白鸽之外，影片中的另一重要意象则是“网”。无处不在的网，一如无处不在的生活。影片中的“网”除了实体的网状阻隔，更而容括着所有逼仄闭狭的空间，包括笼子、森楼、闭室、轮椅等等。太过困溺压抑而无力于一一细述，便就此择其一二细探。一者为白鸽初入画家视野的布拉格一幕，画家隔着落地窗暗寻白鸽的掠影，镜头慢慢后拉，及至暗色窗帘聚拢入画面两侧，男人遁处于中间，屈身于微狭缝隙。而后是白鸽被击落后，画家夺门而下去楼底捡拾鸽子，画家仰头一瞬，摄入眼帘的是楼群间四四方方如井口般的天空。而井壁则是四堵高耸的大楼，紧紧地围合。另有一幕是关于男孩Michael腿伤的梦魇回忆，一面巨大的铁丝网，围拢着整个生存空间，一如围拢着整片天空。Michael努力地在铁丝上攀爬，以够摘网顶被挂住的伞帕，而其他孩子们则在下面大声起哄。及至Michael无声坠地，伞帕则静静地撑开，飘落，摊展。此时画面中唯有其他孩子们慌乱涌向一侧的景状。继而是漆黑一片。黑暗中一洞门悄悄启开，Michael坐在轮椅上被推进更深的黑暗。他不想再进入阳光，不想再和其他孩子玩。还有这样一幕，看似遁处于主线之外，却令我印象颇深。Uli嘲笑眼镜老头（另一个丢了鸽子的赛鸽者）的鸽子不会再飞回来。老头沉默地离开。镜头上隔着一张大大的网，老头独行于大网对面，只是一个虚小的影。而大网这边，则是一对依偎的鸽子模型，一者站立，一者躺卧，就像一对洁白的生死恋人。此时有一只手从后伸出，拿走了那只躺卧的鸽子模型。私以为，这是极具隐喻性的一幕，是内外兼修的一次情节化象征，“外”指涉小白鸽与饲养主之间的疏离，“内”则指涉个体与群体脱离的悲剧。而那面巨大的网，则是网隔这一切的罪魁祸首。至于这面网上究竟镶嵌着什么，犹待细究，维拉席亦并没有刻意地笼入政治因素，或许是关于时空的丈量维度，或许是人性的孤绝本质，或许是内衬的距离魔咒。皆不可知。而影片收尾处的那一组长镜头亦值得称道。白鸽飞走了，一枚羽毛飘落而下，掉往楼底下的停车区域。一个慢摇长镜带出男孩Michael的行为，电梯从顶楼滑下，Michael出镜跑向前，伸手去接那枚羽毛，此时其他孩子围拢过来，Michael仿佛重又恢复了以往的活力。继而，镜头慢慢上升，一点点摇过整座城市，街道，塔楼，教堂，烟囱，及至重回那座楼顶的天台。此时，画家创成的男孩泥塑正伸着一只手，以仰望天空的姿态。他似乎在翘首着什么，抑或表达着一种希冀；又或者，正是一座遥远的守望着布拉格城的灯塔。原载于《看电影》“天地街66号”详情