安乐乡 超清
分类：剧情片 地区：美国年份：2014
主演：维果·莫腾森,DiegoRoman,MarianoArce
导演：利桑德罗·阿隆索
更新：2023-10-29 20:25
简介：十九世纪七十到八十年代，曾参加过普丹战争的丹麦军官Gunn..十九世纪七十到八十年代，曾参加过普丹战争的丹麦军官GunnerDinesen（维果·莫腾森），带着青春期女儿Ingeborg从丹麦来到阿根廷，加入阿根廷军队，参加征服沙漠之战，女儿却跟一个阿根廷士兵私奔，生死未卜，他从此踏上了荒漠里的绝望寻女之路。 对这部电影早有耳闻，最近总算将其阅览完毕，笔者以为妥当的时间与相宜的心性是促成此次完美体验的伏笔。在这部电影里面，两段超现实的表达引人入胜，摄人心魄。笔者首先对情节或相关信息简单归纳，再则对两处核心段落予以分析。
对于《安乐乡》这样一部极简主义电影，影片不具繁复的戏剧性，情节交互谈如水，对白甚至极少。我们仅有从其大段落的长镜头与景深中摘取信息，平面之间从近及远的景致纵深，空间上呈现出的画幅即是内容。往往这类信息直观且暧昧，愈加隐晦与不可捉摸，这些信息的摘取，更多的，需要来自观众自身的经验参与、思考。归纳这部电影，大致叙述的就是一则失去与寻找的过程，原初在一行人的路途中，女儿与士兵相爱私奔，父亲继而踏上寻找女儿的过程，最终发生了一些神秘诡异的现象。解开影片的诉求核心，就在于此两段内容的分解。
第一幕父亲与年老“女儿”的跨时空相遇，两人相视被置于幽暗的空间内，触生出如同日式怪谈当中的幽玄诡谲、神秘莫测。随后在对谈当中，迎面而来的情感交融与意识之间无穷无尽的超验触碰，让人不禁为之惊悚颤栗。在历史的记载中，最早的人类文明发源于大河流域，水是生命之源，人需要守护一方水土得以生存。对于物质基础之外，爱则是人类精神世界的水源，是人得以继续存活的信仰依仗。老妪安身于泉水与洞窟，得以维持生存，狗的相伴，填补了情感世界的空白。老妪的遭遇，并不仅局限于父亲在找寻的女儿身份，他们的这种困境，具有普适性。荒诞残酷的是，老妪与父亲之间相互承受的是普天而下人类世界相似的惨淡遭遇，我们踏上征程，随即无处安身。诸如父亲在寻找女儿的途中，纵然徜徉于静谧永恒的星空之下，形单影只，万般皆空更无暇顾及，除了周身的寂寥与孤独，仅有以酒解愁，最终迷失在无尽的漂泊境地。
第二幕里女儿从睡梦中醒来，较于前戏恍若隔世。我们暂且先不分辨影片文本与时空的衔接是否顺畅，不论前戏是女孩的一场梦魇，或者两幕独立的分段互文而相得益彰。女孩既从沉睡中回归，她不再挣扎，向往远航，随即将“寻找信物”抛向湖底。诚然，今天人类的经验智识已经从曾经的蒙昧中惊醒，无数革命、思潮的演绎换就了现在相对的文明。但即便在现代社会，我们仍旧困锁在城市网络的工业世界，面向城市水泥堆砌的隔绝空间，人情的疏离感，承受工业侵袭的异化与来自心灵深处无法排解的现实焦虑。人类究竟是在蛮荒中沉睡？抑或在文明中苏醒？我们寻找的是什么？但凡体验了孤独之苦，通晓了人情厚泽，懂得简单而知足常乐，都不愿为那些虚妄、空泛的念想而踏上荒芜，颠沛流离。时间既往，流逝不复，明天的人即将形容枯槁，除了苍老，终将要面对人的孤独处境与生命悲凉的本质归宿。所以，再不愿无意义的消耗光阴、憧憬世俗，唯有守护内心的净土——有情之世界，当下的世界。