分类:动作片 地区:越南,法国,中国香港年份:1995
主演:梁朝伟,黎文禄,陈女燕溪,阮如琼,阮煌福
导演:陈英雄
更新:2023-10-25 17:38
简介:该片于1995年获得第52届威尼斯电影节最佳影片金狮奖。才..该片于1995年获得第52届威尼斯电影节最佳影片金狮奖。才华横溢的越南导演陈永雄是继《青木瓜的味道》之后的第二部电影,也是梁朝伟执导的影片——继《悲伤之城》之后,魏无羡再次受到了全世界的关注。影片以骇人听闻的越南下层社会描写,描绘黑帮贩毒、杀人放火、变态性行为,再现了一个充满堕落和罪恶的越南。一个几乎是个孩子的三轮车司机,一个有诗意气质的黑帮(梁朝伟饰),一个被迫卖身终身的妓女,都在与城市一起腐烂。两个多小时的影片中,鲜红的血液不知从哪里喷涌而出,那一刻,触动了生命的质感。影片以硬实力、残暴美貌、血腥诗意构建了一个辛辣目眩的世界…… 陈英雄有两副面孔:他有时隐身于市井之中,要做一个纯粹的观察者或者说偷窥者,这时他甚至毫不掩饰向布烈松靠拢的企图;而有时他又用逼视的目光如内科医生般地解剖他的人或物,足够用力,他也希望能够像老塔一样攫住事物的灵魂。 《三轮车夫》一直在这两种倾向之间摇摆。当陈英雄扮演前一个角色时,他有着极强的暴露欲望,但他显然不能像布烈松那般冷静——面对这样沉重的形象和生计谁也不能无动于衷,而慢拍快放的楼宇场景中,人们就像蜂房中的工蜂一样地忙碌着,这更是在直接痛斥整个生活流程的荒诞无序了;当他转向后一个角色,他干脆用诗歌来加重他的沉痛和残忍,但无论如何,他和老塔是不同的:老塔的现实中总有梦幻的影子,而陈英雄的诡异并非来自梦幻——他是硬生生地从现实之中压榨出了超现实性。 这样的趣味难免令他落入太过沉溺于象征主义的窠臼,可是此人偏偏毫不在意,他大大方方地一再沉溺下去。镜头不断地由人过渡到物,那种迷醉几欲令人混淆美好与残酷,洁净与肮脏。热带的生命力仿佛全都注入了那些青翠欲滴的绿色植物,而不肯分给人一星半点,所以人只能同粗陋的建筑物一道发霉腐烂。 在这场人与泥沼的缠斗中,人是绝对的弱者,这并非仅指遇难者而言。命运是很没有份量的,当故事中这几个人依着残存的一点本能去寻找操纵它的力量,竟只能借助物的点拨。坠落的水滴是返璞归真的感召,油漆是死亡的诱惑,金鱼则成了祭坛上的羔羊。 我们亦可以如此猜测:这部电影“罪与罚”的主题建构也来自布烈松的影响。只是陈的这个世界啊,本是负罪者徒然自命的洗罪池。他一早肯定了悲苦的命数,也就断绝了任何改善的可能,在观看的时候这一点我是明明白白的,但奇就奇在,连金钱、地位这些东西的世俗价值也被他取消了。于是,“罪”和“罚”失掉了源头,生命个体的脆弱、轻贱被放大,荣辱爱憎等体验退到了后台。唯一得到认可的东西,是肉体,是血缘,这是二合一的可以找到现实依据之物,也是最容易诞生超现实性之物。车夫总是梦见父亲的身躯,诗人抗拒不了血液根处的摇动,老板娘一心只在傻儿子身上——几个主人公的症结在这里得到解释,因果报应在这里汇聚。 那许多极血腥、极残暴的犯罪场面,仔细想来却也不足为奇,因为对比于底层民众忍辱偷生的蝼蚁之命,你能说这个比那个更触目惊心吗?但这恰恰就是那让我们难受的理由。人,就如同牵线木偶一般受制于那个巨大的惯性体系,甚至没有资格对自己的机械行为作出判断。车夫、诗人的觉醒和悔悟,因而经历了某种近似于重生的抽丝剥茧之苦——只见这痴重的皮囊,在一片混沌之中不断地翻滚、沉浮。原以为生命的尊严会像雨过天晴升起的一轮日头,泛出那么些温暖而干净的光辉,结果它却像一缕缭绕的青烟,很有余韵地散开了。不要急于分辨,其中究竟是豁然的顿悟多些,还是无奈的认命多些。我分明听见一个更清晰的声音在说:不可以就此原谅这个世界,也不能够成佛,众生依然如故,好似屠宰场里的死肉一般悬挂在这红尘之中。 其实,意图太过明显的对比多了,必然让人觉得刻意、滥情。但看过这片后,我愿意相信那是在竭力地挽留美好,因为我忘不了那么清朗的一支民谣,出自两位残疾的卖唱者之口。我也从来没有见过任何女子,能有那几个嬉戏中的烟花女子那么水灵清秀。如此想来,这个电影并没有毁灭什么,相反,在轮回转合中有些东西再生了。证据是:车夫的姐姐丢了那张照片,照片上的人却终于出现在她面前。详情
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