陨落 HD

分类：剧情片 地区：加拿大年份：2020

主演：维果·莫腾森 / 兰斯·亨利克森 / 斯瓦利尔·古德纳松 / 劳拉·琳妮 / 汉娜·格罗斯 / 特..

导演：维果·莫腾森

更新：2023-11-08 22:38

简介：外人眼中顽固、老朽、暴躁、恐同、把爱和好意推开的父亲，尽力..外人眼中顽固、老朽、暴躁、恐同、把爱和好意推开的父亲，尽力与他相处的儿子。看起来是一个纠结、熟悉和让人鼻酸的故事。维果也是该片编剧&主演，影片聚焦”一个儿子与老去的父亲的关系，是一个私人的故事”：John(莫滕森)与自己的同性伴侣Eric和养女Monica一起生活在南加州，一次，他退休了的农民父亲Willis(兰斯·亨利克森)找上门来，要跟儿子住一段时间，父亲那更为传统、家庭化的世界与儿子的世界产生了碰撞。写在前面：

不是影评，是自译的Viggo发在制片公司Perceval Pictures官网上的Director's Statement。写于开拍之前，大致介绍了创作灵感，角色关系，电影摄影，配乐和选角。原文见https://www.percevalpictures.com/perceval_pictures_falling.html

Falling是Viggo的导演处女作，他还同时兼任了本片制片，编剧，主演，配乐。目前内网相关资料并不多，因此想搬运并翻译过来这篇导演自述，希望可以帮助大家了解这部被Viggo比作自己“宝贝闺女”一样的作品。

以下是译文，欢迎有心人士捉虫： ）导演的话：

母亲葬礼之后，我在横跨大西洋的航班上，产生了创作Falling这部电影的灵感。 我辗转难眠，脑海里不断涌现出有关于她的记忆，还有不同时期的我们一家人共度的时光。出于一种想将其描述下来的需求，我开始落笔写下我能回想起的一系列的童年往事和散落的对话片段。写母亲的文字越多，我就越继而想到我的父亲。飞机落地之时，这些记录下的瞬间，已经衍生出了从未真实发生过的对话和片段，这种平行空间般的时间线却不知为何显得恰到好处，也拓宽了我的思路。这些臆想出来的故事线，相比于直接列举某些真实的记忆，似乎可以使我进一步捕捉到自己对父母的真实情感。最终，我写出了这个叫Falling的故事，有关于一对父子的故事，里面虚构的这个家庭，带着我自己家庭的某些特质。当时我写出了故事的基本结构，并最终将它写成了电影剧本。

在我母亲的生活中，我的父亲是一个难以忽视的存在。他们闹的不可开交的离婚深刻地改变了我和两个弟弟的人生，当年我十一岁，弟弟们分别是八岁和六岁。多年之后，他们各自找到了新的伴侣，我父亲的阴影仍然笼罩在我们和母亲建立起的新生活之上。不过他还是来参加了我母亲的葬礼，尽管在过去的四十年里，他们几乎连话都不说了。更令我惊讶的是，他居然还来参加了招待会，并一直逗留到大部分客人离去。他当时已经处于老年痴呆症发病的初期，所以我一直都跟在他身边，弟弟们也在边上。我们把母亲不同时期的照片放在一起，做了一个幻灯片，有些照片里也有我父亲的身影。他似乎很喜欢看到这些面孔，回顾从前的联系，还在吧台坐了很久，一遍一遍地看着照片在屏幕上循环播放。那时候，他已经开始偶尔把我错认成他自己的父亲，不时陷入他遥远的童年和青少年回忆，并跟我说丹麦语，而不是英文。虽然Falling并不是严格意义上的自传电影，但其中的一些元素，包括我扮演的那个角色John的童年闪回部分，都来自于我幼年时的真实事件和对话。

在这部电影里，Willis的儿子John加入了空军并与自己的爱人Eric在洛杉矶成了家，他们还领养了一个女儿叫Monica。John的家庭很现代，很都市化，而Willis的生活方式和核心家庭模式则更传统，这两者之间经常形成极强的对比，而这种差异，也是他们二人发生冲突和陷入失望的根源。一边是保守年迈的父亲，另一边是他眼里任性恣意，品行不端的儿子，代际以及地域之间的鸿沟，促成了他们父子关系里的隔阂和冲突。这里面也包含了美国内陆偏远地区和进步的西海岸都市的社会环境的对比。从他们各自的回忆里，我们可以看见父子情义曾将他们紧紧相连，到最后即便千疮百孔，却依然战胜了自从John幼年时期以来，他们对自己以及彼此造成的伤害。说到底，Falling是一个关于接纳和宽容的故事，一个关于如何失去一个人又如何坠入爱河的故事。

将电影里的父子关系与当下美国政治和社会的极化现实做对照，并非我的本意。在某种程度上，这也是为何故事时间设定在2009年，远远早于特朗普的任期以及其间被煽动出的社会对立和文化分裂。

在Falling这部电影里，穿插了很多闪回片段，从Willis和John的视角回顾了截然不同的往事回忆。与当下时间点的那部分场景一样，这些关于同一事件却大不相同的回忆，我也采用了彩色影像拍摄。尽管这部电影大部分时间关注的是亲密的家庭情境，我和我的摄影师Marcel Zyskind都认为，最好的拍摄方式，就是用宽屏拍摄，再加上变形镜头带来的高分辨率，用一种清晰又扎实的风格来展现位于故事核心的父子关系。电影里不会用任何所谓的视觉“戏法”，比如黑白影像，加入颗粒很粗的调色片段等，以此来区分过往回忆与当前Willis和John共度的这个冬天。和其他七八十岁的人一样，Willis脑海里的过去更加简单，没那么多坎坷，甚至更引人入胜。他的回忆里大多都是夏天和秋天，因此这些场景自然就比2008年冷清的晚冬更加多彩和温暖。在我与David Cronenberg合作的三部电影期间，我结识了才华出众的艺术指导Carol Spier，在她的帮助下，我和摄影师Marcel提前就拍好了所需的夏秋季的影像素材。Marcel精妙的构图方式，与电影故事的基调和节奏相得益彰。我们似乎在视觉创作上总能步调一致，能请他来拍摄这部电影，我感到非常幸运。当然了，我们还有很远的路要走，但已经取得了这么多成果，我很高兴。

电影的配乐，除了剧本里描述的偶尔会有的广播和唱片里的音乐，并不会额外刻意追求用配乐来推动角色的情绪变化。最理想的情况是，额外的配乐会很稀少，仅在不引起观众过度关注的情况下，来烘托观众眼前所见的风光，并支撑主要人物的感情发展。

Lance Henriksen（译者注：Willis的扮演者）是一名极其出色的演员，他自己的经历，尤其是他与父亲的关系，在很多角度上都与电影的父子关系相照应。他对电影里表现的那些期待，失望和顽固的乐观情绪感同身受。能请到他来出演Willis，我非常开心。父亲角色的年轻版本也由一位非常优秀的演员出演，Sverrir Gudnason，他在Willis这个角色身上也看到了深厚的亲切感。有了他们的支持，在即将开始的拍摄到来前，我们这一个整个团队的讲故事的人希望可以制造出惊喜，也期待惊喜的到来。

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