桥第三季 已完结 共10集
分类：欧美剧 地区：美国年份：2015
主演：索菲亚·海林 / 托尔·林德哈特 / Dag Malmberg / 萨拉·博贝格 / 拉斐尔·佩特..
导演：Henrik Georgsson / 拉姆尔·哈默里克
更新：2023-08-31 22:41
简介：Whenawell-knowngendertheorist..Whenawell-knowngendertheorist,andownerofCopenhagen'sfirstgender-neutralpreschool,isfoundmurderedataconstructionsiteinMalm?,SagahastocooperatewithanewDanishcolleague,Hanne,whohasdifficultyacceptingSaga. 每每看完一整部优秀的长剧，我就要伤心好久，因为到了剧末，我已经喜欢上了剧里的每一个人。无论好人坏人，死了活的，我都觉得自己仿佛是TA身边的一个幽灵，默默看着TA，希望我还没有完全了解TA，不忍离去。
以上是我有感而发的废话，为了纪念自己看过的最好最棒的刑侦剧（没有之一），我把它放在剧评最少的一季下面，哈哈哈哈假装不害臊，反正也是写给自己看的。
第一季：何以为恶？ 为罪恶寻找冠冕堂皇的理由，把自己乔装成一个为真理发声的杀手。然而在细节繁复的设计下，只是一种"why should I suffer"的怨愤——这种无处不在的怨愤——在寻找发泄的出口。 想起《第七重解答》里的剧作家，如此费尽心机地设计千折百回的剧情和戏剧化的场景，拨开阴谋的层层蛛网，一切居然只是为了阻住自己的好朋友染指自己的女儿。延斯与他是何其的相似。当警察们涌进他的地下室，贴在墙上的地图、照片何其简单和清晰——没有“法律面前我们是不平等”的之类的豪言壮语，没有什么改造社会的宏伟愿景，有的只是一群害自己失去了妻儿的人，和他们的死亡计划。
编剧“误导”我们拼命去寻找那个“高智、成功、单身、可能是警察”的人，然而真相令我们大跌眼镜。
这是一个“已死”的人，曾经的好警察，如今一心报复的人。
他难道不能这么做吗？以大义之名打击每一个将自己推入深谷的人。窃以为，He has every reason to do that.
从马丁和其他同事对延斯的回忆中，不难推断出出事前的延斯是一个怎样的人——很像没得艾斯伯格症的Saga，然而情商比Saga也高不出多少。他很有能力，是优秀的警探；他信任朋友和家庭，相信社会所能给予他的回报和保护——然而这一切都随着桥上的变故破碎了。
妻子携年幼的儿子离开他，是因为早已不爱他，甚至害怕他——他把妻子情感上的变化视作“背叛”。他们死后，肇事者因为强大的背景和社会资源没有受到应有的处罚，这是他所信任的法律和社会对他的“背叛”。最后，当他发现这本可以避免的灾祸的“元凶”——那个使凯米拉出轨的人——居然是自己最好的朋友时，他的整个世界都崩塌了。像延斯这样专注且高效、对情感一事和周围人的态度不甚敏锐的人，肯定不会有许多朋友，不会有许多真心喜欢他的人（就像Saga一样），而马丁说不定是他唯一的仅有的朋友。他的唯一的朋友“背叛”了他，他过去对这整个世界的全部认知“背叛”了他——延斯觉得，这个世界背叛了他。
这么多的痛苦，这么多无用的同情、无谓的安慰，把抢筒塞进嘴里就可以结束一切。
但转念一想，why should I suffer?
这种无处不在的愤怒，才是第一季真正的主题。
我们生活的世界浸淫着这种愤怒的情绪，空气中充满了"why should I suffer"的质问，几乎每个人都背负着被“背叛”的感受，都有或多或少的理由怨恨现实。然而当一个人决心burn the world而毫无留恋时，人们会惊恐地看到这种力量是多么可怕，没有谁可以阻挡他按自己的意志把计划执行到底。
这是一无所有的人，孑然一身的人，只有他和他的愤怒，像一团来自地狱的炽热火焰，使久远的真相和可能的美好回忆也付之一炬，因为它们对他已了无意义。
第一季在我看来其实是最好的一季。我有这样一种感觉：延斯这个角色的剧情设计，其实是服务于那种被社会和现实背叛的受伤情绪的集体意淫。影视中的凶手，他们多少代表了一种为恶的理由、一种因为绝望而大开杀戒的潜在欲望——我们世界中的一个充满悲伤的声音，孤独的声音。
也许，这也解释了我们很多人喜爱刑侦剧的一个原因——我们想在凶手的身上看到那个真正的悲伤的理由，我们想明白自己身上的戾气和怨气。
何以为恶？不过是爱、恨与孤独的永恒主题。
第二季 人总是让人失望
第二季我个人感觉设线较多，在四季里稍显不佳，缺少一点简洁雷利的风格，转折不是非常出彩，但依然水准在线。相比连环杀手这条线，反而是马丁个人这条线更有意思。
第一季的时候马丁已经成功引起了许多观众的反感，这个人除了是个警察，就是一个移动的鸡巴。看到有人说“男主应该直接阉了而不只是结扎”会心一笑，三婚又出轨不断，还因此间接害死了自己的儿子，放在现实中舆论的指责超过同情也是情理之中。
你说马丁有大罪吗？睡了延斯的老婆。某种程度上讲是他导致了第一季中的一切。然而，他出于软弱和男人可笑的心理，出了个轨，也仅仅如此。
再来看看延斯，单看他身边的每一个人，仿佛都没有对他犯大罪——海明认为他丧失判断力而上报他使他丢了工作，女律师拿了钱把委托人的罪脱的干干净净，记者为前途扭曲事实报道加重他的痛苦，好朋友向他主动来投怀送抱的妻子张开双腿——他们都没法被说成彻头彻尾的坏人，但加在一起就是一大群彻头彻尾的烂人，害他痛苦不堪。这点又和Saga因为母亲的自杀阴谋差点永蹲大牢时何其相似。
而马丁就是一大群烂人里的一个——说到底，去除他作为警探的身份、经验和能力，他就是一个最最普通的人，充满了普通人的弱点和可恨可怜之处。
他会看着某个人特别的不顺眼，尽管这个人和他无冤无仇——斯蒂芬不是传统意义上的好人，他在合法与违法的灰色地带工作，但却是一个真正帮助弱小的人——就是这样一个人，马丁不去追究事情前前后后的缘由，就以莫名的恨意在斯蒂夫进大牢的路上狠狠地助推了一把。
他会被各种情感情绪所左右，根本不清楚自己最想要、最需要的是什么，有时候简直就是个没头没脑的人：在自己家庭生活最完美的时刻出轨，还美其名曰“证明自己”；在儿子死后对杀子仇人恨的发疯，又忽然突发奇想要和延斯玩心理游戏，带着傻瓜般的微笑和好吃好喝去看望他；在和自己亲密的女同事意外死去、被妻子二度抛弃之后又把一切不幸都归罪到延斯头上，带去一杯毒咖啡送他西归……这并非是一个不理智的人，而只是一个在实际生活中直线逻辑的普通人。
北欧剧所特有的正是缺少欧美剧中那种dramatic的调调。一切都是那么平淡、冷静，没有富余出屏幕的过多情感，没有那么多自白、抒情和争吵，有的只是行进中的人、发生着的事和无时无刻的变故。这也使马丁这个人显得尤其真实。我们讨厌他，是因为我们太像他；也正因此，我们理解他。
他的贪图，他的羞愧，他的软弱，他的抗争，他的绝望。
第三季 “想要自杀和希望从未出生，这两者真的不能相提并论”
第三季是观看时爆粗口最多的一季，因为内心一直在为Saga流血。个人觉得第三季的质量仅次于第一季。
对杀手的相关设定相当棒，尤其喜欢自制的“谋杀屋”，诡异阴郁的艺术气质和浓浓杀机碰撞产生的火花让人欲罢不能。
拉森和Saga，有太多的共同点。都是悲惨而聪明的人，只需要那么一点点幸运或者不幸，他们也许就会角色互换。拉森生来就是盛装痛苦的容器——首先是因为他生物意义上的母亲放弃了他，而他生物意义上的父亲（精子捐献者）又从来不需要他；其次是唯一爱她的养母早逝；再次是他成了底层社会里一个典型寄养家庭里的典型孩童，无人爱无人怜，还是免费出气筒。
这个社会需要各种压力的发泄渠道，不管合理还是不合理，都永远会存在，而大多数时候没有人会在意是否恰好是ta成为了被发泄的那一个。
而拉森不幸成为了其中的一个，汉斯则在其中扮演了一个不在意的路人（在拉森逃离寄宿家庭时把他扭送回去，也因此成为他的复仇对象）。
拉森谈及他大开杀戒的原因时说，“没有人想承担责任”。的确，就像之前造成延斯悲剧的原因一样，单看每个人都没有对他犯大罪，要么是现实所迫要么是人性所致，你无法把他们每个人的错误夸大为“罪行”；但是把他们放在一起看，就是一大群烂人——他们的每一个选择，每一个不经意的举动，把你推入深渊——如果你代入当事人的角度，你也会认同：他们值得每一份怨与恨的复仇。
而与拉森相似，Saga也是凝视深渊或者说就是身处深渊的人——被父母怨恨，被母亲报复，承担着妹妹自杀的疑惑和负罪感，更深层的是，从来不被这个世界需要——只是可有可无的人，如果不是沦落为像拉森一样的底层发泄渠道，就是为自己谁都不以为意的存在而奋斗。某种程度上，是Saga天生的心理缺陷拯救了她，她专注于真相而缺乏感受，才使她没有被那种无处不在的愤怒所淹没。
然而，如果Saga最终也没有摆脱牢狱之罪，或者在火车驶来的一刻她没有犹豫，我们谁能说她就比拉森幸运呢？
身处深渊的人，从来都不需要被拯救，只需要拼命的自救或自毁。Saga和拉森的不同收场，不在于所谓选择的不同，因为本没有什么“应该”与“不该”，那种自我救赎的陈词滥调只是鸡汤和马后炮。有的只是那么一点点幸运或者不幸，两个“希望从未出生的人”，一个如愿死去，一个不知道是否幸福地活着。
如何定义“幸福”？“选择了幸福”的克拉斯强抑自己的复仇心理最终仍然败露，看来不仅有人“身在福中不知福”，更有人强装幸福贩卖幸福却毫不幸福。Saga幸福吗？看着她的孤独我说她不幸福，可是看着她的孤独我又觉得她很幸福。我不知道。我不知道她是否幸福。
第四季 goes back to the beginning
个人觉得编剧设计出Henrik这么一个人物既是亮点也是败笔。第四季的杀手线和第二季有某些相似之处且更加好猜（那个坐轮椅的肯定是假瘫痪一开始就猜到了，尤其是有了第三季的铺垫后），然而此时吸引我的更多是两个警探之间的戏剧张力。
Henrik的存在，使观众在情感上被拯救了——终于有一个人在感情上与Saga心心相惜，有相似的创伤作理解的支撑，更重要的是，他需要她——不仅仅是需要她的能力来帮他破解妻儿的失踪谜案，更是需要她专注于真相的冷静、理智来帮助他远离自我麻痹的颓靡状态（药物依赖）。
开放式的结局在意料之中，并无太多感伤。爱与被爱其实就是需要与被需要那么简单，渴望一个人，仅仅是需要那种ta陪伴身边的愉悦与安定感，而不以某种妨害我们的牺牲为代价。也许北欧人都有点交流障碍吧，然而这种节制与平静却使一切都变得很简单，很纯粹。 Everything actually cannot go back to the beginning. “每一个与我亲密的人都伤害了我，或离开了我”看着Saga就像一个初通人事的孩子一点点让世界扒开自己的伤痕，也一点点疲倦、老去，我想她已经不再是第一次站在桥上的那个她，但永远都是那个hollow girl，那个空灵的女孩
shadow rises and you're here.