我和我的女友 正片

分类：爱情片 地区：韩国年份：2005

主演：金海淑,金允石,车太贤,宋慧乔,文晶熙,宋昌义,刘仁秀,玉珠铉

导演：田昀树

更新：2023-04-17 23:54

简介：从初中就认识的秀浩（车太铉 饰）和秀恩（宋慧乔 饰），高中..从初中就认识的秀浩（车太铉 饰）和秀恩（宋慧乔 饰），高中时成绩和长相一般，但长得非常单纯善良。美丽的秀恩是全校男生的梦中情人，其实秀恩已经暗恋了，那个人就是秀浩。两人后来经常在一起，让很多喜欢修恩的男生都非常嫉妒，很生气的男生居然联合起来打修浩。但天真地，他从来不知道修恩喜欢他。——评《我11》看完电影之后我发了条微博：“这真是中国电影最好也最坏的时代——纯粹的作家电影也能进院线了。”可惜刚好赶上饭点，整个空荡荡的放映厅里加上我总共也只有三个人。想起王小帅本人的话：这部戏能上映就算赢——看来至少这位执着的导演苦守该题材14年，最终在法国电影基金的帮助下完成《我11》的最低标准是达到了，但人非圣贤，即便求仁得仁，面对不到500万元的票房惨败导演本人依然无法淡定。22日晚在北师大举行的学生交流会上，王小帅直接表达了对不能在同一平台上竞争的不满。“谁会早上六点半起来跑到影院去看电影？现在给我们排的场次90\%都是无用场。”真的只是排次歧视问题么？这种论调很难不让人想起纯文学和网络文学之争。正如传统文学和网络文学的精神内核似是而非大相径庭一样，商业片和作家电影在价值诉求层面上绝对属于两个物种，在商业片擅长的领域比拼票房，文艺片显然必败无疑，即便贴上“故事、悬疑”的标签，这部《我11》也由它的天生文艺片血统决定了无法从剧情、场面、特技和卖点各方面杀出院线商业片的重围；但即便回到文艺片内部标准进行讨论，《我11》的一再被观众冷落，大概也并非全无自身原因可寻。作为王小帅自传三部曲中的第二部，《我11》的儿童视角至少相对于《青红》更真诚可信、还原当时三线场景也更细腻。剧中长相酷似贾樟柯的主角小朋友叫王憨，与文革同龄，76年那年，“我11”。影片最初，四个刚发育的男孩贪馋地看着低头走来的少女谢觉红，只见她眉清目秀落落寡欢，比他们大好几岁，上中学了——却与身为小学生的他们同在一所学校——这个疑似BUG还没来得及在脑子里成形，谢觉红就在教室门前昏倒了。虽然也会和玩伴们一起好奇谢觉红到底“发育了没有”，对于年方11岁的王憨来说，好看姑娘毕竟不比当全校领操需要穿件新衬衫更兹事体大。为此他绝食、哭泣以逼，甚至差点偷母亲的钱——这件新衬衣的出场如此霸气，足以让我们立刻明白，这部影片的衬衣当是和《小鞋子》里面的小鞋子、《无极》里的馒头一样，是贯穿全剧的关键道具。果然，不久四个孩子就在大桥上看到了河边的死尸。再不久，新衬衣差点在王憨昏倒在河水中时顺流飘走，王憨因此骂走了玩伴，孤身一人在河边捞起衬衣，等待衣干的过程中，衬衣——这件多灾多难的衬衣！——又被潜逃的杀人犯谢觉强顺手拿去止血，想要寻回衬衣（又是衬衣！）的王憨壮胆跑进丛林，终于与杀人犯进行了一次短暂而惊心的交谈。觉强说：你不要把我的事说出去，我将来一定还件新衬衣给你——故事每往下发展一步，衬衣都成了推动情节的重要因素，如果不是早在衬衣出现前苦主已死，这电影差不多就可以称作是“一件衬衣引发的血案”了。背景的青绿山林和随处可闻的上海口音相互矛盾，隐约透露了背景是在当年上海工人下三线支援的贵州山区；处处从孩子视角出发，对性、死亡和械斗的微妙心理处理也看成到位：既好奇又害怕，归根结底却是茫然懵懂的。只是一件衬衣引出的杀人案，虽然给这部作家电影虚添了“剧情、悬疑”的名头，真相却一开头就令人遗憾地一望即知。觉红的父亲渴望调回上海，却连累女儿被人事干部强奸，儿子也因而沦为杀人纵火犯——说实话这剧情设置因老套而大大降低了控诉的力度，儿子放火被捉的情节大概是电影最牵强处了：戕害妹妹的凶手既已毙命，为何还一定要放火？其余大多数时侯，这部电影节奏缓慢，情调十足。身为京剧演员的父亲鼓励孩子学画，深夜点亮蜡烛展示印象派大师的复制品，用意虽嫌浅显，姿态仍然动人；偶遇觉红父女，避雨时老谢倾诉的哭声也堪称惨痛；而觉红换被雨淋湿的衣服时，被侮辱和损害的少女背影更令人怜惜。整个故事平单线条而平淡缓慢地发展下去，偶尔也不忘展示文革符号——造反派的械斗、被压抑的性、响彻广场的大喇叭以及就地正法。可普通人的命运与不断轰隆前进的时代巨轮相比，从来都是卑微不足道的——这逻辑令我忍不住想， 即便是另一个时代，截然不同的背景，一个孩子眼中的世界或许也同样暧昧残忍——世事原本也并不是非黑即白，中间充满了太多儿童不宜的道德灰色地带。正因为冲突发生的时代感并不强，对文革的控诉也不新鲜，《我11》终于再次回归导演的自说自话——这也是许多人从《青红》之后开始对王小帅的质疑，个人烙印毕竟无法和对他者的感染力划上等号。这一次，王小帅的童年面目退隐模糊在了影片刻意制造的童声喧嚣中。力求细节逼真的最大好处，不外让观众一起重温了一次自我的成长史，却并未令人真正感到成长的普遍刺疼——也许我个人最接近悲痛的观影体验，就是谢家父女呆呆站在监狱对面，王憨一家悄悄从后门避开他们的一幕。但正如演员姿态的软弱一般，这震动先天不足，终于在直达内心的半途弥散一空。(将发表于《南方人物周刊》，发表时或有删节。)详情