女儿谷 HD

分类：剧情片 地区：大陆年份：1996

主演：李翠云 / 马翎雁 / 赵薇 / 赵娜娜 / 卢政萍 / 廖冬妍 / 渡边美穗 / 王锡辉 / 王..

导演：谢晋

更新：2023-04-13 18:29

简介：高墙内，田峰山女子监狱的操场上，集合着出操的犯人，她们中有..高墙内，田峰山女子监狱的操场上，集合着出操的犯人，她们中有冷傲的施霏霏，俏丽而古怪的“小男人”秋子、胖傻的阿四、机灵的小母亲桃花等。尖锐的警笛声中二分队长尤显秋又送来了一个新犯人丁静儿，她是个护士，为了医治丈夫的绝症，在得不到任何援助的情况下，无奈，偷窃医院的贵重药品而被判刑一年。刚到寝室，所有的监友向她投去卑视的目光，唯有小组长施霏霏向她伸出友好的手。落日，疲惫不堪的女犯从茶园收工回到监狱大门时，突然听到一个男人急促地在高呼：“霏霏!”紧接着传来孩子的啼哭声，随声望去，一辆小轿车旁站着一个怀抱婴儿的男人，他便是霏霏的男友郑英儿。他把孩子放下，用英语说：“亲爱的，给你儿子，我在美国等你！”说完，他上车猛踩油门离去。分队长收下了这个婴儿，遭到王副狱长的批评，因霏霏是一个孤儿，无亲无故，婴儿无人可托管，只好由分队长照管。在寝室熄灯前，孩子可破例与妈妈团聚片刻。儿子的哭声使妈妈心碎，霏霏欲寻短见，趁人入睡之时，吞下一包农药后躺在床上，耳边响起郑英儿的第三封来信：霏霏，为了在美国能生存下去，我和美国一个寡妇结了婚，你骂我或祝福我吧!……又似听到儿子在叫妈妈!她猛地从床上跃起，求静儿救...

故事，发生在一所名叫“母蜂山”的女子监狱里。

母峰山，顾名思义，即母亲的乳房，暗示着这里的监狱里关押着一些女性。是谁将母亲投进监狱的？这是本片试图去探寻的答案。

故事背景在社会转型期的中国。文G拨乱反正之后多年，中国逐渐与国际接轨，社会意识乱流之下人心浮动，犯罪丛生。一群女人因犯罪关进了监狱，他们长期在牢笼之下，冲突不断，勾心斗角，拉帮结派，似乎将要永远的被社会抛弃，永远的把自己抛弃。

但母性、良知的存在是如此强大，依然能帮助他们找到自我。

剧本思路

片头部分，是主要女囚角色的面部特写，突出角色的性格特征，再到眼镜湿润的特写，突出女性柔软的一面，结合氛围音乐，还带有一点悬疑的味道，吸引好奇。

运用一些固定镜头的连续剪辑，切换铁丝网、岗哨楼、铁床、阴暗的走廊、监狱标语，在快速的左横摇镜——女囚的背影，介绍这里的地点是监狱。这一系列镜头语言的表达，免去了早期国产电影生硬直白的背景介绍。

故事开场，是因为有人偷偷藏了阿四的衣服，所以导致集体受罚，牵出了整个宿舍之间的矛盾和摩擦，而且在茶园里的对话，由于女人之间的八卦心牵出更多女囚的背景，充满戾气和火药味。我们发现，关于女性电影的剧本，除了镜头语言以外，对话往往是重要部分。对白中交代剧情

小社会的形成与角色设定

女主角菲菲是剧本核心人物，是中国式母爱与现代女性思潮的结合体，剧本的价值内核。她从小被父母抛弃，在孤儿院长大，后来揭示了相貌英俊、甜言蜜语的男人，后来男人为了美国护照利用了她，让她为女老板顶罪，换取自己的飞黄腾达。囚犯里，抢劫犯小男人和流氓犯夏秋子，拿菲菲的事情开玩笑，极尽挖苦。她从小被抛弃，形成了焦虑型依恋，不舍得离开最爱的男人，这个是符合成年依恋理论的研究。女主角的角色成长，在关键人物——菲菲的儿子进来之前——没有变化。

女主角流氓犯夏秋子，代表了作者的女性性权利观念，即女性的自爱，对贞操观和男女不平等的批评。她从小就没有妈妈，因为父亲是花心的男人。女孩从小没有稳定安全的依恋关系，而父亲经常追逐经济利益，忽略对女儿的关爱。15岁，她被强奸，没有得到保护，巨大的恐惧和耻辱感，让她开始自暴自弃，索性开放了性观念，开始了援交和开放性爱的生活。过度放纵本我，自我即遭抑制，她内心的自尊在偶尔的时候遭到崩溃。在菲菲的儿子参与进来后，她和其他角色一起缓慢发生了变化。但最大的变化，则是和男犯人的偷情，角色发生重大变化。关于夏秋子放荡性格的经典台词：“男人的屁股是你能随便摸的？”“（听到墙外男人声音）男人，是男人啊！他们真是公的！”“猪仔发情呢？”

猪发情呢

抢劫犯小男人，有着更悲惨的过往，代表着女性孤儿对自己性别的自卑和否定。从小被遗弃之外，她还遭受各种侮辱和暴力，形成了反社会型人格，性别气质有男性倾向，这是对自己女人身份的一种背叛和否定。他内心是极度压抑的，性压抑和攻击性的压抑，最后只能通过否定、攻击和殴打其他女人，享受本我中攻击性本能的释放。她是这监狱宿舍里小规模情节冲突最多的一个人，似乎就是宿舍里的最危险i因素。她的角色重大变化发生在违背人性，打小报告，被菲菲打了一顿之后。

电影截图中，先用窥视镜头表达一种隐蔽不正当的举报行为。从队长的脸，快速横摇到小男人的脸，一组没有对白，只有紧张的音乐的镜头，表达了打小报告的举动。而我们知道，打小报告是文G时期的做法，而在本片里，大多数囚犯都认为这种做法违背了人性，违背了女性的良知。

阿四是纵火犯，代表贫穷家庭出生的、智商偏低的女孩子。她是一名农村出生，智商偏低、容易尿床的女孩，特别容易被霸凌。成年尿床是尿遗症，是一种无意识的排尿行为，结合她的智力发育，应该是神经系统内分泌发育迟缓，或者感知功能不全等。阿四在这群女人当中比较善良，所以即便是笨了点，菲菲对她关系最好。因为阿四总是拖后腿，监狱里采用连坐制，所以因为阿四的原因，菲菲和其他舍友之间存在矛盾，特别是和小男人的矛盾针锋相对，一正一邪势不两立。

阿四摇着小爱，会想到外婆曾经喂养自己。镜头闪回，两个镜头剪辑在一起作为镜头对照。

还有其他角色人物，只是交代了大概的犯罪背景。一名误杀犯，因为一男人把刀子架在弟弟的脖子上，所以捅死了那个男人入狱。一名十二岁即被迫嫁入的女孩，长期被家暴，捅死了自己的丈夫，她的女儿有典型的回避型依恋特征，想见妈妈但见到妈妈了又躲起来。

小社会注入新变量与角色的成长

以上是背景和角色设定。故事在两个人物加入后发生转折。

小爱是菲菲的儿子。采茶回来后，菲菲的前夫负心汉把孩子扔在了监狱门口，是故事的重大转折。同为女性，队长对菲菲更加的同情。同时，作为一名孩子，一女囚们母爱的天性，也让他们缓和了人际关系，也让宿舍权力关系发生重新整合。

静儿（赵薇饰）是一名新犯人。因为偷窃医院贵重的癌症药物入狱。因为丈夫没有钱治病了，卖盒饭治病还被人赶走，她走投无路，被迫铤而走险，入狱时满脸泪痕。她的入场，也是队长A和监狱副所长的入场时机，而她和副所长正好是发小。静儿丈夫癌症死去，一群女人安慰她，也算是缓解了女囚之间的矛盾。而静儿意外怀孕再勒死腹中胎儿，也更广泛激发女人之间母爱的天性。而小男人生性叛逆，向队长举报这件事导致全班受罚，让宿舍矛盾一触即发，宿舍权力关系被根本逆转。

然后小爱爱过生日，小男人最终接纳满身伤痕的自己，故事走向尾声。生日蜡烛的情景，让人联想到《寄往天国的信》片尾爷爷过生日的场景，也使用了蜡烛作为一种烘托氛围的方式，而蜡烛提供的暖光正好弥补了布光的需求。

由原来小男人的核心，逐渐转变为以菲菲为核心。而这个核心的改变，又以流氓犯夏秋子的“投靠”为标志。

夏秋子-性的反叛者

夏秋子的角色转变，是相对独立的。长期以来她没有母爱，父亲对她来说是想的而不可得的存在，而父亲是万能的母爱和父爱的结合体，所以他苛求男人的身体，也渴求男人的保护，她在监狱里依附于小男人，即便是没有男人也要找个更像男性标志的人。当她发现隔壁有真的男人时，她使出熟练的、浑身解数的方式勾引，通过“母猪发情”“有你们男人最想要的东西”等，逐步诱惑男犯人越狱啪啪，被发现关禁闭，情绪崩溃遭到巨大打击。才有了那一段精彩的对白，有比较强的戏剧化表现：队长：“男人有什么好的？！”夏秋子：“男人当然好，和我玩的男人没有一个进来的。贞操，是女人的命呵！失去了永远就失去了。而男人风流一辈子，依然是一条汉子......我发誓再也不做女人了。”

男人当然好，和我玩的没有一个进来的

电影截图中，夏秋子在禁闭室用了高对比度的光源，突出环境的阴暗和她内心的痛苦。

电影截图中，夏秋子从阴暗的角落走出来，时而进入阴暗，在为自己辩护时走到了光源下，表达自己的控诉。

流氓罪是在83年设定的，但这个罪责在当时也成为koudai罪的一种，而且当时人们嘴里常说的“耍流氓”也是那时兴起。而本片恰巧在96年上映，故事里正好是对流氓罪对于女性的不平等，而流氓罪97年取消，不得不算是一种神奇的巧合。

在夏秋子禁闭期间，恰巧父亲来监狱探监，更加激发夏秋子对父亲的愤恨。

电影截图可见，这时候的镜头多是倾斜的，暗示一种不稳定的情绪，暗示着冲突的爆发。

电影截图中，夏秋子与父亲对峙情节。这一场对白中，中景和特写镜头互相结合，特写表达夏秋子的情绪崩溃和父亲的内疚，中景表现夏秋子肢体动作，强化戏剧张力。在夏秋子崩溃撞击铁丝网的刹那，摄影师用了快速的特写-中景镜头拉镜，父亲被吓得一个倒退，把女主对父亲的冲击力瞬间达到释放。

菲菲-中国传统与现代独立女性的结合

作为一名孤儿，从小羡慕传统的夫唱妇随的家庭生活，所以对丈夫百依百顺，丈夫让他为女老板顶罪，她傻傻的答应了，然后继续被渣男用花言巧语哄骗，最后差点自杀，她的内核是一名传统的中国女性。但母爱的力量，以及在监狱中的遭遇和观察，唤起了她对独立自我的渴求。

电影截图中，用了偏蓝的冷色调作为月色，结合菲菲的大特写表现悲伤情绪。

电影截图中，菲菲吃安眠药时，闪回镜头，她想起孩子的脸和哭声，如果自己死了，孩子就成为了孤儿。她后悔自杀立即自救，愧疚自己差点成为了自己最讨厌的人——曾经抛弃孩子的母亲。她的自责，看到静儿勒死腹中的孩子，看到其他狱友都有可怜的身世背景，激起了她强烈的自我。

电影截图的对白，正反打镜头，突出两名角色的情绪。

在听到光头骂夏秋子“婊子”的那一时刻，她突然间开始站在女性立场，放弃照本宣科朗诵演讲稿，而是脱稿演讲，这是她最终走向独立女性的关键一步。这容易让我想起 《国王的演讲》，这个题材如果可以翻拍，是有可能冲击国际大奖的。

小男人-反女性的女性

夏秋子是一名反叛者，是通过攀附男人的方式反抗男人。而小男人也是反叛者，但她通过模仿男人的方式，用武力反抗男人，但她的外在特征却用了男性的外表工具。在某层面，他和夏秋子是反面，夏秋子是不加节制的性，他则是完全的性压抑，性压抑背后伴随着强烈的内心冲突和压抑的痛苦。所以，她在和菲菲打架时的大声控诉，和在唱着《gc注意接班人》那首歌时，是比所有人都痛苦的，这也让所有人有所同情。

生死哲学

“死不难”，难在好好活”，这句话在剧本中多次出现，一次是监狱长所说，一次是静儿所说，一次是菲菲在最后的演讲所说。在电影里，静儿的丈夫想自杀，但没有死成，但最后还是因为癌症去世。静儿勒死自己的儿子，但后来也十分后悔这么做。菲菲服药自杀，想到儿子可怜也及时洗胃，活了下来。所以这部电影，也是关于生死思考的电影。

社会变迁的人心动荡

一个小宿舍就像一个社会，反应大社会，也反映了旧时代女性的生存困境，和新年代遭遇的新危机。小男人代表许多旧时代女性孤儿的命运，被霸凌其辱，人格扭曲异化；杀夫女囚是十二岁被迫嫁人，后丈夫家暴，反映了拐卖少女、童婚和普遍的家暴现象；误杀犯女囚，是男性的暴力威胁。而新危机体现在菲菲和秋子身上：菲菲的男人向往美国的生活，这也是中美建交，国际贸易和经济发展之后的大背景；秋子的父亲贪财好色，追逐名利，也是经济发展之下，一些人心改变的结果，是一种批判；社会在发展，犯人也在发展，但监狱队长对长期没有改善福利感到不满；监狱长和医院院长对话时，表达了对医院和社会的不满。我最想不通的一个问题。我们那儿监狱，面对的全是罪犯，可我们把他们当人看待。而社会上有些人反而从来不把他们当人看，您说这奇怪不奇怪？

法律与尊严

法律作为维系社会公平的底线，它是无情的。但是对于执法者来说，给与囚犯人的尊严，让他们学会自尊自爱爱人，才能帮助他们改正自己，重新走向社会。下面的截图中，一群女犯去另一所监狱参加晚会，作报告。

一群女孩看到风景充满好奇，心情愉悦的聊天说笑。

但这时突然警铃大作，他们马上扭头过来，不再看窗外的风景失去兴趣，满脸沮丧。同为女人，细心的队长提醒司机关闭了警铃。

一些不足之处

场面调度的不足，让人脱离现实感。片头可见监狱的人数规模应该有千人规模，但后来的剧情片段，如走廊冲突，隔壁宿舍的囚犯几乎是空缺的。宿舍打架时没有其他女犯围观，为小爱爱庆祝生日时大声唱歌，没有其他宿舍的女犯投诉。为什么成为优秀团队派往另一所建议，没有做交代。表演和汇报也没有先安排一两场表演的镜头，直接安排主角上去演讲、唱歌，似乎与现实感有些脱离。

角色的不合理出场。戴眼镜的女队长有多次不合理的出场，都正好暂停了剧情的冲突，比如：撞见两次宿舍冲突，撞见夏秋子和男犯人苟合。如下图，因为阿四比较笨没有看好大门，正好队长来看猪圈，碰到了羞耻的场景。但这里有个问题，一名队长怎有如此巧合过来视察猪圈，这时最好的做法是提前安排一个人物动机，如有事找阿四或秋子，或者看到猪圈外没有人、大门紧闭觉得怀疑。

电影的主旨，是传达一种回头是岸，就能回归社会成就自我的理念。但结局草率。菲菲2年后成为酒店集团董事长，这个时间跨度让人觉得不够合理，毕竟董事长是掌握企业资本，2年时间一个普通的女人不太可能做到这个高度。以及，一名孤儿即便是非常努力，也很难做到如此完美，既具备高超的武术、唱歌、演讲，还要有酒店集团管理和资金，即便是乘着改革开放的春风，2年时间也距离现实太远了一些。

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