奥利维亚（珍妮佛·安妮斯顿）有三个亲密无间的老朋友，四个女人多年为伴，无话不谈。随着人到中年，朋友的际遇各有不同，却都已然成家立业：她们一个成为著名的服装设计师，一个是当红剧作家，另一个继承大笔遗产，衣食无忧。相比之下，奥利维亚的生活真是一塌糊涂，她不仅单身未婚，而且刚刚丢了工作，生活陷入困境。 如果不是因为珍妮弗·安妮斯顿，我真的难以想象我会去看这样一部电影。没有令人捧腹的对白和情节，没有令人揪心的悬念和迷局，没有宏大场面，没有高端特效，甚至也没有催人落泪的煽情桥段。在被各种商业大片惯坏的人们看来，一部如《老友有钱》的片子真的很难成为人们的焦点。我想是对《老友记》里瑞秋的喜爱，才让我能够静下心来去看一部如此没有卖点的电影。但也正因为这种与商业片的格格不入，却使《老友有钱》成为唯一一部慢节奏却不令我着急的电影，也让我感到了浓浓的美国生活的味道。应该说，这种不盛装修饰的真实感才是本片最大的卖点。    影片讲述了三个家庭和一个独身女人的故事。克里斯汀与丈夫同为作家，属于美国典型的中产阶级家庭。简是一个中年时装设计师，丈夫是一家公司的经理，同样是生活无忧的中产阶级。佛兰妮一个是精神空虚的家庭主妇，丈夫是高于中产阶级的富人阶级，可以轻松的为一个学校捐赠200万美元。珍妮弗·安妮斯顿扮演的奥莉维亚是一个辞去了教师工作，沦为女佣的单身女人，相比其他三个家庭，她最贫穷，《老友有钱（Friends with Money ）》的片名也正是从她的角度出发的。    克里斯汀的生活是波澜不惊的，与丈夫似乎没有明显的危机，但却在渐渐失去激情。可以说，克里斯汀作为最后片中唯一感情失败的女性，其家庭的矛盾是一点点积累出来的。从与丈夫在写作上的小分歧，到为了一颗圣诞树而产生的别扭，从为加盖房子而产生的争吵，到为了一个小小的烫伤而引起的正面爆发，都在慢节奏的一步步进行着。克里斯汀与丈夫的矛盾看似多是克里斯汀的理想主义导致的，比如对增盖的房子挡住邻居的视线而内疚，比如对丈夫没有一句关心的询问而生气，这些都是导致两人最后分手的直接原因。但究其深处，其实是克里斯汀对原则和对生活的追求。她将自己对丈夫的看法直接指出来，更多的是对自己现有生活的反抗，是对平淡到麻木的反抗。而电影最后她听到女佣的那句“没事吧，克里斯汀”，露出的笑容似乎暗示着她正在重新找到自己生活的节奏。    简从出场就一直在抱怨，整天没完没了的絮叨让许多人都能在生活中找到相似的影子。她以前爱好收集洗发水，现在则几个月不洗头发。她总是觉得社会上处处不公平，人们之间关系冷漠，从而因为一个插队而失去理智。这些看似是更年期综合症的行为，其实更多的是源于她对婚姻潜在的焦虑。丈夫被人视为拥有同性恋倾向，她其实有所察觉，但她不愿像克里斯汀那样直接指出来，而是用其他的方式发泄着自己的心底的不安。在与丈夫的新朋友一家吃饭的那场戏中，我想起我的一个亲戚也如简一样，对饭馆的每个地方都看不顺眼，不停的抱怨这里脏那里慢，而这种抱怨也确实完全破坏了吃饭的气氛。但这却是每个中年女人对于自己生活中不满的发泄方式，不论在美国还是中国都是一样。在影片最后，简的丈夫那一句“在我心中，你是最美的。”终于让简露出了久违的笑容。我想，简对丈夫的怀疑与不安都会在这一刻消散。    佛兰妮的家庭是本片中着墨最少的。她代表了最有钱的老友，她也代表了美国富裕家庭的缩影。可以为学校捐款200万，可以参加某种少见疾病的募捐晚会，但面对安妮斯顿向她借的1800美元，佛兰妮却婉言拒绝了。其实，1800美元对于佛兰妮一家来说根本不算钱，但没有工作的她对使用丈夫的钱仍然有着潜意识中的抗拒，尤其在给自己的姐妹上面。佛兰妮本身是善良的，但最为美国富人阶级的她，却难以避免的与以前的老友们越走越远。    奥莉维亚则是另一种典型的美国女人。她独立、好面子、希望得到人爱。为此她不惜到各个专柜去厚着脸皮要试用装化妆品，不惜与一个明显是混蛋的健身教练鬼混，不惜当小三去破坏别人的家庭。她辞去了教师的工作，是因为她觉得那份工作让她失去了尊严。她宁愿去做女佣，只是因为不愿意被别人指使。如果说，克里斯汀追求的是自我感，简追求的是安全感，那么奥莉维亚追求的则是尊重感与被爱。她只愿在老友面前流露出真实的一面，因此当姐妹都质疑她能不能当健身教练时愤然离去。她为了爱可以去和各种男人接触，即使是看起来落魄潦倒的丑胖子。影片最后安排丑胖子是个性格善良的富翁，也仅仅为了电影能有一个圆满的结局。可以想象，如果这个男人也是个好吃懒做的混蛋，奥莉维亚仍然会继续去追寻她的尊重与爱。    前面说过，这部影片没有商业片的各种噱头，也没有文艺片的难以理解或深刻内涵，只是平平淡淡的慢慢讲述了几个美国人的生活。片中的情节让我们知道，无论在哪里，生活的故事都是相似的，都有着各种各样对生活的焦虑，也有着各种各样生活中的美好。这是一部生活剧，不喜剧，不悲剧，如同一盆白水，但在白水中却能看到自己的倒影。