贺永年自幼失去了双亲，由商店的老板娘抚养长大成人。老板娘家里有个小女儿静琴，静琴和贺永年从小相处到大，两人之间青梅竹马的友情渐渐升级成为了爱情。静琴深深的爱着贺永年，处处为他提供帮助，老板年也对这对璧人的感情十分的支持。《夜夜盼郎归》尽显香港左翼电影的本色：对商业社会的道德焦虑。影片的男主角贺永年是个孤儿，从小由师母一家抚养长大，除了在职业中学读书之外，也帮助师母的小铺子做点事情，并且和师母的女儿静琴从小青梅竹马，虽然没有明说却也已经接近谈婚论嫁。一次偶然的机会，贺永年被商行的梁老板看重，并在妖媚女儿丹尼的怂恿下将贺永年招到商行做事。一来二去之后，贺永年被丹尼吸引并逐渐适应了灯红酒绿的生活，离师母一家越来越远。丹尼在猥琐男亨利的怂恿下准备做一票房地产生意，看重的地皮正好要拆迁师母一家住的地方。师母无奈找到梁老板的家里求贺永年帮忙，铁心的贺永年回绝了可怜的母女，并在丹尼面前百般洗脱和他们的关系。在影片的结尾，丹尼甩了贺永年，梁老板也让他背自己女儿经营的黑锅而开除。贺永年变得一无所有，在瑟瑟寒风中流落街头，无意中来到租住木棚区的师母家门口，再也支持不住，倒在地上。一家人就以这样的方式重逢了。商行和贸易公司、以及富商的形象，在我看的这几部五六十年代香港左翼电影中经常出现，大多数作为工作场所和职业背景而出现，这里的男男女女们的主要工作内容是接打电话、翻看文件和写字，这对于那个年代的普通观众而言，应当类似于白领公务员之类在我们眼中的形象。在这部电影里，商行和贸易公司本身并没有仅仅作为简单背景而出现，而是作为和家庭相对的场所，将贺永年一点点地从师母母女身边抽走。在影片中的一场戏中，母女因即将被拆迁不得不到公司里寻找贺永年，在这场戏中，母女两人对这种空间和氛围的不适应和反感得到充分展示。商行公司和经济业务在影片中成为丹尼和亨利陷害男主角的手段，在这样的商业社会中，善良的人往往会在其中迷失、并品尝苦果。出了工作内容之外，生活方式也发挥了同样负面的功能，这集中反映在夜总会这个地点中。在贺永年和静琴谈情说爱的时候，他们去的是自然场所，在山谷和溪水边，甚至在晚上的街道路旁，互相倾诉爱慕之情；而贺永年和丹尼之间则更多地在夜总会通过跳舞和喝酒来表现情感中的欲望。夜总会同样是这些电影中的重要社交场所，在这部影片中同样被展现为负面的效果。与商行一样，都是为了突出家庭、特别是无产阶级家庭的温暖。影片最重要的场景是最后一场，贺永年流落街头，无意中来到师母新租的木棚房，虽然住宿条件更差，但在这样简陋的家庭中，生活仍然在继续，通过墙上挂着的永年照片我们能够发现这个家也是随时向他敞开的。静琴听到动静后出门扶起晕倒在地的永年，三人的家庭重新完整，家庭在对男主角的拯救中也完成了本身母题的塑造。在《笑笑笑》中家庭伦理对社会矛盾的消解，这部影片中同样也是。