《最后一枪》以在国民政府实行“攘外必先安内”政策的背景下，中统下令抓捕一名在洪城隐藏极深、身手厉害的中共潜伏特工“独狼”的精彩故事展开，双方斗智斗勇，步步紧逼，最终由刘钧饰演的代号“独狼”的陈家二公子陈惠为保全弟弟不慎暴露身份遇害，其三弟陈泽(由保剑锋饰演)继承了二哥未完成的革命信仰，自此踏上了与身为中统高层忠于国民政府的大哥陈恩以及出卖哥哥的叛徒斗争的道路。全剧以悬疑元素贯穿，一个个隐藏极深的伪装，一重重精心布局的阴谋，都将被主人翁那最后一枪所瓦解。作为加盟华谊后推出的首部作品，制片人张海东依然延续自己对情感渲染的创作理念，将情感演绎作为《最后一枪》的鲜明特色。所以，在这部融谍战、爱情、亲情于一炉的谍战大剧中，除了惊险刺激的谍战动作外，还始终贯穿着深沉的情感内涵。《最后一枪》讲述上世纪30年代抗战初，陈氏三兄弟因为革命信仰不同，注定要上演的一场生死“无间道”的大戏。在令人唏嘘的兄弟纠结之外，该剧还安排了男女主人公因身份对立而建立起的难以名状的爱情纠葛。从总体来看，《最后一枪》着力在三个字上下功夫——智、情、信。作为一部谍战剧，《最后一枪》下了一盘悬疑大棋。一门三兄弟，大哥是国民党情报站站长，二哥是中共地下党头目，老三则整日吊儿郎当的做大侠梦。当风雨之夜，二哥被大哥枪决后，老三陈泽慢慢建立起自己的信仰。如此纠结的兄弟情，实在虐心。而陈泽进入中统，潜伏在大哥身边则更加使谍战笼罩了重重迷雾。在这盘悬疑大棋里，男女主人公的爱情故事有效地起到了推波助澜的作用，这段爱情同样充满波折，两人效力不同政党，在面对爱情和信仰的同时，爱与不爱，对与错的情感张力始终悸动。尤其值得一提的是情感因素贯穿始终，无论是三兄弟的手足之情还是革命斗争背景下深沉爱情，都显示出难能可贵的深刻和细致。当自身信仰和手足之情产生强烈冲突之时，每个人总要做出选择，即便是迫不得已，但无论结果如何，《最后一枪》没有冷落情感的力量。当手刃二弟之后，作为大哥的陈恩内心无比痛苦，他毕生珍藏着的二弟的眼镜成为他永恒的伤痛，而当他拿枪指向三弟之时，手足之情终于无法使他将子弹射向亲生弟弟的胸膛，他是一个丰富立体的悲剧性人物，一生都苦苦挣扎在家族亲情和革命信仰之间，所以只能鸣枪叩问苍天。与智、情相得益彰的是对信仰的关注。从一个游手好闲的“富二代”到正义的英雄人物，陈泽的成长轨迹反映出了革命信仰对于人格的锻造，而面对爱情与亲情的考验，这份信仰的坚定更显弥足珍贵。无论是正面人物还是反面人物，该剧都将信仰作为其行动乃至生存的支撑。这种处理方式避免了对人物的刻板化、单面化的塑造方式，使人物更具有真实性和可信性。《最后一枪》的时间跨越国共对立、抗日战争中的国共合作到战后国共的再次对立，在波澜壮阔的大时代背景下，层层推进展现了一个革命者的成长史。相互交织的个人命运与国家命运，纠结一处的兄弟情和爱情，不同追求下的生死对决，云里雾里中的追逐较量。更值得一提的是，该剧通过表现地下革命工作者在特殊情境中情感与理智的矛盾，从而凸显其坚定的革命信念，在人物关系充满戏剧性的演变过程中，寄寓了对于理想和信念的执著追求，可以说是以一种独特的方式，揭示了人的生命的价值和信仰力量。从整部剧可以看出谍战剧发展的新方向，即已经由单纯的追求情节的曲折性，逐渐发展到了融情感因素于情节发展之中；从单纯追求人物性格的鲜明性，演变为充分利用人物的成长过程，以展现其性格复杂性。《最后一枪》不是谍战剧的终结，而正如影片中沈雪清所希望的那样，开启一个新的时代。