香港七姊妹道的得来有个传说，战前七位金兰姐妹为情集体跳海自杀，翌日七具尸体浮上了水面，往后有关闹鬼的传闻不断传出。富家女麦秋娟（向海岚饰）是七姐妹中的一员，当年她不甘听命父亲下嫁富商，与爱郎缪莲仙（...      剧情大家都知道， 我就不一一累叙了。片头鬼气森森，而所有故事又落脚于一个”情“字。这种两头不靠岸的剧情自然摆脱不了TVB"只看五集,猜中结局"的铁一样的定律。            但就是这种鸡肋，TVB居然也能排出江华VS向海岚，罗嘉良VS佘诗曼这样双生双旦的组合。加上有卢海鹏 ,罗兰,苑琼丹,蔡子键,张兆辉,艾威这些超级绿叶，插科打诨之余，倒也基本能照顾到各个年龄段的观众。                      谢子堂VS黄玉簪            作为该剧的主线之一。椰子糖和玉簪同属于TVB最典型的"欢喜冤家"。一个脾气温和，做事勤奋，一个就大大咧咧，古灵精怪；一个为人塌实，安分守己，一个闯祸冒失，单纯善良。两人由吵嘴赌气到对方生病互相关心，再由关心发展为爱，几乎是毫无悬念。不止没有悬念，甚至连最喜欢跳出来大谈门户之见的父母也没有出面阻止。如果一定要说有的话，也不过是在剧集之初为椰子糖设定了一个已经谈及婚嫁的女友.。玉簪这边则是由爷爷将两人往来的书信缩短成一句话的问候，后来在编剧的精心安排下椰子糖的未婚妻主动离开了，这样一来就使得椰子糖和玉簪在一起时不会心存愧疚亦不会有后顾之忧。至于那些信，也因为爷爷的认可而变得无关紧要。爱情的力量竟敌不过谎言下的空泛问候，这不但不符合逻辑，更不符合观众的要求。谁能忍受看着男一女一明明相爱，却因为白痴到极点的桥段分开。要真是这样，那这个编剧在被观众口诛笔伐之前早已自刎以谢天下了。           据说当年拍这部戏时佘诗曼正处在她事业的上升期，TVB有意捧她上位，于是就找了捞家与她搭戏。佘诗曼的演技还显得有些稚嫩，但所饰角色玉簪本就是个无忧无虑，天真活泼的的女孩，以佘诗曼青涩的演技来饰演，毫不矫柔造作。反而将玉簪初涉世事，不懂人情世故的率性天真表现得恰到好处。反观捞家，只能用中规中矩来形容。椰子糖本就不是大仁大义之辈，充其量也就是滥好人一个，又套用TVB塑造该类角色的惯用模式。发挥尚且没有空间更谈不上出彩了。                                                                        缪莲仙VS麦秋娟          爱情在细分之下也有很多种：一见钟情式，日久生情式，柏拉图式，单相思式。但最赚人眼泪的还是苦情戏，像很多年前的《鬼丈夫》，《梅花烙》，《哑妻》。无论哪家电视台，无论重播多少次，始终都会有一批观众追看。其号召力可见一斑。         苦情戏的戏码无非就那么几种。要么男穷女富，要么女穷男富，撇开经济条件不谈，就是门户有差距，不是女的下嫁，就是男的高攀。好不容易双方经济门户都相当，那么这两家就肯定是世仇。眼看小两口你浓我浓摆出一副山无棱，天地合，才敢与君绝的架式。父辈们就是不肯点头。打也打了，骂也骂了，关也关了。这些棒打鸳鸯的手段不但没有使小两口知难而退，反而成了他们的感情催化剂。到头来还是自杀殉情来个生死相随。         第一眼看到秋娟。她那红色旗袍，怨妇表情，以鬼的身份飘荡了十几年。怎么看怎么像《胭脂扣》里的如花，就差一句”三八一一，老地方等你“的经典台词。而仙哥则让我想起了电影《南海十三郎》。以至于我还以为这部戏是《胭脂扣》＋《南海十三郎》的电视剧版。        尽管剧情经不起推敲。但我必须承认我被感动了。书香门第的小姐与开戏师爷的爱情，在那个年代，注定是一场悲剧。结果早已了然，却还是忍不住看着他们坚强的去爱，去承担，在撕心裂肺的痛楚中，生死永隔。已在心中默默告诫自己多次：”这只是戏。“但当秋娟魂飞魄散，仙哥远走广州之际，眼泪还是不由自主，涔涔而下。        ”明知相思苦，何必苦相思"。决绝信，寥寥数字，下笔千斤。而当秋娟展开斑斑血迹的信纸，映入眼帘的却是”几番细思量，还是相思好“。同样是寥寥数字，深情不悔，情伤暗藏。          秋娟死后，看着仙哥沧桑落拓的在街上徘徊。只一刹那，忽而明白，何谓韶华流逝，一夕忽老。重遇，他依稀记得她想买的西式裙子；他拉着他在街边漫舞；他们一起去到那间破旧但同时承载着他们美好回忆的旅馆，他记起了过往的一切，包括他的名曲——《客途秋恨》。             一直对向海岚不感冒，主观认为她长得很刻薄。但当秋娟为救仙哥魂飞魄散时，心里难过得要命。一个女人肯为了爱情先后两次牺牲性命，这样的女子在我看来也称得上伟大。向海岚的发挥还算正常。但是秋娟很明显的先天不足。先不谈秋娟在绝大多数时间里都是以鬼的身份出现。她辛辛苦苦找到仙哥，发现他已另娶他人，不说要一哭二闹三上吊，但至少也应该伤心难过得久一点。她倒好，除了知道他已有妻子的时候难过伤心了那么一小会儿，其他时间一直尽可能的与仙哥保持距离。可怜秋娟不但要忍受他老婆的责难，而且为了不影响他们夫妻之间的关系，她还不能将这些事告诉仙哥。编剧可能是想表现一个女人为爱可以付出一切，但他好像忘了，但凡女人，对爱情都很自私很小气，不会允许其他人分享自己的丈夫。秋娟的败笔之处就在于她太纯良，太善解人意，让人觉得不真实。试问有多少女人可以为男人牺牲到这种程度？再加上向海岚一副欲说还休的模样，虽然也让人我见犹怜，但也有了”只可远观“的距离感。                                说说江华的缪莲仙。          一直很喜欢谢君豪的《南海十三郎》。当我看到才华横溢，桀骜清高的缪莲仙同样是佯癫诈狂，同样是怀才不遇，总觉得似曾相识，多多少少有点先入为主。跟秋娟相比，仙哥还算是一个完整的人。说他完整是因为他除了有一段刻骨铭心的的爱情之外，他也没有坦然面对死亡的勇气，说了谎脸上也会浮现出害怕被揭穿的心虚表情，抑或是像任何一个平凡男人一样，在新欢旧爱间摇摆不定。他是一个有血有肉的人。仿佛他就活在我们周围，随时会与我们擦肩。         江华的演技勿庸置疑。与生俱来的倨傲将缪莲仙做为才子的傲骨与潇洒刻画得入木三分，眉宇间的羞涩与内敛更是平添了几分似水柔情。让人不由感慨：有夫如此，夫复何求！         除了剧情主次线不明，角色不丰满，情节老套，最大缺点就是配音。这部电视剧当年在内地发行了正版VCD。我就是看的这种正版碟。22张碟，居然是分三个版本出的。1～12一个版，13～19一个版，20～22一个版。其中前两个版都属于二次配音，要多难听就有多难听。不过还好，结局的时候恢复了TVB一贯的配音水准。