孤儿海蒂（ShirleyTemple秀兰•邓波饰）和黛特阿姨（MadyChristians饰）生活在一起，然而黛特不愿继续在照顾外甥女，于是千里迢迢将海蒂送到偏远的善终——海蒂爷爷（JeanHersholt饰）的隐居之处。因失去儿子而沉浸悲伤之中爷爷阿道夫起初无视这个从未见过面的孙女，但随着时间推移，祖孙俩的感情日益加深。我刚打开中央电视台音乐频道的时候，看到的是一个胖胖的，小小的，黄色小卷发，满脸朝气与健康的小女孩，跟着她的DITI姨妈坐在火车上，往城里去。
另一头，贵族女孩克拉拉正坐在餐桌前，愁眉不展地在严厉苛刻的女管家的监督下，憧憬着新伙伴的到来，她看上去很不健康。她的母亲去世后，公爵父亲不在身边，心怀鬼胎的女寡妇管家希望这样的现状永远维持着。
海蒂和克拉拉相会了，初次见面，活泼真诚的海蒂果然惹得那个苛刻的女仆的厌恶，克拉拉却如观众预料的一般，爱上了这个带着乡土气息的比她小几岁的女孩。
这样一种互不干涉的平衡状态似乎要打破了，海蒂却不愿留下，她要回到爷爷那去，然而善良的她还是在克拉拉的请求之下住一晚，一切又恢复平静。
到这里，戏剧冲突的伏笔准备好了。
海蒂果然很得克拉拉的喜欢，她身上的一切都是生活在孤独，病痛，缺乏母爱，被女寡妇管制的单调生活中的克拉拉所向往的。但观众知道，乡下女孩海蒂是不会留在城里的，有两种可能性：第一，被居心叵测的女管家谋害；第二，被爷爷找回来。
究竟是哪一种呢？镜头从贵族的家庭移到了外面，在大雪纷飞的晚上，“爷爷”终于找上来了。当然，导演不会让亲爱的爷爷一下子就找到她的乖孙女，在剧院擦肩而过时，海蒂和爷爷互相听到了对方的声音，但载着海蒂的马车终于没有让爷爷追上。
到这里，是时候展现爷爷的性格了，为了找到海蒂，他不顾一切，乡村的蛮劲不出意料的让他触犯了城里的法律，被警察逮到监狱里。
海蒂似乎要呆在克拉拉家了，然而导演没有让观众等太久，另一条线索浮出水面，满怀嫉妒的女管家终于行动了，她要把海蒂卖掉。观众不由地对海蒂的命运感到担心，这可比滞留克拉拉家严重得多（她很可能被卖身为奴，成为我们小时候教科书里看到的叫做“万卡”或是别的苦孩子那样的角色）。在电视剧中，最坏的时刻，也是被拯救的时刻，爷爷听到海蒂的求救，砸开窗户，终于救下了海蒂，我们的秀兰·邓波儿终于又能靠在爷爷的肩膀上了。
事情还没完，阴险狡诈的女管家对警察说爷爷是人贩子，爷爷带着海蒂，拦截了马车狂奔，警察征用了绅士的车子，掏出了枪，剧情发展到这里的时候，我真心害怕一声枪响后，这个老电影的画面中会出现爷爷捂住胸口，中枪的情景。
还好，他们只是被带回了警局，眼看爷爷又要被光起来，女寡妇的阴谋又要得逞，海蒂要是嘴笨一点都会被认为是神经病小孩该吃药了，给以人们希望的秀兰·邓波儿像历史上无数在法庭中为父亲，家人说话的女性那样，解释清楚了一切（也得感谢警官明察秋毫啊）。
爷爷带海蒂回到了他们的小屋，克拉拉在公爵的带领下，也来到了山间，闻到了野芳发而幽香，大自然的生命力。
电影似乎在这样一种祥和的氛围中打上了“end”的记号。下午当我再次打开电视的时候，依然在山里，故事似乎又有了新的篇章。画面中出现了牧师，劝爷爷让海蒂去上学，被爷爷暴躁地拒绝。我想，这一定叙述的是海蒂回到爷爷身边之后的情景吧。
到这里，爷爷的性格还没有充分展现，因为在上半段，爷爷是作为女管家的对立面来保护海蒂的，然而单一看他的粗暴还是让人不免担心，在他面对海蒂的这种关系中，会不会把海蒂当做自己的物产，而占有，使其消亡？幸好爷爷没有让观众失望，思前想后，这位大胡子先生——年轻时一定受过很大的伤害——还是把海蒂送到公众的面前，取得和上帝的和解。
故事到此，平衡再一次在否定之否定中被建立。
好的叙述都不是单一的，DITI姨妈又来了，趁着爷爷不在的时候，又来蒙骗海蒂了，从海蒂的表情上能看到，她已经察觉了姨妈的心怀不轨。姨妈又带着海蒂到城里了，我以为故事又要回到克拉拉那里。
然而，重复的语言，重复的病态的克拉拉，依旧神气活现的女管家，墙上那笨重一摸一样的时间，“真期待我的新伙伴啊”。我知道了，这是在重播。
在我看电影的时候并不知道主角是谁，但凭她那活泼的神气，和那小卷发，一步步诱导我联想到了秀兰·邓波儿，据说她给了萧条的人们无限的希望，故事的叙述也是这样，很经典的故事，却不显得单调，即使不把视野从乡村或城市的范围延伸到外部街道，时局的变化，单纯是那种善良的人性，已经是变化无穷的叙事了。