本片以一种更加怪癖的模式，进一步探讨了亲子关系机能失调迫压下的神经症情境。可以说，本·斯蒂勒饰演的梅尔在许多方面都表现出了《拜见岳父大人》中的格雷戈·福克的特点，当然，后者的人物性格要更加丰满。 在这次跨越全国的旅行中，梅尔要面对自己无足轻重的纽约身份，并寻找与之前完全不同的家世。梅尔出生于“地狱天使”[1]和迷幻药工厂横行的60年代中期，这样的背景与梅尔规规矩矩的道德观并不协调。梅尔在接受新寻找到的家世上陷入了挣扎。影片在解构各个代际和地域的刻板印象上十分有趣。 拉塞尔的僭越嗜好不时便会显露出来，其中最为明显的是不断出现的梅尔厌恶口交的玩笑，以及有关同性性行为发生方式的简短对话；但这里所存在的诱导更多的是普莱斯顿·斯特奇斯式的，而非乔治·巴塔耶的风格。