克里斯蒂安（克拉斯·邦ClaesBang饰）和妻子离婚后，带着小女儿（LilianneMardon饰）开始了全新的生活。克里斯蒂安在一间艺术馆里担任策展人的职位，最近，他正在筹划一项名为“方形”的装置展览，希望宣扬一种人人平等互助的积极向上的理念。　　一场意外中，克里斯蒂安的手机被偷了，通过GPS定位，克里斯蒂安找到了偷手机的小偷所居住的公寓，深夜里，克里斯蒂安向该大楼的每一户居民家的门缝里塞进了一张指控书，哪知道这不经思考的举动，为他惹出了大麻烦。为了宣传展览，克里斯蒂安找来了传媒公关公司的代理人，哪知道这两个不靠谱的男人，很快就将这个展览搅成了一锅粥。祸不单行，克里斯蒂安和女记者安妮（伊丽莎白·莫斯ElisabethMoss饰）之间的一段露水情缘让安妮对他展开了猛烈的攻势。

看的过程中有强烈的感觉：导演一定是跟男主一样的人吧，满口仁义道德实则对他人漠不关心的道貌岸然的伪君子，嘴边挂着理解尊重和爱，实际上对自己的罪孽漠然且带着成年人的面具淡化甚至无视其影响，对底层人习惯性瞩目，对底层之上的人带着想当然的无需关注。一张英俊又不严肃的脸，一副自以为是自我陶醉却在危机来临时只想着撇清关系的外强中干金玉其外的个性。上层阶级的野兽很有趣，但其中女生的情节让我有点不舒服，“竟然没人立即帮帮她吗”，“为什么野兽不侵犯男人”，尽管知道很可能是导演故意为之，但还是产生了这样的难受。两个女儿的设计很有必要，来自亲生孩子的沉默和面无表情是最好的反馈。如果这是个中年危机故事，那可以直接开骂导演编剧了，如果不是，那还有必要讨论。不过，其实应该更多的是对“政治正确”的焦虑感，这点倒是很不错的。拍出来了六七成左右。如果从一开始就带着这个观念去看这部电影可能会好很多，把男主所有境遇都从这个层面来理解，就会更喜欢这部电影。但如果一开始什么也不带地去看，可能有些观众会对这部电影产生很多负面的评价，比如说我啦，确实是不太喜欢这部电影哪。漫长又空洞的长镜头令人生厌，前半段过多的对白也令人如坐针毡如芒刺背如鲠在喉（李老师.jpg），不过还好我是水过去的，不然真看不到最后。镜头的构图固然不错，却显得生硬且刻意，仿佛在拍PPT。主题配乐有点意思，但也只是有点意思，非要站边还是加分的。男主的展览看起来有点小儿科，跟我们大学讨论的东西差不多，唯一的亮点是选择“信任他人”时进门就要放下手机和钱包。与其说是电影，更像是多个舞台剧的拼接。女记者的出现可有可无。记者会的注意力变化讽刺意味扑面而来。座谈会的秽语者造成的混乱尴尬与伪善的言论自由的辩驳也成为了略有张力的矛盾。最重要的小男孩（是最重要的吗，看起来是，但付诸的篇幅又不多）最后找不到了，像鲁迅的风筝，但那种懊悔之意用一部两个半小时的电影刻画出来竟然还不如鲁迅叔叔一篇十分钟看完的小说。这部电影把那些该死的长镜头砍掉一半，凑个一小时，估计观感会更好些。