提起朝鲜电影，大家会想象到什么？是浮夸空洞的口号，是提起领袖泣不成声，是无处不在的雕像和画像，还是百般粉饰下的故作幸福？

这正是我从前对朝鲜电影的想象，我想也是很多年轻人的想象。由于很少会看朝鲜的电影，而脑海中又被灌输了一些对这个国家、乃至类似体制的国家的印象（这些印象的可信度还很难说），因此猛地一问，难免会想当然地将这些印象简单地投射到它们的电影中。

然而，顺着《爸爸的祝福》优美的曲调，我打开了朝鲜电影《金姬与银姬的命运》，这让我推翻了从前的印象，打开了新世界。

电影讲述了这样的故事：

朝鲜女子金姬，在这场画展上听到了一个参观者评论一幅照着自己绘制的画像：“她真像我的妹妹......她是捡来的，如果活着的话，也是27岁了，她是十月初一生的，喜欢唱歌跳舞。”这一切，都跟金姬一模一样！金姬回去哭着问自己的父亲：“我是不是捡来的”父亲愣了一下，告诉她这都是假话。

然而故事才刚刚开始，影片开始插入一段回忆：刚刚光复不久的南朝鲜（韩国），一个大学生到渔民家寻求借宿，两人相谈甚欢，当晚，一位作曲家也来到这里，带着两个刚出生不久的双胞胎女儿。孩子的母亲已经去世，父亲受到警察的殴打和重病折磨，也时日不多，临终前他留下了一首《爸爸的祝福》的曲谱：“睡吧睡吧小宝贝，可爱的小宝贝……白头山上有颗星，熠熠生光辉。他在默默守护着你，伴你梦里飞。”随后，学生和渔民各领养一个孩子，学生去往了北方（朝鲜），女儿金姬在社会主义的阳光下幸福地长大，成为了一名美丽热情、多才多艺的艺术工作者。

在金姬偷偷掩藏疑虑，默默寻找真相的同时，父亲也陷入了思想斗争：要让孩子接受这个残酷的真相，还是让她一辈子蒙在鼓里呢？于是，他借着出差去拜访了韩姓朋友一家（也就是银姬的养父一家），从他们那里听说了银姬的悲惨遭遇，于是他们一致认为，应该将银姬的事情告诉金姬，甚至要写成小说。

金姬与这个家庭见面后，疑点越来越多：“为什么韩家人都知道我？为什么韩昌植（银姬的“哥哥”）会唱《爸爸的祝福》？为什么银姬的生日、爱好与我如此相似？”金姬抽丝剥茧接近真相的过程，也是两个家庭思想感情自我斗争的过程。尽管心里已经决定不该再隐瞒，但面对金姬的不断问询，他们却一致选择了回避，因为正如金姬养母所说：“这孩子是蜜水里长大的，受不了这种刺激。”谁也不忍心开这个头。但是，养父最终还是下了决心，将韩昌植写好的故事交给了金姬看，“我们不能只把她看做我们个人的孩子，她将来还要做很多事。”

这一系列人物感情的矛盾纠葛，是对人类感情真实而细腻的刻画，也推动了剧情的曲折发展。

于是，从韩昌植写下的故事中，金姬终于得知了真相：

孪生姐妹金姬和银姬在出生不久就失去了父母，两个养父一个去了北方，一个留在了南方。南方的银姬生长在贫穷的海岛，因为热爱歌唱，被黑心船长骗去当歌女，受尽凌辱，连看望她的养父也在她面前被殴打。后来，养父和韩昌植因为怒打船长被迫逃到北方，银姬本人也在逃离酒店途中被车撞残，拄着拐杖，艰难地支撑着年迈的老母和幼小的弟弟妹妹的生活。

电影的格局在此处得到了升华。一方面，她知道了自己那个素未谋面的妹妹的遭遇，但是她没有办法改变妹妹的困境，甚至没有办法与她见一面、说句话，只能捧着信纸掩面痛哭，令人不胜心碎。而另一方面，金姬明白了银姬养父的话：“这里的人都很幸福，可是，有的人却不知道自己的幸福是怎么来的。”是社会主义制度和领袖的英明领导，让她过上了幸福的生活。然而，自己的妹妹，还有数千万同胞，却在南方的资本主义社会饱受蹂躏，她和所有的朝鲜人还肩负着一个使命，那就是冲破三八线，让南方的同胞也能沐浴在社会主义的阳光下。革命尚未成功，同志仍需努力。

那首《父亲的祝福》，成为贯穿全片首尾的纽带。二十多年来，两个女孩天各一方不知彼此，却各自唱着这首歌。金姬从韩昌植口中听到了这首歌的时候，更加坚信了银姬与自己存在着的联系。歌曲寄托着生父对于孩子的美好祝福。北方红色政权的建立和欣欣向荣的发展，让他深深向往，他希望自己的女儿能够生活在这样的土地上。当金姬读完信件的时候，一段旁白响起：“他（生父）的心愿在目前只实现了一半，因为这对孪生姐妹，一个在伟大领袖的关怀下能够幸福地纵情歌唱，而另一个，却在美帝和朴正熙的统治下饱受蹂躏。”

故事以一段宏大的叙事结尾。“金姬和银姬的故事，并不是个例，而是数千万朝鲜民族所蒙受的共同苦难。”从对银姬命运的描写就可以看出，创作者对南方同胞，表达的不是厌弃，而是深切的同情。创作者认为他们也是纯朴善良的，他们只是资本家和帝国主义统治的受害者。与本片对于南方的大篇幅描写相比，同样是号召统一的主旋律之作，我国在同时期的电影却少见对于某省生活的刻画，不得不说是个缺憾。

而对帝国主义，则发出了严厉的质问“是谁，在我们美丽的国土上拉开了比国境线还森严的铁丝网！又是谁，在我国人民的心中插下了这割裂国土的标记！”是啊，正是大国霸权的争斗，使得同胞之间拉起了意识形态的壁垒，无数个家庭承受着分离之苦。在控诉中，影片阐明了年轻人未来的使命：“我们朝鲜，拥有悠久的历史和灿烂的文化……,人民勤劳、勇敢而又善良。试问，这场20世纪40年代以来强加在我国的悲剧，难道就无法制止吗？让全世界的舆论来评价吧！”

本片虽叫做《金姬和银姬的命运》，但显然金姬的命运是主线，银姬的命运是副线。主线中采用的是顺叙，副线则作为倒叙，分散穿插在主线的回忆和讲述中，既推动着主线的前进，也向观众做出了解释。在金姬的线索中，主要用光明灿烂的画面；而在银姬的线索中，则多用接近于黑白的昏暗画面，一明一暗，给人极强的视觉冲击。两个线索不但不显得混乱，反而相得益彰，把我们代入到了主角的视角和情感之中。

今天对这部电影有很多尖锐的讽刺。有的说，“看看今天的南北韩，这部电影就是个笑话。”但是，如果不开上帝视角，而放到影片上映的70年代，朝鲜蒸蒸日上的时期，这样的电影不可谓不是创作者真实情感的表达，也很难不激起观众强烈的同情和使命感。而作为当代的中国观众，与其因背后的政治立场或者未来发生的事情回头指摘，不如摘掉有色眼镜，欣赏和学习作品本身。同时，这样的优秀作品也提醒着我们，应当抛弃某些成见：认为主旋律是刻板的政治说教，与艺术、情感是对立的。相反，一部主旋律电影必须在艺术和情感上下功夫，才能深入人心，起到应有的作用；而能在这些方面做到位的主旋律电影，一样无愧为经典。