童趣题材影片，这是英年早逝的法国导演让.厄斯塔什1974年导演的一部出色的青春片,本片讲述了一个青春期少年成长的故事,影片的格调清新写实,还原了上世纪同时期法国小城的生活和社会现实,同时通过对性暧昧的描写也出色的勾画出了青春期的困惑和诱惑,在主角小男孩一步步在诱惑下失去纯真走向改变的过程中也隐喻了导演的个人表达,我个人觉得本片很出色,应该算同类题材中很优秀的一部作品.【译】 故事发生在法国西南部，约1950年。丹尼尔是一位和祖母一起在农村生活的小学生。影片开头，他回忆起了自己曾经作为一名烛童参加弥撒的经历。那时，他无故地撞上一位女同学，在亲密的接触中感受到人生第一次勃起。 在一次马戏团演出时，他被一个躺在碎玻璃上而毫发无损的吞剑杂技师所震撼。为了给朋友们留下深刻印象，他用诡计和假血来复制这个壮举，但瘦弱的他随后就被一个当地的女孩所制服。女孩把他逼到草地上，用身体稳稳地压制了他。 在丹尼尔通过入学考试后，他的母亲带着她的情人何塞，一个西班牙的劳工，来探望他。 最终，他搬到了城里，与母亲和何塞一起居住，但前者并不让他继续学业，而是把他安排在一家自行车修理店当学徒。店长亨利是何塞的兄弟，他可不付给丹尼尔工钱。 丹尼尔把大部分时间都花在了看女人上。他去当地一家电影院看《潘多拉和飞翔的荷兰人》，在那里，他模仿身旁的一个男孩，学着去亲吻和爱抚坐在自己前面的一个女孩，但在电影结束前就匆匆离开了。 他经常光顾当地的方塔酒吧，在那里，他细致地观察那些荷尔蒙旺盛的新朋友。他还参加了当地的集市，在人群中偷偷抚摸一个小女孩的腿。两人正观赏着来自附近圣玛丽修道院的女孩们的歌唱表演。 丹尼尔得知亨利的店要关门过暑假了，他可以趁此回去看望他的祖母。 城里的朋友们邀请他去圣玛丽参加一个舞会，他借了一辆自行车一同前往。 那天下午，他们到达了村子，丹尼尔和另一个男孩在路上与两个女孩搭讪，他和其中一个叫弗朗索瓦丝的小女孩在田野里徘徊。丹尼尔亲吻了她，但她拒绝了和他发生性关系。 后来，他回到乡村看望他的祖母，并和他的老友们一起出去散步。丹尼尔试图和那个曾经把他压在地上的女孩做爱，但她挣脱了他的手，向别处逃离。结尾处，他默默地走向其他朋友。 相比《母亲与娼妓》的光辉，这部紧接着的作品黯淡了许多。让-厄斯塔什的自传回忆体新作又回到了《蓝眼睛的圣诞老人》的风格，少了些许严谨，更多的是以叙事性的形式构成。而主人公正处于一个更加年少的时期，挣扎在慌乱的青春期边缘。 与雅克-罗齐尔和莫里斯-皮亚拉（后者在此片中有一个小角色）相似，厄斯塔什是在深受纪录片影响的传统中创作，这一传统甚至可以追溯到雷诺阿的《乡间一日》。与此同时，影片文本方面有许多风格上可以类比的非法国文学作品，如弗兰克-康罗伊的小说《停止时间》。 厄斯塔什巧妙地运用了省略手法、第一人称的画外音叙述以及主人公刻意不露痕迹的表演方式。这些都不得不让我们想到布列松的作品。此外，影片还有着一些精挑细选的电影参考，让我们嗅到了新浪潮以及更加颓唐之作的气息，比如彼得•博格丹诺维奇的电影（片中不仅有大量的法语配音的《潘多拉与飞翔的荷兰人》的段落，还有关于《墨西哥的起义》的评论，其英文原名是《猎鹰之翅》，由巴德•伯蒂彻导演）。 遗憾的是，在这种精心的融合中，缺少的是任何明显的紧迫感或新鲜感，或者说是与文本的适当距离感，那种给予《母亲与娼妓》强大净化推力的距离。 主人公所有萌发的激情和自我定义的涌动，都是以一种一丝不苟的、洞察社会细微的方式记录下来，这样的确可以消除感性式的多愁善感，但依然会招来过度自怜的批评。 诚然，如果没有厄斯塔什之前的电影作为对比，这种苛评似乎就不那么重要了：作为一个对时间、方位和情绪的整体性重建，《我的小情人》是如此尽责地实现了它谦虚的目的，以至于对它提出更多的要求似乎是不公平的。 单纯从叙事结构上看，影片对人物的中心事实的叙述是隐晦与渐进的。例如，在主人公第一次真正的 "约会"时，即他在结尾处向弗朗索瓦斯介绍自己，我们才刚得知他叫丹尼尔。 而这一片段的拍摄，作为影片中持续时间最长的事件，保持了精妙的节奏和平衡感，以至于为结尾的高潮之吻——伴随着乡间昆虫的鸣叫声，以一个180度的《迷魂记》式慢镜头旋转跟拍这对小情侣——做好了充分准备。 或许让人失望的只是文本的强烈熟悉感，虽然厄斯塔什的非凡控制力使其在某些地方能够被掩盖或减少，但无法带来真正的转化。 —— Jonathan Rosenbaum 一部不容错过的电影。厄斯塔什放弃了波西米亚式的巴黎，回到了伴随他成长的两个工人阶级小城，拍了一部关于一个12岁男孩第一次性爱探索的回忆片。孩子痛苦地发现，那些对他有最大权力的成年人并没有把他的利益放在心上。 由内斯托尔-阿尔门德罗斯掌镜，马丁-罗布（饰演丹尼尔，厄斯塔什童年时的另一个自我）和其他几位青春期的演员出演，《我的小情人》充满爱意地描述了求爱和友谊的仪式。 丹尼尔是一个新晋的电影迷，他是一个异常自闭的男孩，一双善于观察的眼睛几乎没有透露出自己的任何信息。 在一个极度精准场景中，丹尼尔将注意力从银幕上（影片是《电影手册》最爱的《潘多拉与飞翔的荷兰人》，由艾娃-加德纳主演）转到他身边的孩子们身上，他们正在进行着庄严的仪式，其中一个男孩靠在旁边的一排，亲吻他前面的女孩。 丹尼尔在观察了一些这种激烈的、不伦不类的亲密行为后，便亲自尝试了一下这个过程。 《我的小情人》以最微妙的方式开扩了我们的眼界，它其实是一部远比《四百击》严肃的成长电影。 ——Amy Taubin, Village Voice 在从本土方式的纪录片跳到了有史以来最具原创性的巴黎物语之后，尤斯塔奇又回到了以一个或多或少的普通孩子为中心的省城纪事片。 在真正拍摄这部电影的四年前，他告诉我，他想重建自己的童年：每一段墙面，每一棵树，每一根电线杆。 据厄斯塔什说，这是唯一能将童年印象准确地呈现在电影中的方法。《我的小情人》无疑是非常成功的，因为它将某些法国的特有仪式完美地展现了出来——对厄斯塔什来说，这正是他作品的核心。 我们看到了青春期的求爱仪式：散步时的传统调情场所、男女生之间的浪漫动作、彼此之间的距离、初吻......以35毫米彩色胶片拍摄（而不是《母亲与娼妓》的16毫米黑白片），《我的小情人》的成本比它蜚声在外、马拉松般的前作要高得多，但在法国的观众数量只占前作的一半。 此后的厄斯塔什又一次被迫将自己局限在中长片和短片的创作中。 ——Luc Moullet, Film Comment