安妮·瑞德饰演60多岁的母亲may，在伦敦的女儿Paula的住处和丹尼尔·克雷格饰演的女儿的男朋友发生了一场奇怪的忘年恋情。当女儿发现自己的男朋友和自己的母亲竟然发生了不寻常的关系时，一场家庭战争就开始了！母亲最后会做出什么样的抉择呢？1.贺加斯的墓志铭William Hogarth's epitaph1764, by GarrickFarewell great Painter of MankindWho reach'd the noblest point of Art,Whose pictur'd Morals charm the Mind,And thought the eye correct the heart.If genius fire thee, Reader, stay:If nature touch thee, drop a tear:If neither move thee, turn awayFor HOGARTH'S honour'd dust lies here. 别了 人类伟大的画师他曾到达过艺术最辉煌的顶点，他所绘出的道义使人着魔,经由眼睛净化心灵.如果他的天才点燃了你, 读者, 留步:如果天性使你感动, 请落一滴眼泪:如果两者都没能打动你, 请转身贺加斯长眠于此.2.爱情What I’m interested in is minds. With sex, you are vulnerable and crazed and disrupted.我所感兴趣的是心灵。如果只是性，你会是脆弱的狂热和迷乱的。Hanif Kureishi, New York Times (23 May 2004)贺加斯大概不会想到即使是两百多年之后他画中的Marriage a-la-mode (1743-1745)依然以不同的形式存在。May和Darren之间的关系从任何一个角度看恐怕都算不上爱情，又怎么能说得上是May的黄昏恋。May和Darren第一次的intercourse，她对自己不再年轻的身体感到非常失落和自卑，Darren只是说她可以抚摸自己，Darren并不愿意抚摸她。另一次他们在一起性交镜头是doggy style，Darren其实并不接受May的身体，没有甜蜜的性爱，爱情从何谈起呢。很难说Darren为什么会和May亲近并有性关系，也许是Darren对孤单的May有些同情，也许是Darren被Paula不停的纠缠想要有一点宽松的温情，也许是他想寻求一点不同以往的刺激，但是可以肯定Darren并不想和May在一起，更不要说结婚了。这也让"黄昏恋""老少恋"的恋字无从谈起。但是对May来说，她是真的"爱"了。May在和Darren谈自己的一生时，让我想起另一部电影<The Hours>: 同样是女人的抗争。May的一生并不属于自己，"we didn't have that feminism then", 结婚之后家庭主妇的生活让她倍感空虚却无法逃脱，感觉变得迟钝，情感日渐冷漠。她不再被爱，也无法再去爱别人。她也没有朋友。遇到Darren, 唤起她沉寂已久的感觉和情感。但是爱情却不是这么简单。有时你可能需要有人能使你的精神为之一振，但是却不能沉迷于他，更何况离那彼此愉悦令人沉醉的爱情还有很长一段距离。爱从来不会乞求。让May离爱很远的原因也许并非是年龄，即使是一个年老的躯壳也不能阻止一个充实丰富的心灵由内向外的焕发光彩。没有梦想与追求，没有渴望与努力，光鲜的外表也总有厌倦的时候。虽然Darren可以唤醒May的情感，但能让May不再空虚孤寂通往幸福的却只能是May自己。任何一个人都不能成为你的精神寄托。3. 冷漠爱的对面不是恨，是冷漠。影片镜头捕捉到的是在种种看似"幸福"的表面之下，家庭关系的冷漠。尤其是最后May离开的时候镜头串起每一个亲人，孙子孙女，外孙，儿媳，儿子，的离别反应，让人体会到一种极其压抑的冷。冷漠的根源是什么，是机器生产隔离了人们，网络又拉近了太多人的距离？是父母之间并不相爱，让小孩感受不到爱只有困惑，从而也不会去爱？是对生活的无奈厌倦和无力与自身的无知懦弱让人失去所有的热情，在没有死去之前就已经僵化？May责问儿子how did you become so cold，他回答 how did you become so hot？这一冷一热之间有着怎样的联系或是怎样的因果关系？我不知道，或许在爱与冷漠之间，需要的是这样一种独立和那样一种依赖。