日本著名导演伊丹十三以亲身经历的事为依据而拍摄的一部影片，且片中女主角宫本信子就是他妻子。伊本十三在拍了反映律师与黑社会作斗争的《女律师》后，他和他当演员的妻子受到了黑社会的袭击，他的妻子由此受到了二十四小时的警察保护，依据这事他用五年时间创作《大病人》和...

主持人 @子夜无人

大家好，欢迎大家来到第21届法罗岛电影节无人知晓场刊圆桌的第二天，我是本场主持人，接下来讨论的电影是日本喜剧大师伊丹十三的遗作《受监护的女人》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧。

场刊嘉宾 @我们敏熙

我给2星，日式喜剧的这种一惊一乍这次对我来说不太奏效，不能太融入日语的这种喜剧感，可能是因为我听不懂日语，能想象出梅丽尔拍一部美国版或者马丽拍一部中国版可能都会更让我get到。

场刊嘉宾 @西北化为乌有

我也是2星，中规中矩，合格的商业喜剧，迷影台词加分，偶尔几场突出惊悚效果的刺杀戏令人眼前一亮。

场刊嘉宾 @冷雨醉清秋

场刊我给了2星，电影本身过于戏剧化，商业化的拍摄套路显得用力过猛，是一部融合了喜剧、犯罪、动作的剧情片水准之作，但是个人不是很喜欢，总觉得有点大杂烩，比较违和。

场刊嘉宾 @大钊

非常的集体一致，我也是给了2星。我感觉这个片子比较有意思，就是他把多种类型的融合做得还挺好，一个犯罪一个喜剧嘛，但到后面的话惊悚元素就变少了，而且邪教的形象刻画得也是特别的僵硬、刻板、愚蠢，我觉得没有做得特别好，但是整个故事还是挺流畅的。主持人 @子夜无人

第一个话题，你认为女主角作为“演员”的身份设定是否有带来亮点？比方说她在遭到死亡威胁后既有恐慌的一面也有因为受到关注也情不自禁的一面，这种地方其实写得很微妙。

场刊嘉宾 @西北化为乌有

确实，片中的几个人设都比较出彩，女主多次利用自己演员职业的优势在与各种角色的博弈中占到上风，基本没有浪费这个设定，不过也没有看到更深刻的，比如对于“表演恐惧“和“真正的恐惧”之间的讨论。主持人 @子夜无人

以前有看过什么电影是利用这种设定比较好的么？

场刊嘉宾 @西北化为乌有

说一个小说可以吗？之前看过一个奥地利作家的短篇小说，奥斯卡.叶林内克的《演员》。是讲一个男演员，他因为过度的投入工作，模糊了真情实感和表演出的情感的界限。有一个悲剧性的结尾，他的父亲去世，但最后他发现自己表露出的悲伤也是不自觉的表演，而不是真的悲伤。

我一开始看《受监护的女人》，因为女主对邪教还是有恐惧的，面对媒体的采访，其实期待看到类似这种设定，但最后还是走了一个，类似保护证人的那种类型片路数。

场刊嘉宾 @我们敏熙

女主的抓马感，让我想起《子弹横飞百老汇》里那个女配，戴安娜·韦斯特。主持人 @子夜无人

其实前面讲女主角演员身份这个设定，我比较想cue的一个关键词是“表演欲”，不知道你们看的时候有没有感受到？

场刊嘉宾 @西北化为乌有

有，就是第一次记者采访，然后警察和她说的，要注意不要透露具体信息，但是被她的过度表演欲搞砸了。

场刊嘉宾 @大钊

我觉得演员身份设定还是不错的，因为她一方面是作为一个目击者的身份，另一方面就是说她随时随随地就在表演，贯穿全片以后就是一种表演欲，但这种表演欲又觉得有些刻板，太过夸张之后，你也分不清它是生活的还是很真实的，反而她是更低落的时候才会更接近真实。

主持人 @子夜无人

其实女主的部分有点让我想到《W的悲剧》，在镜头前的情绪和自己的情绪是不一样的，镜头前的一切都可以是表演，但这不是虚伪，而是作为演员的真诚。

场刊嘉宾 @大钊

《W的悲剧》肯定比这个要高级很多，因为那个故事会更动人、角色也挺好，但是这部的话就是一个挺顺的喜剧，也没有什么特别亮眼的地方。

场刊嘉宾 @西北化为乌有

但是就像我前面说的，这种细节好像更多都是为剧情服务，而没有深入发掘这个角色本身的趣味，所以我觉得有点可惜。主持人 @子夜无人

确实，整部电影还是更加以类型片的线路和功能化的角色为主。那聊完女主角之后，想知道大家对于这部电影里面的男性形象是怎么看的？仅从电影本身他的“英雄气概”的塑造和结合导演本人后来“宁死不屈”的真实经历的投射，两方面都可以谈谈。

场刊嘉宾 @我们敏熙

两个警官的设置上其实有很不男性化的地方，尤其迷影那个，毕竟很少有很man的男人喜欢看电影。

场刊嘉宾 @西北化为乌有

有一个点很有趣，我觉得算是讽刺吧。就是最后刺杀前铺垫的那个年轻男教徒的感情戏，加上台词，显得他特别男性气概、特别勇，但最后在法院门口幸存下来，怂到直接哭了，这种反差就很讽刺很好笑。主持人 @子夜无人

那如果结合导演本人经历之后，你们再来看男主角，感觉会不会不一样？

场刊嘉宾 @西北化为乌有

我也是刚刚听你说才知道是遗作，这样说确实可以看做是，导演给妻子最后的情书。主持人 @子夜无人

最后一个问题，就是关于电影的背景，是日本邪教势力最鼎盛的90年代，包括是枝裕和、园子温甚至是EVA其实都是有受到这个背景诞生出来的，你认为电影对于邪教背景的展现如何？如果有了解具体背景事件的可以谈谈，不了解的其实可以和港片里的黑社会看看有没有比较性。

场刊嘉宾 @西北化为乌有

我觉得电影里的刻画还是以蠢、自大这种感觉为主，相比你提到的是枝裕和那部还是很严肃的。

场刊嘉宾 @我们敏熙

是枝裕和的《距离》我挺喜欢的，不过更多的是关注真理教受害者家属的心路历程，而本片感觉是用这个影射现实的黑帮。主持人 @子夜无人

其实我刚刚突然想到，也是“全球同此凉热”的一个问题，关于邪教题材电影的全球化。日本有奥姆真理教、美国又有曼森家族，都是非常轰动的邪教案件，也都改编了很多电影，但其实国内也是有某轮这样的存在的，但可能实在太禁忌了吧，连影射的作品都几乎很少看到，《再见 南屏晚钟》或许算一个？

场刊嘉宾 @我们敏熙

《任逍遥》，也有涉及到。

场刊嘉宾 @西北化为乌有

这片里的奥姆真理是不是和《好莱坞往事》也有点类似？主持人 @子夜无人

对，那个就是曼森家族，包括“招魂宇宙”里的《安娜贝尔》，也有一个相关的案件进行引入。

场刊嘉宾 @西北化为乌有

还有一个比较小众的《无尽》，不过还是偏克苏鲁那种气质。

主持人 @子夜无人

那部会更加神棍一些，也是现在A24电影整体在走的一种标签化风格。其实我还是希望看到更多华语电影有这方面的展现，哪怕是在和审查斗智斗勇的缝隙中诞生出来的也可以。

#FIFF21#DAY2的场刊评分将于稍后释出，请大家拭目以待了。