《让娜·迪尔曼》是一部怎样的电影呢？它是阿克曼1975年的一部长达三个半小时的电影，它又是一部著名的“女权主义”电影，它还是一部在形式与内容上都极富革命精神的电影。总之，阿克曼这位拍片数极少的比利时女导演凭借她二十出头拍出的这部电影，就足以让无数的影评人、电影史学家为她树碑立传了。它的独特、先锋已远远超出了我们的想象，我相信，以前没有，以后也不会再有如此奇妙的观影体验了！　　影片内容用一句话就可以概括：一个中年寡妇三天的日常生活（影片其实是从第一天下午到第三天的下午，仔细算下来也就两天多一点），影片的拍摄手法也十分“简单”——固定长镜头（影片中的机位选择非常严格，比如说厨房是正面、侧面两个机位，算下来全片也就只有十几个机位），影片场景同样十分“单调”——超过90%是在让娜?迪尔曼所住的公寓里拍摄的。第15届#法罗岛电影节#主竞赛单元第7个放映日为大家带来《让娜·迪尔曼》，下面请看前线居家主妇们虽然只有三天却如同一辈子的评价了！

我略知她一二：

香特尔·阿克曼是伟大的天才。

SONGMJ23：

本质上是一部关于时间的影像。

George：

愿美好时光不会消逝，美丽的人永远美丽。

杰瑞米太阳：

三个多小时是让娜·迪尔曼琐碎无趣的一生的缩影，而我坐在银幕前看完了这无趣的一生。这样的电影观看过程是煎熬的，唯一的期待就是最后的落幕：是宣泄还是爆发？是以什么方式？

莫扎特仑苏：

情绪在三个半小时中一点点酝酿在最后达到顶点，所有的烦闷和想要冲破银幕中规整条框的欲望都涌现出来，爆发于沉默之中。枯燥繁琐的三个半小时让银幕内外的情绪达成了一致，无需渲染和煽情就已让观众与影片产生共情。

松野空松：

在吃饭的时候看的，我妈对我说吃饭别看电影，因为整个寒假疯狂看电影，这句话她说过几次，女主和我妈不同的是，我妈有兴趣爱好，不会每天采购，采购一次吃几天，因此有时间，也有工作不过很自由轻松。女主这样的人总觉得农村会很多。

米米：

第一次看香特尔·阿克曼的电影，整个观影过程中，可以说全程目瞪口呆。 满脑子的疑问，她是学行为学的吗？怎么可以这样，太可怕了，她的细节，可怕到连一条毛巾都不过。我不愿把这部电影用那个词来形容，因为那个词有各种解读方式。母系，“逃不出的基因的魔咒”。

Ps：1. 阿克曼真的太有才华了。 2. 德菲因·塞里格教科书级别的演技。

三岛行于海上：

本以为沉默会泛滥，却出乎意料的深广。前段影像的呈现方式类似于自然主义文学，静止情绪臻于极致。巨型Vlog的编排模式会让许多观众难捱，但从两百分钟的涓流之中我们可以观望到广阔的海洋，女性挺立与倒伏的海洋。让娜不仅仅是让娜，她的每一次折叠、摆放、清理、拍打、开灯、关灯都是无数女性，作为妻子、女儿和母亲的日常史诗。需要我们释放足够多的女性情绪与气质去与之共情，与那一锅煮过头的土豆触发的暗涌共情，去体验一场从“日常”到“反常”的“堕落”，明了她的呼吸究竟有多沉重。

大钊：

电影的主观有两种，一种是角色的主观，一种是导演的主观，这部作品是后者。从机位的选择，轻微的低角度仰拍，初看认为摄像机是摄像头，后面代入的感觉还是观众视角。不仅固定长镜头，重复的开关灯与身体（下半身）对镜头的逼近都会给观众一种“逼迫感”。导演只剪辑忙碌的部分，一个动感的人在固定的镜头下你还能感受怎样的情绪？我认为观众感受到的压迫，压抑，烦躁是导演利用电影形式做的“移情”，这种反思并不真诚，更无法打动我，不喜欢FIRST《情诗》也是一样的道理，有这3小时多的时间不如看看《都灵之马》，贝拉塔尔的压抑是丰沛真诚的。

我们敏熙：

阿克曼说不要把她的作品往feminism上理解，单从这部来说，倒是可行的。全片最大的感受是routine这一概念。第一天，女主人公的“行为”堪称滴水不漏，在没有戏剧冲突的情况下，这个角色的动作密度密集到根本没有停止下来的时间，角色无时无刻不在“做事”。第二天从忘记土豆开始，routine因为小小的意外而被破坏，从此，角色再也无法找回“平静”，当因为计划改变而获得的可以停滞的时间，角色却反而坐立不安。第三天则从穿衣服开始便成了一出“肢体喜剧”，角色从“完美的家庭主妇”变为几乎每件事都要出错，每件事都不顺遂心愿，第一天的有条不紊不再，大多数时候完成家务活像是凭借肌肉记忆在完成一般。

Pincent：

蔡明亮讲静止的镜头更便于表达时间的流逝，也许观看过程难以忍受，但也许生活细节有多乏味，女性的状况就有多丧失选择权，这就是那种信息密度越少越便于引发观众思考的电影。女性日常困于厨房与客厅之间，让娜并无选择地进入这种状态，她重复地提醒儿子不要吃饭看书，重复地刷同一双鞋，这种重复性也不是制造废信息，而一定要传达给观众。稀少的室外镜头拍到女性独自在电话亭受到路人男性的调侃，走路时旁边提包的小男孩重复地欺负提包小女孩。儿子表达了对男性女性关系的一种困惑，既是未来情况可能变好的希望，也给让娜埋下了小小的种子，直到性上的不满终于引起爆发。也许对于女性来说，不可以俯视也不需要仰视，摄影机机位不高不低的平等凝视才是最合适的。

子夜无人：

在男人面前是出卖性工具的“女人”，在儿子面前是充当心灵安慰剂的“母亲”，在家庭层面是料理所有杂事的“主人”，在社会层面是输送养料扮演螺丝钉的“客人”，用毫无波澜的日常写照解剖开这样一个没有什么不同的“她”，对着所有已经呈现的侧面去寻找她的“自己”在哪。确实还有吗？可以独自蜕下吗？ 连泡一杯咖啡的时间也会重新点燃精益求精的热情，真正闲下来坐下又忍不住起身把东西再擦一遍，时间的转速可以在巨大的沉默中替代一生，短暂的喜悦只是成为长久的麻木的对照面；在无所事事却又一刻停不下来的奔忙劳碌中，她已经不再隶属于自己，又或者说这已经是她所能适应到的最好的自己。就这样转动下去、消耗下去那就是你的归宿，像一台称职的机器；连尾声弑杀的爆发也可以看做是一场突发的故障，它一定会被毫不在乎地摆平，这种残忍就是她的处境。

DAY7的主竞赛场刊将在稍后释出，请大家拭目以待了。