法国导演Pascal-AlexVincent拍摄的纪录片《今敏：造梦机器》发布预告，细田守、押井守、罗德尼·罗斯曼、林原惠美、岩男润子、丸山正雄等人均有出场。这部纪录片原计划是为去年今敏逝世十周年之际制作的，但因故没能如期上映。《造梦机器》是今敏未完成的遗作，讲述在遥远的未来，已经成为废墟的地球上荒无人烟，女孩丽丽可和机器人罗宾向“电力之国”进发的冒险之旅。该作的核心主题，是人的可能性：“就算现在不明白自己活着的意义，只要活下去就会生出意义和目的来。”

相比起宫崎骏的纪录片，《造梦机器》中有今敏出镜的镜头出人意料地少，不知是否与其工作风格或猝然离世有关。取而代之的是一众导演、影评家和其他动画工作人员等对今敏的回忆和评论，虽然能从中感受到他们的真诚和敬重，但就好像将不同用户的豆瓣短评拼凑起来，既无法描画出一个立体的今敏形象，对今敏作品本身的探讨也浮于表面，几乎都只是泛泛而谈，谈的还尽是一些陈词滥调。既然说未麻就是今敏本人，那么他在现实中遭受过怎样的压迫呢？他一以贯之的创作主题是虚拟与现实的交互，这反映了怎样的心境和现代人的生活状态呢？《东京教父》为什么会出现如此大的风格转变？漫画和动画对他来说有什么差异，他对自己的作品又抱有怎样的期待和要求呢？只要深挖下去，即使全片只探讨了其中一两个问题，想必也不会单调乏味。

在镜头语言上，导演有刻意致敬今敏的手法，如画中画和匹配剪辑等；用遗书作结也是意料之中，但带来的情感冲击甚至没有直接阅读原文那么大，原文也甚至比纪录片更能呈现今敏的思想和人格。片中出现了曾经和今敏合作过的制片人、编剧、角色设计、声优甚至音效师等，却没有提及平沢進。平沢進之于今敏，就如久石让之于宫崎骏，菅野洋子之于渡边信一郎。这并不是说二者无法离开彼此，而是他们太过契合，以至于很难想象他们与其他人合作的可能性。当然，这只是我个人的遗憾，绝非影片的缺陷。影片总体来说差强人意，但作为第一部关于今敏的纪录片，如果能吸引更多的人在他逝世11年后首次观看他的作品，甚至抛砖引玉，为其后更好的纪录片提供经验，我觉得就是这部纪录片最大的价值吧。