為了探尋生命的奧秘，學者安東尼招募了十二位「門徒」到避世莊園一起進行實驗討倫哲學、和操演，然而過程愈發離奇及不可收拾，終極解答是否存在？而迎接他們的是否真為來生？抑或是地獄走一遭？《十三門徒》有著雲翔導演一貫特立獨行的風格——不受拘束、裸露、男色、性張力、甚至群交等元素。透過打破禁忌與道德觀的行為，思考其中的人性。

就本片来看，云翔式叙事风格老了，一如本片中的香子俊，岁月的痕迹蹂躏了曾经的翩翩少年。

所有云翔作品中，最喜欢的是第一部《无野之城》，其真实描写了一个团队，描写了以香子俊为代表的人物成长经历，包括教练、队长及部分队友，均个性饱满、鲜活生动。

从第二部《永久居留》开始，云翔总是或多或少地渗入了一些对生死话题的思考与表达，但不幸的是，或许云翔的这些思考和表达是真诚的，但在大多数普通观众的眼里却无疑都是浅薄的、无聊的，远不如剧中的人物更令人关注。

本片《十三门徒》，没有一个引人入胜的故事，也没有一个令人难忘的人物，更没有用恰当的镜头语言来呈现电影的独有魅力。有的只是梦臆般的絮絮叨叨，演员如行尸走肉全无灵魂，或列队缓行（《游》中首现）、或圈立驻足（《三十儿立》为最），无不充斥着邪教般的仪式。自戗、撸射、束缚、舞蹈等元素，在以往都是有剧情基础的，但在本片内只是游离的元素。