大天沟，垂直面上方的房屋和商店排放脏水，天沟里满是垃圾，成群结队的罗非鱼紧贴油渍，老鼠和野鸽觅食，如果有一天它们消失了，它们可能不会消失。会有人关心的。赌场清洁工李凤楼（黄景仪饰）和弟弟李坤杰（徐俊豪饰）住在一所一眼就能看到的房子里。李凤楼隐藏了女儿阿喜（陈云熙饰），因为他们被发现了。他们将被迫分开。一天，阿希救出了闯入屋内的黑蝴蝶，李坤杰突然死在阁楼上……

------浅析《无尘之地》

（想写的很多，取舍了许久）

即便是有所追求，到头来也是空戏一场，生活便是如此不公。短片《无尘之地》一别于通过大篇幅展现丑恶的反映社会的影片，而是通过曲折颠簸的方式，既不一眛地展现主人公的生活的苦，也不给予在这疼痛生活下过多好转的表达，将拥有希望与绝望的颠沛的生活在社会底层的社会群像淋漓尽致地带给观众。

情节像是被导演击碎后，通过插叙的叙事手法错乱地将其粘合，在表达境遇起伏的同时呈现一个家庭无力地面对命运的无常。影片讲述了李凤楼一家的无户生活，充满了恐惧、不安与彷徨，但这个家庭仍然为了追求美好的未来而努力着，最后却被现实压垮的故事。这不妨让我们也能联想起那些生活在底层里的角落里的人们，这一家正好代表着这一群像，正如情节中的那般不易。李凤楼简单的代买烟生怕避摄像头不及，李昆洁渴求释放自己的表达欲却只能对着施工仪器吼着拟声词。生活对他们的压迫使其害怕周遭的一切却又渴望得到一些本身应能拥有的，属于普通人的东西。当叙事节奏变得明快，他们去做出努力想要改变现状时似乎看到了希望，一个颓废的人开始就职，为孩子买下电扇，一个饱受欺负的人仍然坚持工作，好像一切并没有如此糟糕时，李昆洁的死去回到了残酷的现实，回到了困顿的日子。这不偏倚地勾起观众对其境遇落差的惋惜痛心，而不是单一表现痛苦从而将死亡认为是一种解脱。

影片中的人物形象强化了对这个家庭表达的怜悯，亦将波折的命运再度体现。李凤楼以母亲的人物形象在影片中耐心地教着自己有沟通障碍的孩子，也愿意去为其他孩子教学，是一个温暖的、慈祥的散发着母性光辉的母亲形象，更是有别与因娱乐而撵走孩子的女人。却是这样一个母亲，彷徨在城市黑暗的角落，与衣食无忧的女人构成强烈的人物对比，令观众对其深有感触，心生喜爱、尊敬之情。李昆洁虽然曾经指染毒品，但通过人物的着装与行为表现了解他其实内心仍然关系着家庭与孩子，仍肩负着作为父亲的责任，同样也在追求着美好的生活，且个人是个希望得到关注，得以沟通的寂寞的人。他们有着足够的优点，却还是逃不出社会给予的枷锁，始终被“正常”人们排挤、漠视、恐惧。

在细节的安排里，影片巧妙地通过黑蝴蝶与斑斓的玻璃暗示这一家人的命运。黑色代表着未知，蝴蝶又是脆弱单薄的，它原本就虚弱地伏在玻璃窗边，在阿喜的手中它也挣扎着无法飞动，如同这一家人在社会中的卑微和为生计而做出的一切，即使是在奋力地扇动着翅膀，终归改变不了现状，前进的道路也是一直迷惘的；错杂而灿烂的彩玻璃，在阴湿昏暗的环境下是那么地突兀，仿佛此处仍可迎接那美好的未来，但蝴蝶伏在的是极边缘处，与色彩好像格格不入一般，即便希望是存在的，是近在咫尺的，也无法触及。

大量的特殊构图表现在人物镜头中，更直观地表现作为边缘人群的痛苦与迷茫。李昆洁忍受煎熬直到暴毙始终处在画面边缘，用非稳定性构图的方式将他“肢解”，失去作为一个人在镜头前完整性。一个生活在底层人的死去如此微不足道，社会并没有因此放松对其的压迫，以至于从始至终他都是受排挤的。表现李凤楼的画面更多的是非常规构图。当她工作时是把握住改变生活希望的，但她身处画面边缘，视线的前方被画框截断，表现本人能观望到的未来仍是迷茫的；当搬运尸体时，她不断地呈现在边缘，在进入平日敬而远之的社会中不断地被扭曲、挤压，甚至只剩下半张脸，微乎其微的社会地位直观地展现于荧幕。活在角落里的人们在真正的社会下是如此不堪，迎面而来的生存疼痛使人深刻体会到微弱希望下衬托出的强烈困顿意，同时令人恻隐。

对于社会边缘的人来说，那无尘之地是存在于污秽与潮湿中的家。影片不是刻画着单亲家庭，不是倾诉着一段可怜故事，不是索取着人们同情。它将社会中那些真正需要拨开表象美好的血淋淋的真实，流露在角落中苟延残喘的人的群像的惨痛，更是呼唤着当下的人们对边缘群体的关心，拉一把那些痛失希望仍处困顿的庇护在无尘之地下的人们。无尘之地 (2019)7.52019 / 中国台湾 / 短片 / 李培㚤 / 黄瀞怡 徐钧浩非常规构图