与戈达尔的其他作品一样，这部电影没有遵循电影叙事的传统弧线：开始、冲突和结束。相反，它呈现了女主角朱丽叶·詹森（玛丽娜·弗拉迪饰）24小时复杂而空虚的生活。在 1960 年代中期的法国，各种社会和哲学趋势正在发生变化。朱丽叶表面上是中产阶级的已婚母亲，但后来成为兼职妓女，独自应对生活的沉重压力。朱丽叶开始她的一天，把她哭着尖叫的孩子送到一个照顾他们的应召女郎那里。购物、做家务、抚养孩子，她乏味的日常工作经常被客户约会打断。影片中的故事形式早已支离破碎、不完整，充斥着各种旁白、字幕、符号和不相干的镜头。虽然影片在拍摄时就已编好剧本，但戈达尔要求演员在表演时要突破“第四道墙”，随机造台词，与离机工作人员互动，让影片充满了实验性和批判意识。戈达尔用电影写社会散文，保持他一贯的政治批评，他的叙事方法是实验性的。影片选择了朱丽叶作为视角，用一堆零散的情节构筑了这个圈子的场景。这些情节丝毫没有夸大情欲或情感，而是以近乎纪实的方式叙述了一个事实，以揭示人们作为城市生活消费者的道德立场。这部电影中的空虚意义非常强烈，导致久仰戈达尔此片，总算是细看了一遍，相当的Impressionant。不愧是先前学校入学考试的常考导演。以巴黎市郊扩张工程镜头作为电影的衔接，如同采访一般的对话。由于这学期无数老师都推荐此电影，实在顶不住诱惑，找来看了一遍，真是相当的有建筑感，美丽的妓女们以独白的形式对建筑，对城市，发表着自己的感慨，对存在，对艺术。不禁感叹那年代巴黎的妓女都是哲学家啊。（笑）六，七十年代巴黎有福柯，德勒兹这些欧洲思想的巨头，电影也因此哲学的来一塌糊涂。艺术就是把所有的事情变成人性化的行为，这句电影中独白的台词，到是对艺术相当精辟的概括。只可惜法国这个年代早已不走在世界尖端，不少思想，美国的先驱们早已重复多时，比如电影开头对于社会信息化的畅想。 总之真是相当有意思的片子，毕竟电影海报就是一个habitation collective 加上一个balieue urbaine。。。跟建筑，或者艺术沾边的学生们，怎能错过呢。