剧情介绍：几位同期毕业的同学同时进入几家大公司的宣传部，成为竞争对手。从表面上看，他们应该来来去去，以同样的态度或做法相互回应。没有纯洁的同学情。对于商战，情人、女婿、岳父之间展开了无情的战斗。渗透情色，真实地体现了人类的动物本性。绚丽的色彩，大胆的性描写，新式女性的塑造，都是一代人的先河。说起日本的大导演，大家可能不会想到这个叫正村雄三的男人。但作为上演的日本新浪潮时代的代表人物之一，他绝对不能被粉丝忽视。虽然他的电影一直都披着情色外衣，但能通过情色表达人性和鲜明世界观的导演并不多。也许现在我们这些喜欢色情电影的人只能通过DVD来回忆。那种诡异的气氛。正村博作因为在意大利留学多年，吸收了欧洲电影的浪漫主义影响。因此，他的作品大多色彩艳丽，甚至对性的描写也十分大胆。日本学者小笠原孝夫曾在《日本电影中被虐的谱系》一文中指出，日本电影的虐构其实是一种非常日本化的情感结构。这种情绪结构的根源在于，日本文化中的“性”与“死”的区别一直很模糊。片中人物对爱情的感情，不同于常人的自虐行为，千丝万缕的执着带出一种风骚之美要用一句话来概括本片彪悍之处的话，除了标题的这句话之外，我也实在想不出更好的说法了。本片从开头那段令人印象极度深刻的无数上班族整齐划一地行进的镜头开始，直至结尾为止都保持着一路狂飙的超快节奏，就连片中角色们讲述台词的速度都仿佛机关枪一般神速。而由塚原哲夫打造的配乐也一如画面和故事的风格，狂野而混乱。整部片子可以说是一部上班族狂想曲。    电影于1958年上映，正是日本经济开始腾飞的那段时期，社会由于经济的高速成长而产生了许多与传统截然不同的风貌，而本片正是将这种经济高度发达的人类社会中的情景如实地，不，应该说是超前地展现给了观众。    片中的人物无一不在这种经济腾飞的狂热气氛中迷失了自我，原作者也想必对人物的设定下了一番功夫，在主要人物中我们既可以看到踏入社会不久的新鲜人洋介，也有浸淫职场多年的合田课长，还有从自然状态被人拉入这个环境的少女京子。从这些人中我们也可以看到弱肉强食的生存法则在现代社会的体现以及消费社会中大众传媒的力量。    首先我们来看社会新鲜人的洋介。他满怀着梦想来到公司，勤勉地工作，在他的眼里合田课长那样充满智慧，精力充沛的人简直就是上班族的典范。但是心地单纯的他很快就遇到了麻烦，他根本无法完成课长交给他的打探竞争对手的情报的任务。通过他与对方公司的女职员拙劣的调情想必无论是谁都能一眼看出这个愣头青的目的而我们的主人公却毫不自知。终于，他迎来了背叛，看到了人情世故，纵然内心依然希望坚持当初的想法，但现实却无情地宣告了他的失败。最后，在他心中合田课长的偶像形象早已崩塌，但他还是无奈地穿上了宣传服，接替了课长的工作。正如合田课长所说：“你会成为一个合格的上班族的。”我们在片中再一次看到了一个在我们身边每天都在发生的，顽石与高山碰撞，最后被硬生生地砸去棱角的故事。    接下来是合田课长。这是一个传媒力量的忠实信徒，他坚信在“宣传中不存在同情、让步、妥协、退缩甚至良知”，他自知已经掌握了消费社会的最大的武器，那就是大众传媒。正如他一语道破的那般，现代社会的人不再思考，对媒体给的一切信息都会不假思索地接受。可惜，即便他明白了现代社会的构造，但既然他没有选择独善其身而是投身人类社会这个巨大的机器并利用它达成自己出人头地的目的，甚至不惜牺牲亲情，那等待他的必然是被现代社会彻底地异化。再优秀的齿轮也有老化报废的一天，而那一天到来时，渺小的前任只会无情地被同样渺小的后继者悄无声息地替代。    提到合田那不得不提的就是摄影家。作为同样在社会中游刃有余的同辈，摄影家选择了与社会机器的有限的合作。他任何时刻都没有忘记自己的存在，对于他来说自己的快乐是凌驾于一切之上的。而我们不得不可悲地看到这种野心相对较小的利己主义者反而活得更加舒坦一些。    最后来看京子。这个出身贫寒，一朝被合田看中，并被炒作成女明星的姑娘身上，清晰地展现出人的自然本性被社会机器侵蚀的过程。原本无忧无虑的女孩儿学会了斤斤计较，学会了委以虚蛇。或许在片中最后她成功地超越了发掘她的合田等男子，成为了一个真正的女明星，但这或许只是作者对女性的一丝怜悯罢了。正如她出道前养的蝌蚪随着她的成名逐渐死去一样，她的引以为卖点的纯朴自然也消失而不能复返，她也终将被剥离属于她自己的身份，而成为现代社会中的一个符号碎片。   据说本片导演增村保造有一句口头禅是“我总是提前了十年”。而日本人被国际社会嘲讽为“经济动物（economic animal）”，似乎也正是本片上映后十年左右。