太珍贵的影像资料了。

好的对话，尤其是挖掘这些大师的思想的，那些浅薄的美女帅哥知名记者（我国的）是无法完成的，这个对谈者是跟他有过多次合作的制片人，也自己拍片，虽然量级上稍差，但却能够提出关键问题，而且是匹配的对谈者。

拍摄时侯麦已经86岁高龄，虽然瘦弱的身体蜷缩在扶手椅内，但是多次没等提问者问题完全问出来，侯麦已经开始了回答，他的思维太敏捷了。这个印象我在2017年初的的一个关于巴菲特的纪录片《成为沃伦·巴菲特》 Becoming Warren Buffett中，看到巴菲特的反应速度和回答问题的简洁、精确中也看到了。这些智者，伟人，一生都在从事一件事情，而且从未停止过思考和进步。

这个资料，如果对侯麦感兴趣，而且看了他大部分影片了，就可以看起来了。也许你心中积累的问题大概就可以得到一些回答。我举几个例子：

1. 拍摄地点、内部装饰。

2. 色彩问题。

3. 台词，还有他作品的文学性问题。

4. 画幅比例，如何看待数字摄影，到影院观影还是在家看dvd.

5. 拍摄经费。他用胶片特别节省，分镜早就在脑中，所以很节省胶片，不由得想到了王家卫。

看这个纪录片，我会不由得把侯麦、伯格曼、小津安二郎、成濑巳喜男、沟口健二联系起来。想比较欧洲，日本受两次世界大战的影响。日本显然要强于欧洲，可能也因为侯麦毕竟是法国人，不是战败国。所以，他作品中的法国并没有被战争影响的痕迹。但即使作为战败国的日本，电影作为文化的一个分支，受到战争的影响也是有限的，电影事业并没有断，这一百年来日本有那么多高产，长命，质量稳定的电影导演。倒是我们中国，仅就电影来观察，我们大概是受战乱影响更多的国家，而这个战乱，我目前可以说内乱远胜于国与国之间的战争。扯远了。

侯麦同《电影手册》不能分开谈，杂志较于专业期刊和专著更能够贴近有兴趣，有意愿的业余研究者，可以提供给他们稍微专业的一些知识和见解。在盛世中国，我们的这一部分，也大概被这互联网，数字化浪潮又给冲刷的不见了痕迹。

我们大概是建立在沙子之上的一种文明吧！