1978 年奥斯卡最佳动画短片奖。莱恩的妻子让他在上班前清理他家门前的雪，但莱恩从未听从妻子的指示。当他回来时，发现可怜的邮递员在他家门前滑倒摔断了脖子。惹上麻烦的莱恩悄悄换上邮递员的制服送信，将邮递员留在家中，却被警察当成小偷抓住了。巧合的是，这位邮递员是他妻子的情人。妻子回来后，看到爱人躺在家里，大半身子或赤身裸体，她会怎么做？故事荒谬而平静地进行着。直到下一个冬天，莱恩还没有把门前的雪清理干净。

一则奇妙的短动画，线条简单生动，故事却重叠复杂，有点像《罗生门》。 莱恩和许多丈夫一样，为了唱妻子爱丽丝的反调不愿打扫积雪，这害死了前来送信的邮递员。他畏惧惩罚冒充邮递员送信，却因为忘带钥匙想要钻进自己家被捕。归来的爱丽丝见秘密情人邮递员裸身睡在家中，急忙收拾现场把情人送回家，然而那时才发现情人已经死去。她误以为丈夫杀死了情人正欲报复自己，即刻驱车远走高飞；可怜的邮差被警方发现死于家中，死因却被法医以一个离奇的解释草草了事；而被释放的莱恩发现尸体消失，焚去了邮差制服，“回归”了正常的生活。 没人谋杀，没人落网，合情合理，又这么荒谬。 妻子看不出丈夫的丈夫的衣服，邻居不认识邮差的脸，警察不能辨别两个不同的人。我们到底注意到了什么？我们都活在自己的世界里。 新历史主义（文本历史主义）认为，“一切历史都是当代史”。历史无可还原，留下的只是我们断章取义凭借自己的处境和需要分析理解得来的虚构的真实。每个人摸到的象的一面，混合着私欲，造出了怪物。被异化的邮差之死，在莱恩是难以偿还的债务，在爱丽丝是崩溃的婚姻与仓皇逃离的复仇，在法医，或许只是占用享乐的五分钟？ 人人逃离责任的冷漠世界里，荒谬不荒谬。