这是一部默片，但是让人看得津津有味、特别有人情味。欣赏完了才发现，导演是成濑已经是质量的保证、而且编剧还是大名鼎鼎的野田高梧、这位可是后来和小津导演合作出不少名作的编剧啊，难怪影片的故事如此流畅和真情。能在1932年拍出这样高质量的默片，不简单。 母子之情是否存系于血缘关系、或者说是否存在基因之间的情感上的天然亲近，这部影片是提出了质疑。孩子做成长期间、0~5岁之间亲生母亲的缺失是后来无法弥补的，那么突然出现的生母要夺回孩子的抚养权、由此引发的继母与孩子之间的分别和痛苦、就特别能引起观众的共鸣。 影片中塑造的继母形象、集合了导演和编剧心目中日本传统女性的优点——勤劳、诚实、承受、奉献和服从，她们是日本人心目中永远的可以治愈的一种情感寄托，不过这种寄托也是跨越国界和种族的。 在本片之后持续以相似话题出现的电影，都逃不过母子生离死别的泪点——亲生的或者非亲生的，而且在国家和民族在某种特殊时期就特别会有这样的影片。