七名尚未从前段失败婚姻带来的伤痛中痊愈的单身男女，结伴开启连续四个周末的“限定旅行”。他们在山林和大海间彼此陪伴、互相治愈，也在周间的挂念和周末的相聚中逐渐打开心门、重获心动与再爱一次的勇气。 “刚刚听大家在各自聊天的时候，我觉得挺血淋淋的。”围坐在冬天户外的餐桌上，聊起自己曾经的情感经历，五位嘉宾聊完，一直担当听众的大学老师刘力绮突然开口，“这种故事第一面通常也不会聊到，他一说，然后立刻问‘那为什么离婚’，没有任何过渡，就是一针一针一针戳下去，然后你还得讲出来。”这是伤疤吧？当面对不同嘉宾的追问，各自心里的答案也逐渐清晰浮现。刘力绮说，“我觉得这个体验很酷。”由芒果TV打造的社交观察类真人秀《春日迟迟再出发》今日播出，在第一站张家界，七位素人嘉宾携离婚物品走进“昨日展厅”，在自我伤疤的揭露中即将开启一段或治愈或心动的旅程。让人物自由选择，让故事真实发生，让情感自然流淌去年，《再见爱人》以现实主义的婚姻视角引发众多关注，在遐想与喟叹间，不断扩展情感综艺边界。“现实主义”在影视剧中是一个经常出现的词汇，但在综艺中人们却极少提及，因为这好像不符合娱乐的属性。作为《再见爱人》姊妹篇，《春日迟迟再出发》独特之处在哪？它抛开高滤镜和高甜度，在现实主义的表达下重新审视离婚后“往前走”的历程。让故事真实发生，让现实的议题能够勇敢地被讨论，以及在感性与理性的平衡间让节目变得更加好看。一方面，节目反映真实的婚姻状态。有美好的瞬间，在结婚前吴雅婷查出怀上的孩子没有长好，她去问对方是否还要结婚时收到一条信息，“我娶你是因为我爱你，今天这个孩子有没有我都会要娶你的”；有遗憾的错过，赵亚楠答应把明信片寄给前任，都因为“重要而不紧急”，那张明信片还留在他的手上，“有些小的事情，真的能反映出来最后的结局”；有无情的背叛，刘力绮两张《巨齿鲨》的电影票把前夫在感情上的“时间管理”展露无遗，“两个人的电影，却有第三个人看过”藏着令人心碎的四年；甚至也有一些点到为止的陈述，莫非不愿多谈她的故事，没有对“太简单”的追问背后也是每个嘉宾的温暖所在……《春日迟迟再出发》第一集中每位嘉宾勇敢揭示伤疤，不管是美好回忆的消逝，还是被背叛后面临的艰难选择，或是未曾努力表达的遗憾，都在节目中娓娓道来。不避重就轻，也不刻意隐藏，这些“不美好”的故事或细节都传递出现实力量，让观众也能够更加有勇气地审视自己的“伤疤”。另一方面，节目尊重真实的选择。从整体模式框架来说，不同于其他恋综以“配对”为目的的推进，《春日迟迟再出发》一个重要的规则便是“只要在节目中有心动的感觉就可以拍下心动按钮，心动的人数超过半数时，治愈之旅将变成心动之旅”。事实上，在陈述与记录中让嘉宾们主动选择，不管是重新认识自己的治愈之旅，还是愿意认识新人的心动之旅都是美好的收获。而在具体的嘉宾交往中，他们之间的倾述更像是朋友。当刘力绮问大家，为了孩子而选择在婚姻里隐忍是不是正确选择。Rock（杨磊）直言，“你不用去考虑什么大众，这个标准在你自己手里。你自己觉得受伤，觉得不行，就是不行”；赵亚楠也表示，“痛的是你自己，要不要原谅，也是由你说了算的，没有任何人能帮你做决定。”不是抱着谈恋爱的目的，而是不同生命之间的宽慰、疗愈和鼓励。没有剧本，完全尊重每个人的决定——正是这种藏于不确定性中的关系，才能真正让观众信服，自然流淌的情感才具有引发共鸣的源泉。在平视中“再出发”，差异化理解婚姻更积极“他们没有办法去沟通，或者很勇敢地表达。”心理咨询师李松蔚在做心理咨询的过程中会遇到很多在婚姻中感到痛苦的人，他们对离婚充满恐惧。在这样的背景下，他也感受到一档综艺的力量：“这档节目真的让我们看到这些人非常的可爱，而且他们也继续拥有着去进入一段关系的能力，这可以帮助大家对于这个人群有更多正面的认识。”如何才能有更多正面的认识，“平视”是看完《春日迟迟再出发》后最深刻的感受。一方面，我们在他们对过往故事的讲述中看见了亲密关系中的冷漠、放弃和背叛等；另一方面，嘉宾们更像形成了一个互相治愈的小组，给彼此以新的角度去理解曾经的历经和选择，鼓励他们在孩子、工作等方面更加去遵从内心，从而更有底气、更有信心走入新的人生阶段。“所有开心的事情都抵不过这样难过的事情，你才会觉得说，那就这样吧。”吴雅婷把攒了满满一盒的机票带到节目中，霸气地写道：“还给你，我不攒了。”她面对过往经历积极的一面也带给更多观众思考，“每一段都是有值得回忆的地方，再痛苦你都有开心的时候，它都不值得你‘我要恨这个人一辈子’，我希望他过得好。即使今天已经离婚了，我也不后悔曾经有一段那样的婚姻，我也不觉得我的婚姻是失败的，它只是结局的不一样而已，并不代表这些年我过得不好。”离婚之前的吴雅婷是全职妈妈，离婚后做起了全职主播，“总要找一些谋生的技能，因为重新要踏入社会。”即使害怕别人知道自己带了这么多孩子，但依然硬着头皮也要干。“再出发”是差异化理解婚姻关系的重要视角。当下国内恋综的创作模式和表达视角都形成了一定套路，但《春日迟迟再出发》把这个类型拉入到一个更广阔的视野当中，我们发现“再出发”去“恋爱”只是一个切入口，这个过程中对离婚后人们的生活方式、精神面貌、个人追求、情感理解的呈现，才是这档节目潜在的“言外之意”。林承纬不是婚姻的过错方，但却选择净身出户，从常理来说这并不容易让人接受，大张伟爆出金句，“明智的放弃，好过盲目的执着”；傅首尔说，“他在表达一种珍贵，这段感情是我人生中最珍贵的一个东西，我不会去要房子，不会去要钱，因为这些都不足以弥补这段感情对我人生的缺憾”；而李松蔚又从心理学专业的角度提出一个名词“被动攻击”，指出这是一种“让另一方不舒服又难以指摘的效果”。当前社会中对“结婚”或“离婚”的争论在不同舆论场都存在撕裂的地方，但只有恰如其分地讨论过“离婚”这件事，才能让我们每个人都能够正常看待其快乐与难过、得到与失去。《春日迟迟再出发》重要的是创造一种契机让我们明白处理情感关系的诸多智慧，每个人、每个群体都有机会从中得到相应的投射与反馈。参与性的“现实主义”，让恋综类型更进一步“离婚”真的是一地鸡毛吗？在社交媒体不断放大其情绪的当下，“离过婚的人”显然成为一个失声的终点，而非主动的起点。但这并不意味着我们提及这个群体，提及这种行为总要打上一个负面的、否定的标签。而在更多现实题材影视作品中，离婚本身也是处于一种被表达和被想象的状态。真实的“离过婚的人”他们在想什么，他们又在做什么？《春日迟迟再出发》用一种“参与性”的现实主义重新介入。“好多人对于爱情和婚姻，看上去好像是一杯子，这杯子只要有个眼就不能用了。”大张伟却把它理解中的爱情和婚姻理解为一块布，“如果有个眼，我们缝一个，然后这边有个眼缝一个。时间长了这块布就变成了一张画。”爱情究竟是杯子还是画布？或许答案并不那么重要，但《春日迟迟再出发》正在提供一种重新理解爱情的角度，犹如我们爬出黑暗潮湿的洞穴。在赵亚楠的故事讲述结束后，吴雅婷追问“我的第一反应觉得，是因为你不够爱那个人，所以你答应那个人的事情，就不是在第一位的……怎么会拿一件这么小的东西，就变成了遗憾呢？”镜头转到观察室里，吴克群却有不一样的观点，“我们这样只是在判罪，我们判罪是帮不到任何人的。”而吴昕也一眼看到这种探讨的价值所在，“每个人对爱的表达方式不同，我们在看别人的时候，我们也会从自己的角度去感受它的不同，所以才会有不同的观点。”恋综里的这种参与性现实主义，能够在类型综艺发展的大潮中，保持更加开放的创作意识，更加冷静的现实思考和更加严肃的讨论姿态；也基本站在以人为本的立场上，更多地接到了地气，落到了实处，并尝试与更加多元的群体对话，因而有望提升恋综这个类型本身的思考深度和现实广度，引发更多的观众共鸣并产生更大的社会影响力。《春日迟迟再出发》里不再是摄影棚或者实验室里全新的故事，而是结合了每个人离婚再出发的故事，再现的是生活本身，讲述的是人与他们真实的情感经历之间的关系，以及对于未来情感关系的思考，恋综的转向也体现在除了作为文化产品应该具有的娱乐属性之外，也在对现实的“承载”和“担当”中给予治愈和共鸣。