该系列讲述了一场史诗般的猫捉老鼠追逐，讲述了一名英国男子在澳大利亚内陆中心被一辆巨大的坦克追赶，试图将他赶出公路。该男子后来在医院醒来，受伤，但不知何故还活着，但他不知道自己是谁。被过去无情的对手追捕，这个人在广阔而荒凉的内陆寻找答案。“这部由八集组成的新剧将要游历世界上最疯狂、最恐怖、最病态的地方。”《黑暗系游客》(Dark Tourist)描述记者大卫·法瑞尔(David Farrier)在Netflix打造的新一季节目最后一集里被比作廉价版路易斯·塞鲁(Louis Theroux)，他本人认为这是一种恭维的说法。和这位传奇的英国纪录片导演一样，法瑞尔身材瘦长、笨拙、经常犯迷糊，但不可否认的是很有个人魅力（他来自新西兰，最近还联合导演了2016年纪录片《胳肢》）。他的标志性装扮是一件系扣衬衫，下配一条粉色的菠萝图案短裤。很难将《黑暗系游客》(Dark Tourist)所要展现的幻恋—法瑞尔对一切“疯狂、可怕和病态”的危险事物都近乎到痴迷的地步—与这个节目本身联系起来，常给人感觉是世界上最善睦的图书管理员突然结束了在斯洛伐克的一个精英狩猎俱乐部青年旅社的一日游。法瑞尔在《黑暗系游客》(Dark Tourist)八集中贯穿始终是一种间断，整季中他都在寻找世界上最令人不安的旅游景点。 在墨西哥城，法瑞尔一边报道一个崇拜死亡的邪教，一边打趣一场引起邻居们不满的喧闹的驱魔活动。在英国重演二战的一幕中，他将那些打扮成纳粹分子的人比作“室内一只戴纳粹标志的巨型大象”。法瑞尔断断续续漫不经心地说了一些陈词滥调来为自己的不幸遭遇进行辩护。在土库曼斯坦手受伤医生给法瑞尔注射氯胺酮后（但其实医生们似乎根本不关心他的伤口），他总结道:“有时候……黑暗旅游就是我完全意识到可以安全无碍的回来。”这就是黑暗旅行所要表达的吗？通过对全球种族灭绝、灾难和威权主义等热点地区进行梳理给那些寻求刺激、有钱有势的西方人一个感受自身世俗生活尚佳的机会吗？在《黑暗系游客》(Dark Tourist)第一集里，法瑞尔把他正在研究（或沉醉永远不明其理）的旅行活动归类为“战区、灾难现场和其他另类目的地度假”。后一项最后代表节目做了很多工作，因为据透露，《黑暗系游客》(Dark Tourist)与其说是一部游记，不如说是一次深入人类心灵最残酷部分的偷窥之旅。连环杀手、吸血鬼、邪教、白人分裂分子、暴虐军阀、幽魂之家的虐待狂—所有这些元素都出现在法瑞尔亲切无厘头的剧情中。但也有其他的故事线，这也是该剧模糊不清的自我定位让人越发不解的地方。我们很容易理解南非白人在为圣经种族战争做准备时，或者新奥尔良的一家美元商店里喝人血的邪教领袖，或者柬埔寨一家军事射击场里，游客可花钱用火箭发射器发射活体动物所展现的“黑暗性”。但《黑暗系游客》(Dark Tourist)中造访的却是印尼一个偏远的以举办精致葬礼而闻名的地方，或者肯塔基与实物相同的诺亚方舟，或者有受人尊敬的死亡圣徒的墨西哥城某个地方，这部剧采用的都是一些暗含邪恶性的奇怪或陌生的的架构元素。最优秀的游记作品—首推安东尼·布尔登(anthony Bourdain)的《未至之地》(Parts Unknown)—重关联性，而非语言和差异性。《黑暗系游客》(Dark Tourist)则相反，因为其探寻的是些古怪、异常或纯粹俗气的地方和人，而这些只会让观众拒而不已。在第一集尾声，法瑞尔开始了墨西哥-美国边境之旅，给人一种身临其境之感，再现了移民试图非法进入美国的情景。本次旅行始于黑暗场景，剧中的蒙面男子对着这群人尖叫，而黑暗系游客穿过险恶地形，警惕着那些假装是武装劫匪和边境巡警的人。 “在六小时的持续拍摄中，我们完全可以从不同的现实世界中溜进溜出，这是一种奇怪的角色扮演体验。”法瑞尔用画外音叙述道。“有时候很有趣……但最终我领会到了实质。换作真正的移民，这从来就不好玩。”这个总结更像是免责声明，而非源于真正的自我意识。不摄惊悚的《黑暗系游客》(Dark Tourist)讲的是对别人遭受的磨难进行切身体验。在第二集中，法瑞尔和一个旅行团参观了福岛核灾难后废弃的日本鬼城。 法瑞尔解释说，尽管政府官方宣布该镇安全可住，但先前居民却不急于回镇。当旅行团经过这一区域时，盖革计数器（游客们只有手持该器具才能登记进入）显示，游客们周围的辐射水平高得惊人，致使最后他们都感到不舒服。“瞬间觉得核旅游似乎不是个好主意。”法瑞尔打趣道。“黑暗旅游”一词是由约翰·列侬(John Lennon)（不是那位英国男音乐家）和马尔科姆·福利(Malcolm Foley)两位学者于2000年杜撰的。他俩共同出版了一本书，调查“游客对新近死亡、灾难和暴行地兴趣愈发浓厚的原因”。书中写道，尽管长期以来，前往死亡历史遗迹进行朝圣在旅游业中扮演了重要角色，但在20世纪末和21世纪初，感兴趣的游客数量却在激增，他们有意寻找社会学家克里斯·罗耶克(Chris Rojek)所称的“致命景点”。2011年，英国喜剧演员兼作家多姆·乔利(Dom Joly)出版了一本名为《黑暗系游客》(the Dark Tourist)的书，详述了他在切尔诺贝利和朝鲜等非常规景点的旅行。尽管乔利的书在概念上与《黑暗系游客》有明显的相似之处（致使他在Twitter上强烈抱怨这部剧），但其持有的态度却略有不同。在旅行中，他向《独立报》(The Independent)讲述了自己的经历，并意识到所有被视为禁区或危险的地方之所以令人着迷且心生喜爱的原因无一不是因为所遇之人。 乔利所著的《黑暗系游客》所要讲述的并非是造访世界上难以企及之地，然后对着这份恐惧做鬼脸；而是对“人类生命总能在最极端的环境下生存并繁衍开来。”的一种体悟。《黑暗系游客》(Dark Tourist)（该剧）鲜少能唤起观众对人类韧性的钦佩之感。远在南非亚历山德拉镇自行车骑行之旅中，瑞尔开局便不利，因为他把注意力集中在该地区枪支犯罪之名上，并告诉导游（当地居民）以前从未展开过“贫民窟之旅”。察觉到这样说有失礼貌后，瑞尔做了诚恳的道歉。他花时间了解当地一位名叫Stacey的人，他是一位极具魅力的旋转运动明星，并对亚历山德拉镇居民创造出这样一种“充满活力且独特的社区”表示钦佩。但这一片段用时之简短—大多数法瑞尔造访的地方只给10分钟的镜头—不允许超过干瘪的说教时长。《黑暗系游客》(Dark Tourist)对主题处理的较为常见做法犹如旧货店里的古玩一样，从不同的角度随意审视，然后弃之不顾。缅甸之行—剧集中未提及缅甸政权侵犯人权和迫害罗辛亚穆斯林—法瑞尔游览这座价值50亿美元的新都城之后对其原始状态颇感失望。在南非一个名为奥兰尼亚的白人分离主义小镇，他采访了一些对这个社区的“文化”及“卫生和安全”予以称赞的游客，但却并未进一步追问钦佩的实质。 法瑞尔在银幕外的叙述只用最苍白无力的陈词滥调（“在这次旅行中，我邂逅了辐射、荒凉和死亡……不知怎的，它让我觉得活着是件无比开心的事。”），而非剧情所需的微妙且艰辛的语境。弗利和列侬认为黑暗系旅游繁荣的主要原因有几个。一是希望更好地理解并联系历史，这是人们之所以去战场和集中营的原因。另一个原因是来自死亡渐渐消弭的西方文化的人潜意识里更渴望接近死亡。尽管法瑞尔吃肉，但在他面前屠杀动物时仍然畏惧不已。在印度尼西亚的托拉加，看着尸体在他面前小心拆开，然后重新包装时，他说这是他见过的第一具尸体。这是一个洞察力偶获的时刻，本季不做深入剖析。《黑暗系游客》(Dark Tourist)的特色就是令人毛骨悚然但又流于寻求刺激的形式，就像法瑞尔与查尔斯·曼森(Charles Manson)最好的朋友、巴勃罗·埃斯科巴(Pablo Escobar)饰演的刺客以及约翰·F·肯尼迪(John F. Kennedy)（坚称自己是历史学家）死亡之旅的主办人聊天时所说的那样。这部剧寻找这些人，不是因为他们有值得说的东西，而是因为这是观众想看的。毕竟我们是看Netflix系列纪录片记录世界上最离奇、最怪诞、最令人不安的地方的人。《黑暗系游客》(Dark Tourist)做为人生旅途中又一向导，利用的是人们病态的好奇心，而不关心能否带来真正的人生智慧。