此剧改编自法月纶太郎的《一的悲剧》，虽然小说底子是扎实的，绝对给你老老实实来个密室杀人终章解密，关键是自恋的作家直接就把法月纶太郎安排进小说里，神之揭秘还各种爱演（这小说里也是各个戏精：心机婊护士、护士的老公、腹黑财阀岳父、文青妹夫、广告人男主、贤良老婆，也难怪不到最终回都猜不出谁是凶手），但是有观众一语中的的评价“他的书已变成影视作品就有8点档狗血剧的感觉”，看过原著暂时不能剧透，但是最后的反转反转再反转就直到最后突然刹车变成了伦理剧，还有男主最后含泪忏悔泪的告白，一次出轨终身抱憾，有种“不守男德就得死”的警示感。

不过这次呢，改动还是有点大，第一是把本来聚焦的四个嫌疑人（男主、男主老婆、外遇对象、男主妹夫、男主岳父）变成了N个（外遇对象的继女、男主继母、男主继母儿子、财阀岳父杨室长老公，开头就死的金某不算）而且为了将伦理剧变得更命题沉重，都不是让你觉得是出轨风波那么简单，而是涉及政界商界的勾结“恨我的人有十几个吧”，还牵涉秘密资金、选举资金的爆料来源，男主从广告人变成夜间新闻主播。上部戏池珍熙没有过瘾，毕竟“迷雾”烂尾了，他变成凶手我简直有种被耍的感觉，那，只能告诉你，编剧把嫌疑人扩充一倍，猜猜猜游戏就正式开始。

不过，导演在配合原小说的“叙述诡计”上还是非常仔细，留了伏线。国民主播白秀贤和车主播匆匆照面时，他眼光停留在她上衣口袋插的一支笔，第二集就已经交待完毕二人关系，车说出的“你杀了他”会造成的观众判断混淆；车主播的儿子和白秀贤的儿子两次出现同样衣饰的情况（棒球服、黑礼服）直到绑架短信传来，短时间巨额赎金要求赎人，去到指定地点交钱，自己因天黑心慌坠下楼梯，醒来钱和车不见；男童被杀，仓促赶去事故现场，远远看见尸体的失控痛哭，再进一步推近镜才发现些微差别的愕然、不安。

池的演技只要碰到好本子，很稳。加上外形变化不大，除去努力健身还有他这种粗疏的长相可能比较扛老（片段中有沐浴部分，只能说50岁的男演员能保持到这样子，绝非一日之功，池个子不高大概在172左右，越是如此更必须克制自律），只比他小一岁的藤木直人在《黑天鹅湖》里演爹，黑瘦憔悴到完全认不出。

演技方面他呈现出一种符合原著的暧昧性（直到最后我都以为他是凶手，男主是凶手的韩剧不多），人物绝非我们所认为的非黑即白，编剧甚至为了加强迷惑性，在他救人的时候增加了他保留手机设置路线、行车记录仪，来作为相关证据交给警察，警察说“一般人很难在这种紧要当口想起这些事情”他平静回答“职业病”，职业转换得更合理，还有就是对人物的言语、表情乃至绑架者的各种信息的分析，感觉把原著中神探法月纶太郎的一部分情节转嫁到他身上，不过我也比较反感推理小说里全知全能的神探，估计本剧这个角色应该不会有了。

目前出场的演员里，面貌端庄却隐含自卑的作家太太演得符合原著；还有就是文青妹夫也长得不错，毕竟原著里的小姨子二美长得女神级别，追求者众多，但她看中不做舔狗还要力邀自己做电影女主的文青男，而且他还超会做饭又很懂得情趣，跟二美感情深厚到电影每一格都不能剪，妻子死后就无法进行创作了，创作思维枯竭就开始“致敬（抄袭）”名作（这里面也藏着结案细节，但年代久远不知道怎么改得合理些）。但是比较奇怪戏里他死了老婆就找了一个盲女做备胎女友，吃饭时全不顾对方看不见只是一味吃饭——这么改是为了加大嫌疑吗。与之针锋相对的财阀岳父千虎珍也演得很到位，尤其是当白秀贤向他借钱时，仍要以条件要挟他为自己所用的那种狡黠，到藏着孙子被揭穿后泰然自若地说谎，有张力。不过岳父的新老婆这条线加入似乎没有太大必要，一个悬疑剧，10个嫌疑人你是来凑数的吗。

还有劳模安内相，本次的角色算是大配，其实他演技还是蛮好的，但是大助演在很多热门剧集出现21年参演7部戏，（窥探里的老刑警、恶魔法官的法官、至上之法开场就死了的法学院老师，直到疯狂的开发组二组组长，L.U.C.A：物种起源的疯狂科学家、）

最失败的是女二，整容到严重影响表演，而且只会吼叫这种表现方式，原著中虽也可恨，但是如果能掌握分寸其实确实能达到“我现在已经不怨恨她，只觉得她非常可怜”，原著有段描写，她失去儿子之后，全身黑色内搭灰衬衫，站在街灯下憔悴苍白的脸，眼窝深陷，拦住男主追上去像野兽一样质问。一个面目平常演技不错的女演员是可以演出这种可怜可厌的感觉，但如果脸部已经完全蜡化的这位女配，又只靠肢体以及提高音量来演戏，大概不能激发起观众的共情力。（审讯室和池的对手戏，脸部已经经不起近景，就不知道为何选角要用她）

日本作家很多写写悬疑就会走到伦理日日剧的悲情范畴，这个戏令我想到《圣母》这部侦探小说，那部是“母爱多伟大，下手就有多狠辣”“我妈不是我妈”这部是“爸爸，再爱我一次”（里面有好几个爸，其中好爹也有坏爹，至于坏爹为啥变坏，又是伦理剧剧情）“我爸不是我爸”的错乱剧情，看完就是震撼读者全家，what ，密室情节是这样（日版可以走谐音梗，但韩版咋整，会去掉吗，但是这个密室肯定要用啊，关键情节一个都不能少，你都买版权啦，你自己胡改图开心呢），哈，为啥还有痛哭流涕老娘舅的情节，还有琼瑶味儿十足的忏悔，看完只想大呼“一次不忠百次不用，一次伤害十倍奉还”，大家看完后可细品。

密室推理啥倒是充分满足，毕竟法月纶太郎也是江户川乱步赏的替补作者，全须全尾写个合格的侦探小说这个笔力还是充足的（东野圭吾都是三提一中，这个奖还是OK的）。原著各种解密诚意十足，不会糊烂以孪生梗、多重人格来欺骗观众（看看最近的大热剧集拿这些梗欺骗观众，简直是医学奇迹，一次死不透，同胞兄弟姐妹变装下出来吓人；如果干案，一定是“分裂的另一个自我+特效化妆”你猜是第几个我杀的人？）。

总之从开局来看，真的有点男版“迷雾”的意思，看似恪守新闻原则以揭露不公平的事实的国民主播，一桩以不伦事件引发的血案，以及血案背后的故事，到最后殊途同归。

不过说回来，“迷雾”金南珠那个角色，实在是有大半雪穗的影子，悲惨的少女时代，甘愿犯险杀人的竹马，救赎她的富二代（原著里就不太可能），以及变身后闪闪发光的自己，至于那些为她献出一切的男子，不过是以身为祭，至死不渝。犹记得有句话“我们只能走在幻夜的路上，即使四周明亮如白昼，那也仅是假象。就算与你共度的每个夜晚都是幻夜，我也愿为你化身为影，至死不渝！”（东野老师好懂啊，但是你前期的作品就没这种感觉）——其实本戏原著《一的悲剧》也有点这个意思：沉迷所谓“爱情”的路子（他的存在犹如你的影子，只要你一看见，就会知道他是自己的影子），甘为伥鬼的三浦（能从他人身上看到深爱之人的影子，甘愿共犯，乃至身死）。

当然文笔和故事来说，东野圭吾更胜一筹，坏女人的爱情都能被他写得回肠荡气，相反一个偶尔失足的男人的悲惨故事被法月纶太郎写出来，后面哭哭啼啼的场景又似老娘舅现场扯皮，让人同情不起来。

（不剧透还因为，万一编剧不开心，就把凶手改了也是有可能的，剧透没有用啊。）