故事发生在中国陕西省。民国六年（公元1927年），死囚韩茂臣在秦强发出惊天动地的呐喊和绝唱，引发了三代人纠缠不休的人生故事在七十年。过往官吏为这绝唱劫宫，从鬼头剑中救出韩茂臣；新娘盖翠为这首绝唱遇见了传奇的姻缘；天真善良的双池，不顾严苛，唱出了这首绝唱。封建的封建礼节被扔进了表演者的怀抱；来历不明的儿子为这首绝唱演唱，用刀将父亲砍死。讨厌秦腔的韩子笙，不由自主地继承了秦腔。他和父亲一样，走红了西安市的大街小巷，心中充满了父亲留下的许多情债。大秦剧开播报道：除夕夜，由北京电视艺术中心和陕西电视台联合出品的28集电视剧大秦剧在陕西省宝鸡县钓鱼台影视基地正式开播。通过西安古城从民国初年到1980、1970年代的历史，刻意展现陕西民族文化，兴衰兴盛的历史演变，是由人、古城、秦戏组成。生存意识。编剧王震，导演于更耕，音乐赵继平，艺路光才。 1997年1月11日，《人民日报》报道《大秦戏》观景：北京电视艺术中心和陕西电视台联合拍摄的33集长篇电视剧

[引]“俺也知犯下这风流案，俺也知债抵债啊冤对冤，俺也知十殿阎罗无情面，俺也知阴曹刑罚有千般。刀山上过 剑树上穿，铁锯儿解 铜磨儿掀， 　　烈火上烹 油锅里煎。剥皮的哪惜俺芙蓉面，抽筋的谁疼俺玉楼肩。明知它地府里阴风惨，阳世上造孽为哪端？哎呀呀 由不得俺 由不得俺，火烧眉毛只能顾眼前！”

再神仙般的人物，也是凡尘中一俗人，也会有欲望，也会追求自己想要的生活。

趁着还有一丁点的“乙醇效应”，胡扯乱诌一番，或许名词错误、语无伦次、逻辑不然、主题不明。 为《大秦腔》这部剧写点东西的承诺还未兑现。为何如此，我想牵强附会到三秦大地上三位作家。王卫国、陈忠实、贾平凹，这三位大家，如今有两位已与世长辞，但我觉得他们将永远和永远深深扎在我的灵魂深处。

孙少平与郝红梅、田小霞也罢，孙少安与田润叶、贺秀莲也罢; 黑娃、白孝文与田小娥也罢; 张引生、夏风与白雪也罢; 庄之蝶与唐婉儿、柳月、阿灿、慧敏（尼姑）、汪希眠老婆也罢，看似只是不同人物之间的爱恨纠葛，然一湾溪流、一袭长发、一抹背影、一个眼神、一副面孔、一声长吟的背后，引出和贯穿了一代人到三代人的点点滴滴。

时代变幻、社会变迁、文化“交流”、经济发展带来的种种，让人产生了到底是这些角色应时代而生而存还是时代让这些角色“应”生而为的困惑。这个不能深究，也不想深究，情况远远不止一系列哲学观和尼采、叔本华、弗洛伊德、阿德勒、荣格等人的思想体系对文学艺术影响那么简单。

扯这么多，说白了还是“惧怕”二字！像这么由明暗两条线索齐头并进一步步“走出来”的宏伟故事，为其写点东西，生怕难以周全。

上述三位大家，呕心沥血成书，写作历程梗概、后期访谈录中，满满的写满了“心酸、矛盾”四字。作家本人矛盾、作品人物矛盾、我也矛盾，矛盾背后，更是五味杂陈。

贾平凹先生说他本人每每写完一部分停下来时，满脑子尽是无数个某某某（一个人）和无数个某某某（不同人）。[赞贾平凹先生巨著《……》 呕心沥血诉尽爱恨情仇追昔路，殚精竭虑演出红尘世态立乡碑。馥有爱道 洛浪泽懿 己亥年五月十三 西安] 我满脑子也是无数个同一个人个无数个不同的人，心无处安放。写也就罢了，但私心到底该偏向谁，私心到底该不该存在，这是个问题。鱼和熊掌不可兼得呀！

“评论家”对以上提及大家的作品，各抒己见。我，也应该是个彻彻底底的“局外人”，但说到评价，不敢呀！曾经还“作文”把上述三位先生的巨著长篇大论、沸沸扬扬地议论了一番，实在是不好再提那些个文字组合了！“不生疮者不知道生疮者的疼痛”，或许最终写了，私心也安放下来了！但是，那真的是我刻意的私心，那真的非我自然的私心！不求什么原谅，只盼现实生活的剧中人比剧中人要过得好，好多少不好说！就这样吧！ 洛浪泽懿于庄浪王川 庚子年闰四月廿五