在老城的深处，有一家名叫“里巷那间”的酒吧，老板司幽是一个收集人间美好感情的精灵，喝下他调制的奇幻之酒便会看到不一样的东西，而代价便是要出卖自己灵魂的一小部分。一天，女主角文燕逃婚后无意走到这里，希望忘掉感情的她喝下了司幽调制的三色鸡尾酒，变成了一个俊朗的男子。在与未婚夫相处过程中，文燕渐渐找回了她对未婚夫的爱情，可当她想回头时却发现自己成了一只白鸟。而自己的未婚夫谭术的记忆中，只有白鸟没有文燕。文燕不禁开始怀疑一切只是白鸟自己的梦，还是自己真的变成了白鸟……关于真实与虚幻、梦境与现实的话题看似宏大而飘渺，但其实我们每一个人都有与之相关的切身体验。比如，当你身处某一个场景时会顿感似曾相识，或者当你突然醒来时发觉自己的身体跟意识会有某种程度上的脱离。这些极为恍惚的时刻会令我们思考——人，以及身处的世界到底是一种什么样的存在。中国古代有庄周梦蝶的典故，讲到庄周梦到自己变为蝴蝶，一时忘掉自我，醒来后惊惶不定，不知是自己做梦化作了蝴蝶，还是蝴蝶在梦中化作了自己。庄子用万物合一、物我转化的“物化”一词对之做出解释。这一浪漫深幽、充满想象力的典故影响到无数后人，待到电影这一媒介出现以后，越来越多的创作者表现出了对梦境与真实的兴趣。网络电影《灵捕者》就讲述了一个以“庄周梦蝶”为概念原型的奇幻故事。影片虽为奇幻题材，但将背景置于现代，同时也加入了老街深巷、复古酒吧等地理元素，让整个影片的环境背景具有一种时空混杂的气质。故事讲述了逃婚的女子文燕来到一家神秘的酒吧“里巷那间”，这里的主人是一位精灵，为了忘掉烦恼文燕喝下了他调的一杯酒，变成了一个男子。而此时新郎谭术追到这里，向已经变身为男子的文燕打听未婚妻的下落。接下来，“文燕”在与谭术的接触中逐渐了解到对方的真实内心，也在对他们二人过往的层层回忆中挽救了差点错失的真挚爱情。但当文燕想明白一切时她突然又在酒吧中醒来，竟发觉自己其实只是一只鸟，而谭术所来寻找的也是一只白鸟。到底是文燕梦见自己成为了鸟，还是鸟梦到自己成为了文燕并有了一段人的记忆，一切变得模糊起来…从以上故事可以看出，《灵捕者》具有很强的奇幻气息，为了与当下观众对话，也融合进了爱情片元素。影片的结构稍显复杂，主要运用了闪回叙事以及嵌套装置。主体部分是一个借用奇幻机制的爱情片，就如《重返20岁》，主人公因某一次奇遇而变换身份，进而以新的身份与熟悉的人接触，在过程中逐渐揭开彼此的内心并最终改善此前的关系。本片中主人公文燕因厌烦男友谭术的不懂浪漫与单调生活而一气之下离开，在二人争执之余谭术跌下楼而导致重伤。此时女主角回忆起二人此前正是因一次火灾而在医院相识进而相恋，但她不知道当初救她的正是身为消防员的男友，当文燕得知男友为自己的付出后终于悔悟。影片进行到这，似乎是一个俗套无聊的治愈系爱情故事，但在我们以为即将大团圆的一刻，编导用一个双重反转彻底颠覆了之前的故事。原来女主角醒来后发现刚刚经历的一切都是“梦”，这还不够，编导在此基础上又进行了反转之反转——女主角竟发现自己是一只鸟，即一种嵌套的梦中梦设计。初看这部影片确实会被其中实与虚的突变搞得头晕，编导也有意设计了叙事上的陷阱，因为中段的爱情故事占据了观众最大的注意力和对男女主人公的情感认同，当活生生的人突然变为一只鸟，观影的心理落差随之产生，但好在这种落差并没有导向无趣和冗长，反而是在最后的几分钟里实现了一种叙事上的升华。其实如果仔细对照影片的首尾，还是能够发觉真实与虚幻的明显界限的。比如影片第一个正面出现的“角色”是一只白鸟，这必然是一种故事视角的暗示；此外，开头结尾中均出现了即将拆除的旧房子的墙上有一副画，画中人便是精灵酒吧主人，推镜头靠近画面并叠化转场的方式预示了影片在接下来将进入虚幻时空。紧接着便出现一身白衣婚纱的女主角文燕，她头上有着羽毛状的饰品，似乎也在暗示着她的身份，精灵的画外音“让我给你一段故事吧”，指的是一只闯入的鸟（即文燕）。也就是说，除了开场与结尾中鸟的画面、谭术的画面以及老房子的画面是真实空间外，影片中的其他均是虚幻之境。但抽身出来看整个故事，实与虚，已不重要。影片借用爱情故事还原了庄周梦蝶典故，并且在结尾处也不点明哪个故事为真，哪个故事为假，一切判断留给观众。这也正合了古人对此的态度，既然我们自身都对现实与虚幻尚存疑惑，那对于本身就是虚构的电影中的故事，又何必求一个明白呢？体验，就好。