间宫响（竹内凉真饰）是一名汽修工，他和恋人从高中时代就开始交往。某日，间宫响遭遇事故，被困在隧道里整整四天。当他从隧道里逃出以后，世界竟然变得像世界末日一般：街上空无一人、交通系统瘫痪、信号中断，街面也满是血迹，于是间宫响决心寻找自己的恋人。

日剧整体制作费用有限，无法驾驭这种很消耗预算的题材可以理解，毕竟五大民放过去四五年里制作的多数剧集（不限题材）总体制作成本低时不到2亿日元（100多万美元）高时也未超过5亿日元（400多万美元），前年的《东京大饭店》是日本民放电视台近10年以来投资最大的日剧，总成本8亿日元（700多万美元），而民放电视台历史投资最高日剧是2010年富士电视台50年台庆剧《我家的历史》制作费12亿日元（约1000万美元，2010年汇率折算美元），最高投资日剧大多由NHK的大河剧独享（篇幅普遍50集所以总体制作费较高，在10亿日元左右，但这两年也有逐步削减的趋势。）

相对较低的制作费用，想要驾驭丧尸题材倒不是难事，但是这个“小成本”对于非常抠门的日本影视市场而言仍旧太过于昂贵，举两个例子，两部欧美地区非常知名的“小成本”丧尸作品，2007年的英国电影《惊变28周》制作费1500万美元（折合成日元超过15亿），还有《行尸走肉》第一季，制作费也超过1000万美元（超10亿日元）这种级别的影视作品在欧美市场只能算是“小成本”，但放在日本市场，那就是几乎让五大民放几乎难以触及的“大制作”，制作成本上的巨大鸿沟就为日本丧尸类题材作品设了一个巨大障碍。

但即使如此，本剧的剧组仍然可以通过上心的化妆技术和逼真的道具去弥补诸多劣势，可惜我并没有看到剧组这样的努力，化妆师对于丧尸妆容的设计甚至不如许多民间参加漫展发烧友做的用心，没有预算，至少你就别吝惜血浆成本（比如日影《请叫我英雄》）特效不足就多增加血腥镜头来提升观众的视觉观感，可惜依然没有，而且本身你就是一部丧尸恐怖剧集，你为什么要用一个暖色调的滤镜？最后，你哪怕预算有限，多增加几名群众演员，营造一两场大规模“尸潮”的场景，就比如行尸走肉第一季瑞克被困在亚特兰大街道的坦克车里，外面是山呼海啸的尸群，你至少可以给观众些许故事代入感。而且可以很明显的看出许多场景都是在摄影棚里拍摄的，总之制作费有限不是搞砸一部影视作品的绝对因素，敷衍的拍摄态度才是。