本作故事舞台是在东京西部架空的都市甘城市，一座即将倒闭的主题公园“甘城辉煌乐园”，主要描写主角自恋高中生可儿江西也拯救游乐园与吉祥物打闹的日常生活。某天在放学后的教室，可儿江西也被转学生．千斗五十铃以毛瑟枪抵著太阳穴并要求与其约会，心不甘情不愿答应后，两人便在星期日前往“甘城辉煌乐园”。这座游乐园建立于泡沫经济全盛期，近年假日来客人数不超过3000千人，同时也是臭名远播的最糟约会地点代名词，现在最大的问题是两周内来客人数如不满10万人就得关闭，这时游乐园的公主．拉媞珐委托西也重建游乐园……《甘城光辉游乐园（甘城ブリリアントパーク）》是由日本轻小说家贺东招二执笔、中岛尤佳（なかじまゆか）负责插画、富士见文库所属的轻小说。单行本首卷在2013年2月20日出版，繁体中文版则由尖端出版社出版。2014年1月15日富士见书房网站上宣布了该作品动画化的消息。电视动画官网于2014年4月25日开通。电视动画将于2014年10月开始播放。
 老实说《甘城》没有想象中的好看。至少武本康弘×贺东招二这对组合并没能复制《全金属狂潮第三季》带给人的感动。然而当旋律有几分相似的OP响起来，当那个换了名字的波太君展现出熟悉暴力倾向，当军人身份和缺乏常识的梗再次被当作笑料，我想熟悉贺胖的朋友或许还是会感觉到记忆的细节迎面扑来，仿佛昨日重现。
 之前看到一条对比京都历代女主画风的微博，长图的起点赫然是千鸟要熟悉的面孔。2003年当时还只是一家主要承接动画外包业务的工作室的京都动画，制作了一部以贺东招二所著轻小说《全金属狂潮》短篇部分为基础的TV动画，从此开启了传奇的序幕。
 那个时代轻小说改编动画尚且属于新鲜的尝试，京都也还没有形成如今被人诟病的“京都脸”，甚至对于轻小说本身的理解也和现在大不相同。而我们接触“二次元”的主要途径还是漫友或是新干线这样的杂志和5元一张的盗版DVD。那个时候同现在已然过去了12年时光。
 12年之间足以发生什么样的变化呢？可以让一个刚刚小学毕业的小屁孩，走完全部的青春期跨入社会人的行列。也可以让当年的小作坊，成长为呼风唤雨的业界巨擎。当然12年的时间也足以彻底改变动观众们对于动画作品的口味和认知。
 所以《甘城》会是今天这个样子或许并不奇怪。
 毕竟对于习惯了在B站扫番吐槽掐CP的年轻人们来说，一心一意的，正儿八经的，老套到烂俗的boy meet girl 的故事或许已经并不讨喜。时代在改变，贺胖也变了。所以比起当年那部创造了众多ACG术语，甚至深刻的影响了轻小说写作模式和动画改编模式的《全金属狂潮》，如今的《甘城》显得要流行的多，当然也普通的多。平凡到有些可怜的地步，就像那个衰败的游乐园一样即将被人遗忘。
 但是我想如果剥离出一切卖肉和后宫的元素贺胖想要讲述的依旧和12年前一样，是一个关于“人类如何努力的同命运战斗，从而拯救自己”的故事——即便这一丝真心掩埋在喧嚣和欢闹的尘埃里，弱不可闻。
 不知道，当贺东招二在短篇里第一次写到相良宗介穿着波太君的布偶装粉墨登场的时候，是否就已经有了今天甘城故事的构想，但是多年以后再看到这部作品的时候还是忍不住要拿来和《全金》去对比，顺带勾起无限的怀念和乡愁。
 小说的原作于2010年完结，动画的故事则在相当于小说第六卷的部分戛然而止，成为众多怨念深重的有生之年系列之一。所以当京都要动画化贺东的新作的消息传出来的时候，一方面很高兴，但是另一方还是心心念念的惦记着相良宗介和千鸟要之后的故事。
 不过我觉得要是京都以后能记起来把《全金》补完的话，现在的观众们大抵要以为京都尝试新画风了吧…..
 我想，对于我来说《全金》意味着某个时代的分界点。在《全金属狂潮》的时代，轻小说改编动画的模式刚刚起步，还没有到如今泛滥的地步。大型的弹幕视频网站还未出现，“看动画”这种行为还是相对私人性质的活动。我们坐在昏暗的房间里，盯着电脑或是电视的屏幕，专注于作品的内容本身，用自己的人生经验得出独立的好恶判断，而非同画面上飘过的陌生人的只言片语吵吵嚷嚷。
 至于“轻小说”，和今天的宇宙神作们不同，过去的轻小说写的还是“人类的故事”。作家们会尝试在作品里塑造真实的情感和灵魂，而非简单的把大部分人内心隐秘的妄想投射到自己的角色身上，以满足读者们的生理需求。
 但是，不管抱怨再多，《甘城》毕竟不是另一部《全金》。不管成功与否贺胖还是需要不断尝试新的风格和题材，每个人总是需要顺应时代做出改变，而改变所付出的代价大抵只有本人才清楚。
 看片的时候，总是忍不住去想那座衰败被人遗忘的游乐园，是否就是贺东招二内心的写照呢？
游乐园里芳草萋萋，人迹罕至，却深埋着我们曾经深爱的那些温热而鲜活的灵魂，静静等待着故人的归来，抑或是新的访客。