故事发生在南北战争时期。马奇太太（艾米丽·沃森EmilyWatson饰）的丈夫（迪伦·贝克DylanBaker饰）去前线照顾伤员，留下了妻子和四个可爱的小女儿看家。虽然如此一来，家里大大小小的生活压力全都落在了马奇太太一个人的肩上，但这位善良热心又能干的女士总是能够把家里收拾的妥妥帖帖，万事安排的一一当当。　　麦格（薇拉·菲茨杰拉德WillaFitzgerald饰）继承了母亲的温柔和贤惠，俨然一副大家闺秀的样子。艾米（凯瑟琳·纽顿KathrynNewton饰）醉心于画作之中，渴望得到艺术的熏陶。贝斯（安妮斯·埃尔维AnnesElwy饰）在音乐方面有着过人的天赋，乔（玛雅·霍克MayaHawke饰）古灵精怪活泼好动，脑袋里塞满了千奇百怪的点子。在马奇太太的教导之下，四个女孩在各自的人生道路上摸索，逐渐成长为了优秀独立有...

仙女阵容，不能更养眼了~这部根据名著再改编再翻拍的电影有蛮多争议点，在我个人看来总体是优点更多，值得五星推荐，但在这里就不围绕那些展开说了。之所以会写长评，仅是因为想就单方面大概且随意表达一下自己对西尔莎·罗南饰演的Jo这一角色的感受。

从《伯德小姐》对西尔莎·罗南一见钟情，到如今《小妇人》再次折服于她的演绎之下，颜值与实力并存的优秀演员。

其实从始至终我都蛮能理解Jo的，这种理解意思是在她的身上看到了自己的影子，仿佛就像自己的写照般：无论是开头她以一名作家的身份怀着无比的自信——甚至可以说是自大——的心态去找出版社老板投稿，遭到意料之外的拒绝之时，因自尊心受损恼羞成怒而脱口而出的狂傲话语，还是在亲人患重病难以挽回之时，她终于意识到童年的猝然消逝，一夜之间长大了，却仍满腔热血妄想凭一己之力反抗命运的侵蚀，而在亲人离世后向着失落与幻灭的转变，这一切我都很自然代入到自己的回忆中，虽并非拥有类似的经历，只是想起在某一人生阶段，以及从这一阶段到下一阶段的过渡中，之间的心态转折与Jo的成长产生了共鸣，唤醒了隐藏在我心中深处最丑陋却最真实，也不敢轻易为人所知的脆弱。

本届竞争奥斯卡最佳女主角的候选都拥有很强的实力，而令我下定私心支持罗南妹子冲击奖项的决定性一点，就在于剧情发展到Jo爱情的重大转折以及最后在出版社里Jo与老板的交谈部分。

Jo是一个颇具文化，且天生散发着古典气质的书香女子，然而她的性格却是愤世嫉俗，在姊妹里算是特立独行的存在。她读书越多，就越发对女子依附于男权的社会不屑，便不断证明自己不需要依靠男性也能很好地生活，不断想证明自己也能像男子一样赚钱养家。于是，她拒绝了罗尔——剧情进行到这里时，我觉得Jo的确是一个很有意思的女子，我也很喜欢她，但我不觉得这一角色与现代所谓女权主义者相比起来有任何优异之处，而紧接一刻，便是Jo的高光时刻，使这一角色的形象变得立体，矛盾遭到了冲突转化，最后完成一种精神上的升华——她的妈妈问她喜欢罗尔吗？而她找了一堆借口，一堆拒绝罗尔告白的借口。不管Jo如何回避，她的妈妈只是很耐心地问她同一个问题。Jo像狂躁的偏执狂般说了一大堆之后，她终于也忍不住啜泣，表示她真的很孤单，她真的感觉到很孤单，“Women have minds and they have souls and they have ambitions.I’m sick of people saying that love is all a woman is fit for. I’m so sick of it! But – I’m so lonely!”……我这才恍然大悟，Jo平时看似“活出了真正的自我”的洒脱自傲，诸多想以自身行动向外界作出的证明，都过于刻意了。她一直自以为的“自我”，其实只是一种不成熟，只是内心的自卑转化而成的刻意，只是一种逃避。她用尽办法向外界证明自己的价值，证明女性要活出自我其实并不需要男人，却未曾发现“证明”这一行动本身的来由就是矛盾的。她努力改变社会根深蒂固的歧视观念，却同时也遭到意识形态本身的强力束缚。所以，当她在面对真爱时，她一直在压迫自己，只有在这段感情结束之后才终于忍不住坦白真实的心声：其实，她也渴求爱情。

她想通了，女人为何一定要通过抗拒婚姻来证明平等与独立呢？这彼此之间没有必要的关联。如果因为这样而违背自己的真心与欲望，那才是真正的不平等禁锢，那反倒证明了无法独立。所以，从抗拒婚姻到主动追逐婚姻的Jo，并不是什么“真香”的打脸，也并非违背了她的初心，这只是她的成长，这是成熟的标志，一场在人生历程中，基于最初理想的自我完善。只有通过这样的质变，她才能够在未来的漫长人生中实现自己的独立与价值。如果随着年月的消逝她仍固执地以抗拒婚姻来证明独立，那未免太幼稚了，那未免对自己过于残忍了。而如果故事没有在Jo这方面的深度钻研，恐怕也只会沦为一部较为平庸的女性电影。

它披着古典外衣，实则也在折射当代女性生活的思想观念，它站在更高的境界利用更阔的视野去主张与辩证女性的心态成长、自我独立、理想事业，既有浪漫的回荡又有现实的刻薄，丧并励志着，而这些元素有绝大部分都集中体现在Jo这个人物身上。

失去亲人一事是Jo性格最大的转折点。原本愤世嫉俗、骄傲自大、乖戾粗暴的她，开始感受到自己的渺小，变得像另外一个人般，失去了热血与动力，甚至连最爱的写作也放弃了。幸好，她终于还是戒不掉写作梦想的瘾，只是不再像7年前那般狂妄自大，笔耕奋斗后，她放低自己的姿态，以平缓的心态，以谦卑礼貌的语气向出版社投稿。这次，出版社终于接受了她的稿件，但要求她修改掉女主人公单身的结局。因为，出版社认为只有女主角收获爱情的结局才能大卖。

原以为Jo听到这番触碰自己敏感底线的意见后又会选择愤然离去，岂料她竟安然妥协了出版社表示不可违背的意见，在此基础上得意地与出版社讨价还价。她变得“现实”，但这词放在她身上并非贬义的形容。而是，她经过爱情与独立之间矛盾的教训后，终于明白作为女人，并不需要不断刻意往外界证明所谓独立与自我价值的标准，反倒应该逆行向着自己的真心询问，询问自己是否幸福，询问自己的本性是否不再遭受压抑，询问自己是否变得世俗，询问自己是否随波逐流，询问自己是否正在往好的方向发展，询问自己是否一直在为理想奋斗——这才是她一路奋斗以来的目的。所以，已经经历过一系列洗礼的她，内心终于清晰明白自己到底追求的是什么目标，她已经足够自信与强大，便知无需再强迫无谓的他人去改变并接纳她的观念。

最后的最后，是一个很值得玩味且充满暧昧引人遐想的开放性结局。我们作为观众，才明白看到的大团圆结局只是作家Jo所写的《小妇人》里的故事情节而已（作中作），至于作家Jo本人的生活历程，是否又真如她所写下的故事般美妙呢？不知道，只知道她凭借著作如愿以偿赚到了属于自己的一桶财富，但这金钱解决的到底是她渴求养活自己的理想、实现了在影片开头所说的以唯利是图为终极的目标，还是如她强调的其它什么不得不耗费大量金钱的紧急的事情呢？我们不得而知。我只能看到，在最后Jo的双眸里，除了梦想得以实现的喜悦与解脱，似乎还隐隐约约抹着一层悲哀与忧愁，五味杂陈，百感交集……

（最后多嘴一句，罗南妹子的气质完美狙击东方人审美，在电影里是那么优越的存在，怎么现实里走秀总是打扮如此显老的欧美风妆容与衣着呢?）