“跨界”代表一种新锐的生活态度和审美方式的融合，音乐上亦是如此，《跨界歌王》旨在突破固有的娱乐边界，汇集活跃在影视娱乐领域的最重量级的当红明星，在“跨界歌王”舞台上展现鲜为人知、但令观众惊艳的音乐才华，争夺年度“跨界歌王”殊荣。不管网友如何评价《跨界喜剧王》，也不管豆瓣如何看待《跨界喜剧王》，小编对这个节目也一直追到现在了，想撤出也晚了。尽管这期间看到许多节目组愚弄观众的行为，但作为一个喜欢喜剧的人，也都挺过来了。其中的最大动力就是指望能碰到几个好看的喜剧作品。而事实也没让小编失望，还真有那么一、二个比较好的作品。
这不，现在就到决赛了吗？估计还会遇到一、二个像样的作品。事实证明小编的等待是对的，尽管没遇到比较好的作品。但是小编遇到了自己喜欢的演员于毅，这个当初在《跨界歌王》期间呼声最高的冠军选手。同时，还遇到了喜剧界的老炮梁天，这个天生就捧着喜剧饭碗出生的人。另外，还有杨综纬、啜妮两位跨界嘉宾。接着，本文就逐个分析一下这几组明星嘉宾的跨界作品。有不同意见者请嘴下留情。
一、于毅的《道德绑架》
自《跨界喜剧王》开播以来，这是一个形式比较新颖的喜剧作品。整个作品被分成三个单元，分别是酒桌上的道德绑架；熊孩子的道德绑架；选秀节目上的道德绑架。每一个喜剧单元都分别指向社会上普遍存在的三个人性陋习。
这个本子的聪明之处，就是它有效地克服了于毅首次跨界、幽默能力不足的缺点。在剧本的创作上，编剧设置的包袱都是情节包袱或动作包袱，这对于演员的喜剧技能要求得并不高，届时只要按照正剧的演绎方式就可以爆出强烈的喜剧效果。
于毅对于作品的最大的贡献，就是他的歌唱技能，给明星跨界注入了一股意外的清流，更以音乐喜剧的形式给明星跨界开掘出一种新的趋势。这对于《跨界喜剧王》节目来说，无疑是一次首开先河。
二、啜妮的《动物迷城》
其实，这个作品所采用的已经是一个老梗了，小编记得自己小时候就多次见识过这种类型的讽刺短剧或相声。主要用于讽刺官僚横行、体制僵化的办事作风。这次唯一比较出新的是，编剧把这个梗用在了动物界里。
作为一个喜剧作品来讲，整体效果比较一般。其中的包袱比较陈旧，经常看喜剧小品的观众都知道作品的包袱都是一些老哏了。还有，多次重复叙述、不堪其烦的这个哏，早在大碗娱乐的贾玲角逐《欢乐喜剧人》的时候，就已经玩过多次了。所以，最终整个作品一路演绎下来，观众们没有什么笑声，就再正常不过了。
还有，在人设上的不足。兔子本身是一个很萌很可爱的形象，似乎与幽默搞笑关系不大，特别是与成人幽默搞笑的关系更不大。啜妮总想在兔子“可爱”这个设置上挖掘喜剧效果，对不起，方向错了。如果用在幼儿园幽默搞笑上，还差不多。
三、梁天的《自作自受》
在《跨界喜剧王》总决赛的上半场里，这应该是一个最纯粹的喜剧作品了。从创意到剧本，从人设到情节，每一个环节都对最终的幽默效果形成一股强烈的向心力。
作品中的人设，一个是贪官；一个是傻子土豪。在这里，除了喜剧老炮梁天之外，小编还要为主持人曹扬点赞，自节目开播以来，他的跨界算是最成功的了。作品中曹扬所诠释的这个智障二X富豪非常灵动而鲜活。而梁天那个奸诈、贪婪、胆小的县令形象更是被他演绎得淋漓尽致。在情节设置上，一共出现了7次逆转，7次逆转之中，每一个人物的道德劣根性都得到了充分地展示。而最搞笑的却是最终结果，八抚巡按来查案的本身就是一个大乌龙。
就像前面说的那样，作品一共出现7次逆转，而每一次逆转之后，填充细节的就是一个个特别搞笑的动作包袱、语言包袱、情节包袱，而且梁天和曹扬两人的喜剧感觉都特别好，那些包袱被他们甩得也非常响。
所以，综上所述，梁天的作品获得上半场的最高票数，是实至名归的。接下来就看下半场的在三位嘉宾中有没有逆袭的吧，如果没有，估计老炮梁天的冠军算是坐实了。
四、杨宗纬的《心声》
其实，作品中更多的喜剧效果来自于杨宗纬，他那半生不熟的东北话，说起来的确挺搞笑的。他越是刻意地学东北话，你看着就越想笑。还有，杨树林的搞笑能力更是不弱，他与杨宗纬加在一起，喜剧效果肯定差不了。
但从剧本的写作匠心上，《心声》的确没法和前面梁天的《自作自受》相比。尽管这是一个根据真人真事改编的作品，但在戏剧冲突和情节的曲折度上显然弱了一些。尽管在给杨树林听心脏这件事上出现了几次反复，但都算不上情节曲折。所以说，作品只有一次转折，那就是杨宗纬道出了实情。
整个作品看起来，人设不差，煽情与包袱的配置不差，差就差在戏剧冲突和情节的曲折程度上，在这两点上，《心声》没有达到基本的观赏要求。