剧集从95后年轻人的视角出发，讲述了阴差阳错来到殡仪馆担任化妆师的赵三悦（周依然饰），从新入行时对这份职业怀抱着未知，到感悟生死用心学习遗体化妆的故事。同时，该剧以赵三悦为原点，通过赵三悦的成长视角，刻画了她所见证下往生者的生前身后，折射众生群像。以温暖、治愈的方式，带领观众了解遗体化妆师们那些点燃平凡瞬间的高光时刻，从无常的消逝之中，体悟日常生活的可贵，旨在以生死之事，见人间之情，让观众陪同三悦一起，见生死，见天地，见众生，学会告别，习得人生。在我的原初观影记忆中，有一部电影占据了颇为重要的位置，那是日本电影《入殓师》，很难想象当时还在读小学的我、尚不知死亡为何物的我，会对这部电影印象深刻。而在这几年的观影体验中，有一部冷门国产电影令我惊叹，那是2015年的《喜丧》。它流露出植根于这片土地上的复杂情感，它给我一种强烈的压抑感，巨大的张力包裹于影像背后。当然还有《非自然死亡》《人生大事》等讨论死亡的作品。我一直认为死亡是多数中国人所缺乏的人生必修课，当看到有剧集将视角聚焦于殡仪馆，这个对大多数人来说熟悉又陌生的地方的时候，我还是有些震撼的。今天的两集看毕，可以说《三悦有了新工作》是我今年观剧体验中的惊喜之作。整部作品在视听语言上非常明亮、没有滥用的滤镜，自然且舒服，对看腻了悬疑剧黑漆漆氛围的我而言，这是一重惊喜。而更惊喜的是来自于这个故事本身。赵三悦，一个典型的当代年轻人，或许每个年轻人都能在她身上看到自己的影子。找工作受挫、与家人不和睦，对未来也没有多大的想法，只想一直躺平一直丧下去。就是这样一个人误打误撞地进入了殡仪馆，成为一名遗体整容化妆师。这部剧第一集就相当生猛，开寿衣店的大姨带三悦去丧事现场，在这里，大姨道出了死亡的真谛：你看这条道，黑黢黢的，然后就是你自己一个人啊，不能拐弯，也不能回头，只能往前走，就这条道，一直走到黑，这就是死。我已经很久没在国产影视里听到如此真切的台词了，加上我很爱的郭柯宇，这绝对是今年我最爱的影视段落。这确乎就是死亡，众人围在身旁，但却只能独自一人面对。这两集里，赵三悦所接触到的死亡案例包括了第一集的性别偏见、第二集的职业歧视。最令我动容的还是第一集的故事，活在父母重男轻女偏爱下的三姐弟，编剧没有将“男女对立”放大，而是将现实本身尽可能地呈现出来，也不做过多的批判，而是在人物的羁绊中让观众去想重男轻女到底意味着什么。编剧也没有站在道德制高点上，以全知视角去肆意批判，而是进入每一个具体的角色，写出属于他们自己的句子、故事和情感。这是高明的写法，它没有将戏剧张力放在首位，而是让观众去感知、思考和体认。而另一边，我们也看到了和三悦一起与死亡打交道的同路人。她和“斜杠青年”梁格格、师姐周娅男住在一起，这也是我非常想看到的视角——当代女性。与那些高举“大女主”旗帜的剧集相比，《三悦有了新工作》呈现出的是充满不确定和挑战的工作、是充满着细节的生活点滴，它让我们看到这三个女性生活的现状。赵三悦和母亲苏文静之间的关系，像极了我和我的父亲，我想母女俩终会和解，就像我和父亲无数次地争执，甚至大打出手之后，我不愿再见他，但过了几天，还是会在一张桌子上吃饭，这是亲情当中说不清也道不明的地方。她们也需要爱情，甚至渴望爱情，但爱情绝不是生活的全部，她们始终在清醒地“找自己”，“活自己”。这是《三悦有了新工作》的女性主义：清醒地为自己而活。当然，还有高要求严标准的刘师傅、乐观的小四川、追求娅男而不得的法医陈枫、给年轻人机会的高副馆长、三悦的引路人大姨苏荣、面馆的文叔……编剧没有将这些人物处理为工具人，反而让他们每个人都鲜活起来，让观众看到一个真实的、悲喜交欣的殡仪馆。或许，这部剧将是我们补上人生必修课——“死亡”的第一步，很幸运，它让我们看到了死的残酷，也给了我们生的勇气。