整个城市，黑帮都在为利润丰厚的毒品而战，但这个暴力城市的优势是短暂的，越来越多的年轻和贪婪无情的黑帮正在涌现。在残酷的背景下，Gerd Brennan、Moby、Rhett 和他们的帮派决定进行最后一次抢劫。凭借20年的精心策划经验，格德决定告别这一生，但这最后一票必须要做。像往常一样，直到行动的早上，他才会告诉别人工作的细节。在那之前，他们必须远离街道，避免任何麻烦。问题是 Moby 喜欢闲逛，就在抢劫案发生前几天，一家 Knee-dance 酒吧发生的事故几乎引发了一场帮派斗争。与此同时，瑞德越来越渴望不必为格德承担风险，并迫切希望摆脱帮派。但是，现在因为妹妹的缘故，他只能留在这艘海盗船上……恨晚！从课堂上几个人惟妙惟肖的眼神和老师的激情朗读开始本片的极为鲜明的风格，餐厅里沉默的一分钟和《低俗小说》餐厅外乌玛·瑟曼手画的长方形异曲同工，一句“又是题外话的时间”让本来就欢脱的舞蹈更加妙趣横生。阿瑟和奥迪尔楼梯间和地铁上的对话频出金句：女：“有什么问题吗？你看起来不太平常。”男：“干嘛说不平常，平常的麻烦还不够受吗？”女：“你有麻烦？”男：“你没有吗？”————男：“接过吻吗？”女：“当然！”男：“那你知道怎么做了？”女：“当然…用舌头呗…”男：“好，我们试试” 女：（闭上眼，吐舌头）————男：“10分钟后楼下车里见。”女：“你怎么肯定我一定会去？”男：“现在只剩9分56秒。”————女：“你看上我哪一点？”男：“你呢？”女：“我不知道…你像个丈夫。” 男：（内心WTF脸一秒）————女：“地铁里的人看起来总是那么哀伤和孤独…看那个人，干嘛那个表情？”男：“这取决于你怎么想，他的表情会随着你的想法而改变…比如，你觉得他买了只玩具熊回家给他生病的女儿，那就没事。但是你觉得他揣着炸药，想把这个国家炸了，那他看起来就会很可恶。”——————————还有奥迪尔那首歌，诉说人们的心声。王家卫“小资情调”台词和飘渺的旁白，昆汀的神经质和情节、影像上的特别趣味，还有配乐，都早被这个二十多年前的法国人实验过了，关键他们还能跑一回卢浮宫…近尾声时的真·蒙面窃贼我也是要醉了。两个男人看似都未怀好意，蒙骗、利用奥迪尔的情感，但心里其实也对奥迪尔有所倾心，暗自发力又有点不太在乎的样子。这样的人物关系就使整个故事的开展有趣了起来。奥迪尔看起来像缺根弦儿的“大傻妞”，佛朗兹也说了不只一次类似的话，而她的“傻”让两个男人自信且成功开启这个计划，也让这个计划的终结出了一点变数。但最大的变数还是之前只出过一次场的——阿瑟的叔叔。那英雄式的音乐，伴随着最后反派的出场，几声枪响便成壮烈之景。“人们永远不能相亲相爱，很奇怪不是吗？他们总是不能走到一起，人人都是孤独的个体，一个个孤独地行走，从不相信别人，生活在悲剧里。即使他们在一起，比如同在一座大楼里，或者同在一条街上…你不想说话吗？”“不…”“我刚才说想抱你的时候，你听到没有？”“听到了。”“但你还是很伤心。”“我没那么伤心。”“那到底怎么了？”“刚发生的一切让我心力交瘁。”“那你想做什么？”“你呢？”“我还没想好去南方还是北方，你决定吧。”（经过一次孩子式的选择困难过程，具体请看原片）“北方。”法外之徒 (1964)8.61964 / 法国 / 犯罪 剧情 / 让-吕克·戈达尔 / 安娜·卡里娜 达妮埃尔·吉拉尔原谅我大堆台词，这些实在给我印象太深了。片中奥迪尔和两人的关系说不出谁更“真挚”一些，可能就是因为她有点“傻”吧，她的不懂也成就了这关系其中的浪漫。最后续集那个，奥迪尔和佛朗兹的南美惊魂，还彩色宽银幕电影，我猜你不是捎带嘲讽一下美国电影，就是成心咯吱观众，呵呵，你后来自己也拍了部彩色宽银幕的《狂人皮埃罗》。